雁后归（采莲回

翡翠帘幕高卷的楼阁中，温婉的少女正在她的梳妆台前。描画眉毛总觉得不够称心，又怕别人催促而感到怯怯。羞涩从脸上泛起，娇媚随话语声传来。门外，是木兰木制成的小船，垂杨柳的柔风拂去了细微的尘埃。平静的湖面如一面镜子，绿色的浮萍向两边散开。她低声唱着歌，轻柔地谈笑，在傍晚时分采莲归来。

词牌名：《雁后归》是词牌名，贺铸此词内容与“采莲”相关，故题又作“采莲回”。 意象运用：词中运用了“翡翠楼”、“小玉”、“画眉”、“木兰艇”、“平湖”、“采莲”等一系列精致、优美的意象，共同构建出典型的江南意境。 人物描写：通过动作（画眉）、神态（羞、怯）、语言（语声）等多角度描写，生动塑造了采莲少女的形象。 场景转换：词作巧妙地从室内梳妆场景过渡到室外湖光山色，最后归于采莲归来的活动，结构自然流畅。

这首词的核心在于描绘一位采莲少女的美丽与活泼，以及她所处的优美环境。讲解时可重点关注以下几点：首先，词的上阕是如何通过几个典型细节（如梳妆、怯催、羞面、娇声）来刻画少女的心理和神态的，这体现了人物描写的细腻。其次，下阕的景物描写（如木兰艇、垂杨风、平湖绿萍）不仅营造了宁静美好的氛围，也与少女的“缓歌轻调笑”形成动静结合的效果。最后，整首词如何通过场景的转换（从闺房到湖边）和人物活动的推进（从梳妆到采莲归来），完成了一幅完整的生活画面，表达了作者对自然与生活的热爱之情。词的语言清新婉约，是宋代婉约词中描写女性与自然风光的佳作。

这首词以细腻的笔法描绘了一位采莲少女归来的情景。上阕着重刻画少女的室内情态，“翡翠楼高”、“温家小玉”点出其生活环境与身份，通过“画眉难称怯人催”、“羞从面色起，娇逐语声来”等细节，生动传神地表现了少女的娇羞、迟疑与天真之美。下阕转为室外景致，“木兰花艇子”、“垂杨风扫纤埃”、“平湖一镜绿萍开”，描绘出一幅清新、宁静的江南水乡画卷，与少女的“缓歌轻调笑”相映成趣。结尾“薄暮采莲回”点明主题，将人物活动与自然环境完美融合。全词语言清丽，意境优美，情景交融，充分展现了贺铸婉约词的艺术魅力。

此词是宋代词人贺铸所作。贺铸词风多样，既有豪放之作，亦多婉约之词。这首《雁后归》（采莲回）属于其婉约风格的代表，描绘了一幅江南水乡少女采莲归来的生动画面。词的创作可能受到当时江南地区采莲民俗和自然风光的影响，通过细腻的笔触，展现了少女的娇羞情态与江南水乡的宁静秀美，反映了宋代文人对于自然美与女性美的细腻观察和艺术再现。