宴清都

仪仗中翠羽饰物的旗帜在梁园上空飘飞而过。傍晚时分，潮水催着船儿出发，饯行的惜别话语，就像那停留在桅杆上的江燕，呢喃着留人之语，依依不舍。繁华的街道上或许有匆忙中遗落的耳饰，华美的门扉刚刚锁上，院中那彩色的秋千绳索成双地空自悬挂。寒食后的新烟缭绕，树叶已浓密成荫，那如眉的柳叶仿佛也效仿美人，含着翠色在西陵为你送别远行。你又趁着这百花蕊香、天香飘散的时节，让春光长留在建章宫的晚花之中。

遥想你还京之后，定会笑着折取仙桃，在琼楼玉宇中参加盛宴，欢娱的时光总是短暂，金漏中的箭标催促着流逝的时间。你会像兰亭雅集的名士一样妙语连珠，在乌丝栏纸上润墨挥毫，你的墨宝也会像汉宫珍藏的珍玩一样被传阅欣赏。你身在京城，宛如天上醉倚玉山的仙人，兴致来时，还会请人在凤尾笺上，时时题写画扇。试问几时，你才能再次驾着巫山之云归来？只怕那时重访蓬莱旧地，已觉路途浅近，仙境不再了。

1. 词牌“宴清都”：又名“四代好”，此词为双调一百零二字，前段十句五仄韵，后段十句四仄韵。吴文英此词标注有“夹钟羽，俗名中吕调”，说明它属于羽调式乐曲，音律优美婉转[citation:1][citation:2]。

2. 独特的拟人手法：本词上片大量运用拟人手法，如“暮樯留话江燕”，赋予江燕以人的情感，替人留话惜别；“尘街堕珥，瑶扉乍钥，彩绳双罥”，赋予尘街、瑶扉、彩绳以人的不舍之情，从侧面烘托离情，构思精妙[citation:1]。

3. 历史典故的运用：词中多处化用历史典故和文学意象。如“梁苑”借古讽今，将荣王比作爱才的梁孝王；“堕珥”暗用遗簪堕珥的典故，表达不忘旧情；“兰亭秀语”借指文人雅集；“蓬莱路浅”则化用麻姑沧海桑田的典故，寓意世事变迁[citation:1]。

4. 虚实的结构安排：本词在结构上层次分明，上片实写眼前送别之景，下片虚写未来京城之事。这种由实入虚、时空转换的写法，极大地拓展了词的意境，使词作既有现实的深情，又有想象的开阔，更显沉郁顿挫[citation:1]。

• 梁苑：即西汉梁孝王所建的梁园，也称兔园，此处借指嗣荣王在绍兴的府邸[citation:1]。
• 堕珥：掉落的耳饰。此处化用遗簪堕珥的典故，暗指不忘旧情，也侧面写出送行场面之繁华热闹，行色匆匆[citation:1]。
• 瑶扉：用美玉装饰的门，指王府大门。
• 彩绳双罥（juàn）：彩色的秋千绳索双双挂起。罥，挂、缠绕。暗示人去楼空，物是人非之感[citation:1]。
• 新烟：指寒食节后重新举火所生之烟，点明送别时节正值清明[citation:1]。
• 翠妩：形容柳叶如美女妩媚的眉黛。
• 西陵：地名，在今浙江萧山，是当时从绍兴前往杭州的必经之地[citation:1]。
• 蕊露天香：蕊露，指花蕊中的露水；天香，指皇宫中的香气或非凡的香气。此处喻指荣王深受皇恩眷宠[citation:1]。
• 建章：汉宫名，这里代指临安（杭州）的皇宫[citation:1]。
• 仙桃：指西王母的蟠桃，象征长寿，这里借指宫中宴饮的珍贵[citation:1]。
• 金漏催箭：金漏，精美的铜壶滴漏（古代计时器）；箭，漏壶中标示时间的浮箭。形容时间飞逝[citation:1]。
• 兰亭秀语：指东晋王羲之等人在兰亭雅集时留下的优美诗文，这里比喻荣王在京的风雅生活[citation:1]。
• 乌丝润墨：乌丝，指有黑格线的绢素或纸笺，代指精美的纸张。形容挥毫泼墨。
• 凤尾：即凤尾诺，一种形似凤尾的连笔草书。古代帝王诸侯批阅奏章时书写此诺，这里指荣王的墨宝[citation:1][citation:10]。
• 巫云：用巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的典故，代指男女情事，也暗喻旧地、旧友。
• 蓬莱路浅：用麻姑曾见沧海桑田的典故。此处意为担心时间久了，旧地重游，已物是人非，仙境难寻[citation:1]。

大家好，今天我们一起来赏析宋代词人吴文英的一首著名送别词——《宴清都·饯荣王仲亨还京》。

吴文英，号梦窗，他的词以婉约深密、典雅秾丽著称，被誉为“词中李商隐”。这首词是他六十一岁时，客居在嗣荣王赵与芮的绍兴府邸，为送别荣王返回京城临安时所作[citation:1][citation:8]。所以，这是一首身份明确的送别之作，既有幕僚对主人的敬意，也有朋友间的惜别之情。

这首词的题目是“饯荣王仲亨还京”，因此，全词紧扣一个“饯”字展开。上片描写的是送别的场面和

这首词是吴文英饯别嗣荣王赵与芮还京之作，全词构思奇巧，笔法细腻，将送别之情与颂扬之意完美融合，体现了梦窗词深婉雅丽、善于用典的风格特色[citation:1]。

上片紧扣“饯别”主题，层层铺叙。开篇“翠羽飞梁苑”，以梁苑喻王府，点明荣王身份，起笔气象不凡。“连催发，暮樯留话江燕”，化用杜甫“樯燕语留人”诗句，以拟人手法写江燕留话，将催发之急与留别之痴交织在一起，情意缠绵[citation:1]。随后“尘街堕珥，瑶扉乍钥，彩绳双罥”，通过遗落的耳饰、紧锁的门扉、空挂的秋千等细节，从侧面写出王府由热闹转为空寂的景象，暗含人去楼空的惆怅，物犹如此，人何以堪。“新烟暗叶成阴”点明送别时令正值清明，柳树成阴，仿佛也效仿美人含翠送君于西陵渡口。歇拍“又趁得”两句，笔锋一转，由悲转慰，言荣王此去正是趁着一路天香，奔赴京城春光，将离别的伤感化为对前路的祝福，过渡自然。

下片则展开想象的翅膀，全写荣王还京后的情景。过片“归来笑折仙桃”至“汉宫传玩”数句，词人驰骋想象，描绘了一幅荣王在京受宠、悠游宴饮、挥毫泼墨、雅集赏玩的富贵风雅图。“笑折仙桃”喻指受皇家恩宠，“金漏催箭”感喟欢乐易逝，“兰亭秀语”“乌丝润墨”则赞颂其文采风流。末句“问几时、重驾巫云，蓬莱路浅”，以问句收尾，既呼应词题中的“饯”字，表达了期盼重逢之意，又暗含“蓬莱路浅”的隐忧，怕时间久远，旧地难寻，旧情难续，含蓄隽永，余味悠长[citation:1][citation:10]。

全词最大的特色在于拟人化手法的运用。词人赋予江燕、尘街、瑶扉、彩绳、柳叶等无情之物以人的情感，让它们也参与到送别的行列中来，从而将惜别之情渲染得淋漓尽致。同时，词中用典虽多，如“梁苑”“堕珥”“兰亭”“凤尾”“巫云”等，但大多贴切自然，既典雅庄重，又深化了词意，虽有少量晦涩之处，却不掩其艺术光彩[citation:1]。

此词为饯别送行之作，具体创作时间约为南宋理宗景定元年（1260年）。当时，吴文英已六十一岁，正客居在越州（今浙江绍兴）嗣荣王赵与芮的府邸[citation:1]。赵与芮是宋理宗的同母弟，其子赵禥被理宗收为养子。就在这一年，赵禥被立为皇太子，赵与芮因此由绍兴前往京城临安（今杭州）。这首《宴清都》便是吴文英在送别嗣荣王仲亨（赵与芮，字仲亨）还京时所作，词中既有送别时的即景抒情，也有对荣王还京后生活的美好想象[citation:1]。