戏题常州草虫枕屏

黄蜂嗡嗡地唱着歌，紫色的蝴蝶翩翩起舞，蜻蜓和蚱蜢发出的声响就像风雨之声。先生在温暖的纸帐里白日睡眠，无奈这些虫儿吵闹惊扰了他的梦境。在梦中，他仿佛清清楚楚地来到了华胥国，却被黄蜂和蝴蝶催促召唤着无法到达。醒来后忽然看见床前的四扇屏风，上面画着红白相间的野花和青青的野草。原来是这画屏上的花草引来了飞虫，发出各种声响，这又怎能怪先生睡不安稳呢？

诚斋体：这是南宋诗人杨万里（号诚斋）所开创的一种诗歌风格。其特点主要包括：

1. 语言通俗浅近，活泼自然，大量使用口语、俗语，少用典故，读来明白如话。

2. 善于捕捉自然景物的特征和瞬间的动态，以新奇的眼光和拟人化的手法赋予它们灵性，描绘出充满生机和情趣的画面，即所谓“活法”。

3. 富有幽默感和诙谐的情趣，常常在诗中展现出一种乐观、风趣的生活态度。这首诗中，将虫鸣拟人化为“作歌”“蝶舞”，将梦醒的懊恼归因于画屏“勾引”，都是诚斋体风格的典型体现。

• 戏题：随意书写，带有游戏性质的题目。
• 草虫枕屏：绘有花草虫鸟的枕头屏风。
• 无那：无奈，无可奈何。
• 华胥国：典出《列子》，黄帝曾梦游华胥国，后用以指代梦境或理想中的安乐和平之境。
• 了了：清清楚楚，清晰。
• 四摺屏：四扇可以折叠的屏风。
• 勾引：引诱，招引。此处指画屏上的花草吸引了真实的飞虫。
• 许声：这样（多）的声音。

这首诗是杨万里一首充满生活情趣的“戏题”之作。全诗围绕一个“梦”字展开。先写白日梦被虫声惊扰，这是现实。然后写梦中世界，这是虚幻。最后发现惊梦的“罪魁祸首”竟是画屏上的花草引来的飞虫，又把虚幻的画与真实的声音联系起来，产生了一种奇妙的因果。

诗人通过层层转折，将一次普通的午睡被扰，写得波澜起伏，妙趣横生。他没有抱怨虫鸣的聒噪，反而用“作歌”、“蝶舞”、“如风雨”等词语来描绘它们，显示出对自然万物的喜爱。结尾的“勾引”一词，更是用拟人化的俏皮笔法，将小小的烦恼化为轻松的调侃，充分展现了诗人幽默、达观、热爱生活的性情。

整首诗如同一个生活小品，短小精悍，却意趣盎然，让我们看到了诗人从平凡生活中提炼诗意的能力，以及他特有的“诚斋体”风格。

这首诗生动地描绘了诗人昼眠被虫声吵醒的场景，充满了生活情趣和幽默感。首句“黄蜂作歌紫蝶舞，蜻蜓蚱蜢如风雨”，以拟人手法和比喻，将夏日虫鸣的热闹景象写得绘声绘色。接着“先生昼眠纸帐温，无那此辈喧梦魂”，点出诗人正享受温暖的午睡，却无奈被这些“喧闹的家伙”打断，形成了宁静与嘈杂的对比。

“眼中了了华胥国，蜂催蝶唤到不得”，写诗人梦中正要进入理想境界，却被虫声惊扰，无法继续美梦，将无形的梦境写得清晰可见，更凸显了被打扰的懊恼。然而，结尾三句“觉来匆见四摺屏，野花红白野草青。勾引飞虫作许声，何缘先生睡不惊”，笔锋一转，诗人醒来后看到床前的屏风上画着红花绿草，才恍然大悟，原来这些吵闹的虫儿是被屏风上的花草“勾引”来的，并非真实世界的声音。这一发现让前面的懊恼瞬间化解，变成一种恍然大悟的幽默。

全诗构思巧妙，由实入虚，再由虚返实，最后将实有的虫声归因于画屏上的虚景，虚实相生，妙趣横生。语言清新自然，毫无雕琢，充分体现了杨万里诗歌的独特魅力。

这首诗的具体创作时间不详。杨万里一生创作丰富，其诗歌风格以描写自然景物和生活情趣见长，语言通俗明快，富有幽默感，形成了独具特色的“诚斋体”。这首诗题写在绘有花草虫鸟的枕屏上，应是诗人于某个白昼睡眠时，被窗外的虫鸣声吵醒，醒来后看到枕屏上的图案，于是将现实与画境巧妙联系起来，以幽默诙谐的笔触写下了这首饶有趣味的小诗，反映了他善于从日常琐事中发现诗意的创作特点。