新荷叶

冷香直透蓬壶仙境，碧伞亭亭，翠盖生香。十顷湖面琉璃般澄澈，一望之中无限清凉。荷叶高低错落，遮风掩日，密密地护着红妆荷花。阴阴的湖面上，羡煞那双栖双宿的鸳鸯。猛地里忆起西湖，当年一梦，至今难忘。曾折得翠伞遮雨，归来后思恋如狂。水云渺渺千里，更不堪回首思量。而今举杯，为伊沉醉又何妨！

1. 玉井冰壶：出自《世说新语》“叔度汪汪如万顷之陂”，后人以“冰壶”“玉井”并称，状水色天光之澄澈。 2. 南楼典故：东晋庾亮镇武昌，秋夜与僚属登南楼咏谑，成为后世诗词中秋月、雅集、公退风流的重要意象。 3. 双轓：宋代江南大船两侧设“浮板”或“副帆”称轓，既可稳船，又可助航，是内河航运技术的实物见证。 4. 黄阁：汉代丞相听事阁涂黄色，故称“黄阁”；唐宋沿用为宰相代称，与“青油幕”并用，显示作者曾身列近侍。 5. 金瓯：本为酒器，亦作“金瓯覆名”典故，象征贵重；宋词中多借指盛宴或宫廷饮饯。 6. 新荷叶：调名本意即“新荷”，多咏夏末秋初之景，赵彦端却用于“清秋”，可见宋人借调咏时、不拘季节的灵活性。

读这首词，不妨把“玉井冰壶”视为全词的美学坐标：它既是眼前实景，又是人格理想——湖水之清，即胸次之清；湖水之静，即官场所缺的静。作者先以“冰壶”定下高寒基调，却立刻用“笑语雍雍”把冷色点暖，显示“清秋不肃杀”。随后“迎风待月”四字，把视觉、嗅觉、触觉、听觉全部打开：风是迎，月是待，香是凝，帘是卷，人在景中，景随人动。下片用“闻说”一转，把空间从眼前湖面拉到千里三吴，把时间从当下拉到“从古”，完成了“小景—大景—史景”的三级跳。但词人并不沉溺于历史的浩叹，而是把“金瓯屡启”拉回自身：酒再美，终须别；船再稳，终须行；所以才有末句“可怜苹满汀洲”——一个“可怜”，把前面所有热闹、所有历史、所有富贵，轻轻收束为“不忍别去”的一抹柔情。短短五十余字，赵彦端用“冰壶”之心、“月波”之眼、“苹花”之思，完成了对宦游人生的瞬间定格：既赏其清，又怜其短；既乐其盛，又惧其散——这正是宋代士大夫面对“良辰美景”时最典型的“清赏”心态。

上片写景，先以“冷彻蓬壶”给荷香定调，清冽中带仙气；继以“十顷琉璃”放大空间，推出“无限清凉”的审美感受；“遮风掩日”一句，把荷叶写得如慈母之翼，护花亦护人，暗伏“羡鸳鸯”之孤独。下片转入追忆，“猛忆西湖”四字如当头棒喝，把

赵长卿生平事迹不详，约孝、光宗间人，曾游宦江浙。此词当为暮年北归或客居他乡时作。词人面对北方湖塘荷景，忽忆杭州西湖旧游，触发“折荷盖雨”之往事，遂以《新荷叶》调写下南北湖荷的对照与对故人的追念，借荷寄情，兼寓身世飘泊之感。