【越调】黄蔷薇过庆元贞

（我）漫步在飘散着秋日花香的园径上，看着御沟中飘流的红叶，幽怨地感到翠阁中锦被孤寒。笑着拣起那经霜的枫叶，想要题诗寄情，可写罢心中情思后兴致也懒散了。

多年来在清冷的月光下独倚栏杆，半生如花般凋零，只盼能得见天颜。奈何那九重宫阙如巫山云锁，将你我远远隔断。莫要把这相思看作等闲之事，只愿能好好去到那自由的人间。

又想到，有人正为能到京城观光而欣喜，有人则近在宫闱担任守卫之职。秋霜染红了枫叶，如彩绸般散落，叶片坠入华美的宫沟，随波泛动。帝都的春色令人沉醉，如同琉璃般明澈，御用的龙香墨迹如珠玉般璀璨，宫中正为公主挑选着天配的佳偶，举行着鸾凤和鸣的婚礼。

宫中的妃子竟是如此痴情，将满腹哀怨题写在红叶上，可又能寄给谁呢？

• 【越调】黄蔷薇过庆元贞：这是一首带过曲，由同属【越调】的《黄蔷薇》和《庆元贞》两个曲牌连缀而成。
• 御水：指皇宫的护城河或宫苑内的溪流。
• 红叶：此处暗用“红叶题诗”的典故。唐代有宫女在红叶上题诗，经御沟流出宫外，被士子拾得，后二人终成眷属。后世常以此典喻指宫怨或奇缘。
• 天颜：指皇帝的面容、容颜。
• 九重云锁隔巫山：化用宋玉《高唐赋》中楚王与巫山神女相会的典故。“九重”指深宫，“云锁”喻阻隔之深，意指与君王（或情人）相见之难。
• 凤城：指京城、帝都。
• 龙香：指御用的墨或香料。
• 鸾交天配选簪笄：指皇室贵族为公主或宗室女挑选配偶，举行婚礼。“簪笄”指发簪，代指女子及婚配。
• 直恁：竟然如此，这般地。

这首曲子的讲解可以从以下几个层面展开：

一、结构脉络： 全曲以“宫怨”为主线，情感起伏有致。前半部分聚焦于主人公个人的行动与内心独白，从拾叶题诗到兴懒，再到凭栏长叹，最后发出“去到人间”的渴望，是一个由外及内、由静到动的情绪递进过程。后半部分则拉开视角，展现宫廷内外的巨大反差，在繁华喧闹的背景下，最终落笔于宫妃无人可寄的“痴”怨，形成强烈的戏剧性对比和情感冲击。

二、艺术特色： 首先是意象的精心选择与组合。“御水”、“红叶”、“霜枫”、“冷月”、“阑干”等意象共同营造出清冷、孤寂、阻隔的深宫氛围。其次是典故的化用。不仅明用了“红叶题诗”，更暗用了“巫山云雨”，将宫女渴望君恩而不得的幽怨表达得含蓄而深刻。最后是对仗的运用，尤其是“几年…半生…九重…”这组鼎足对，从时间与空间两个维度极写愁怨之深重，语言精炼，感染力强。

三、主题深意： 此曲表面写宫妃之怨，实则可能蕴含更广泛的人生感慨。那被“九重云锁”隔断的，可以是爱情，也可以是仕途功名；那渴望“去到”的“人间”，既是自由的象征，也可能是文人心中的理想归宿。曲中“观光上国”的欣喜与“宫妃题怨”的悲哀并存，揭示了围城般的人生困境——墙外的人想进来，墙内的人想出去，深化了作品对命运与自由的哲学思考。

这首带过曲以细腻婉约的笔触，描绘了深宫女子的孤寂与哀怨，情感层次丰富，意境深远。

前半部分（《黄蔷薇》）以“红叶”起兴，通过“步秋香径”、“怨翠阁衾寒”、“笑把霜枫叶拣”等动作与情态，生动刻画了主人公百无聊赖又心怀希冀的复杂心理。“几年月冷”、“半生花落”、“九重云锁”三句鼎足对，以时间的漫长（几年、半生）和空间的阻隔（九重云锁），将宫禁的森严与青春的虚度表现得淋漓尽致，哀婉动人。“休看作等闲，好去到人间”则是内心强烈的呐喊，表达了对宫墙外自由世界的渴望。

后半部分（《庆元贞》）笔锋一转，以“又”字引出宫墙内外的对比：一边是外人向往的“观光上国”的荣耀与“凤城春色”的繁华，以及“鸾交天配”的喜庆；另一边却是宫妃“题怨寄他谁”的痴情与无望。这种对比强烈地反衬出宫廷富贵表象下的个体悲剧，深化了“宫怨”主题。全曲语言清丽，用典自然，将传统的“红叶题诗”典故翻出新意，在元散曲的直白畅达中保留了诗词的含蓄蕴藉，是一首情韵兼胜的佳作。

此曲具体创作年代与作者已不可考，为元代无名氏之作。从内容上看，它属于元散曲中常见的“宫怨”题材。元代文人地位下降，许多士人怀才不遇，对宫廷的禁锢与人生的无奈有深刻体会，常借女子之口抒写自身苦闷。此曲可能假托宫中女子的幽怨，抒发了对自由爱情的向往、对深宫禁锢的哀叹，也可能隐含着作者对功名难就、君恩难遇的感慨，以及对世俗繁华与人生际遇的复杂观照。