项洙处士画水墨钓台

画石头和画松树并无二致，却仍嫌瀑布的水声难以描绘。
虽说智慧源于心灵，但真正的功夫还得体现在笔端。
泼墨之处便如幽暗的洞穴，添笔时先勾勒枯朽的枝干。
我家曾寄居在双台之下，每每展开画卷整日观赏。

• 项洙处士：唐代隐士，擅长水墨画，生平不详。
• 水墨钓台：以水墨技法描绘的钓鱼台景观，钓台可能指严子陵钓台。
• 智惠生灵府：智慧源自内心。灵府，指心灵。
• 阴洞黑：形容泼墨渲染出的幽深效果。
• 双台：可能指富春江畔严子陵钓台的双台景观。

本诗通过四个层次展开：
1. 首联以“画石画松”的共性对比“瀑布声”的个性，揭示艺术再现自然的难度；
2. 颔联提出艺术创作的核心矛盾——心灵感悟与技法表现的关系；
3. 颈联具体描述水墨技法，“泼墨”显气势，“添笔”见细节；
4. 尾联将画作与个人经历结合，升华出对隐逸精神的共鸣。
诗中“阴洞黑”“朽枝干”等意象，既是对水墨技法的精准描述，也暗含对隐者孤高气质的隐喻。

全诗以画论艺，首联直言画石画松的共性，突出瀑布声的难绘；颔联强调艺术创作中“心手相应”的重要性；颈联用“泼墨”“添笔”具体展现水墨技法的虚实相生；尾联由画及人，暗含对隐逸高洁的追慕。语言简练，虚实结合，既是对友人画技的赞誉，也体现了唐代文人“诗画一体”的审美追求。

此诗为唐代诗人方干题咏友人项洙的水墨画作。项洙是隐逸之士，擅长水墨山水，尤其以描绘钓台闻名。方干通过此诗既赞美了画家的技艺，也表达了对隐逸生活的向往。唐代水墨画兴起，文人常以诗画互赠，此诗正是这一文化背景下的产物。