杏花天慢
曹勋 〔宋代〕
桃蕊初谢,双燕来后,枝上嫩苞时节。
绛萼滋浩露,照晓景,裁翦冰绡禁格。
烟传靓质。
似淡拂,妆成香颊。
看暖日,催吐繁英,占断上林风月。
坛边曾见数枝,算应是真仙,故留春色。
顿觉偏造化,且任他,桃李成蹊谁说。
晴霁易雪。
待对饮,清赏无歇。
更爱惜,留引鹇禽,未须再折。
古诗译文
桃花刚刚凋谢,双燕归来之后,正是杏树枝头嫩嫩花苞初绽的时节。
深红色的花萼饱含着清露,在晨光映照下,如同剪裁出的薄冰般丝绸,格调清雅。
薄雾中透出它明丽的本色,好似淡扫胭脂,妆点出芳香的脸颊。
看那温暖的阳光,催促着繁花盛开,这杏花独占了我家园林最美妙的春光月色。
曾在高坛边见过几枝,想来应是真正的仙家之物,故意留下这片春色。
顿时感觉大自然造化偏爱于此,暂且任由那些桃花李花自成路径,谁去评说呢?
晴朗的天气容易让人错觉是雪景。
等待与你对饮,清雅地欣赏这美景,毫无倦意。
更要珍惜爱护,留着它们吸引白鹇等珍禽,不必再去攀折了。
深红色的花萼饱含着清露,在晨光映照下,如同剪裁出的薄冰般丝绸,格调清雅。
薄雾中透出它明丽的本色,好似淡扫胭脂,妆点出芳香的脸颊。
看那温暖的阳光,催促着繁花盛开,这杏花独占了我家园林最美妙的春光月色。
曾在高坛边见过几枝,想来应是真正的仙家之物,故意留下这片春色。
顿时感觉大自然造化偏爱于此,暂且任由那些桃花李花自成路径,谁去评说呢?
晴朗的天气容易让人错觉是雪景。
等待与你对饮,清雅地欣赏这美景,毫无倦意。
更要珍惜爱护,留着它们吸引白鹇等珍禽,不必再去攀折了。
知识点
1. 词牌名:《杏花天慢》是词牌名,《杏花天》的变体之一,可能与咏杏花有关,属于节奏较为舒缓的词调。
2. 作者曹勋:曹勋(1098—1174),字公显,号松隐,颍昌阳翟(今河南禹州)人。北宋末南宋初词人。历仕宋徽宗、钦宗、高宗三朝,官至昭信军节度使。其诗词多有应制之作,但也不乏清新之作。
3. 化用典故:“桃李成蹊”化用了《史记·李将军列传》中“桃李不言,下自成蹊”的典故,原意是桃树李树不会说话,但因其花果吸引人,树下自然踩出路来,比喻品德高尚的人自然会受到人们的敬仰和追随。此处反用其意,表示对桃李寻常之美的超越。
4. 意象运用:“上林”原为汉代著名皇家苑囿,诗词中常用来代指华美的园林或京华景色;“鹇禽”指白鹇等珍禽,常象征高洁、优美,增添作品的雅致趣味。
5. 咏物词特点:这首词是典型的咏物词,既细致描摹了杏花的物理特征(形、色、味、时节),又注入了作者的情感与品格追求,达到了物我交融的境界。
古诗注解
- 桃蕊初谢:桃花刚开始凋落。
- 嫩苞:指杏树刚长出的、嫩嫩的花苞。
- 绛萼:深红色的花萼。绛,深红色。
- 浩露:浓重的露水。
- 裁翦冰绡禁格:形容杏花花瓣如同剪裁出的薄冰一样的丝绸,格调高雅。冰绡,薄而洁白的丝绸。禁格,疑为“禁格”,指高雅的格调或规格。
- 烟传靓质:在烟雾(或薄雾)中显现出其明丽的质地。靓质,美丽的本质。
- 淡拂、妆成香颊:比喻杏花像淡施脂粉妆扮成的、散发着香气的美丽面容。
- 占断:占尽,独占。
- 上林:本指汉代皇家园林“上林苑”,此处借指诗人自己的园林或壮丽的园林景色。
- 坛边:指祭坛或法坛旁边,常与仙境、道教相关。
- 真仙:真正的仙人。
- 顿觉偏造化:顿时感觉到大自然(造化)对此处(杏花)有所偏爱。
- 桃李成蹊:化用《史记》“桃李不言,下自成蹊”,指桃花李花盛开,自然会吸引人来,踩出小路。这里说“任他……谁说”,有不屑与之比较之意。
- 晴霁易雪:晴朗的天气里,繁盛的白色杏花让人容易错看成雪。霁,雨雪停止,天气放晴。
- 清赏:清雅的观赏。
- 鹇禽:指白鹇等珍稀美丽的禽鸟。鹇,常指白鹇,羽毛洁白,姿态优美。
讲解
这首词我们可以从以下几个层面来理解和品味:
一、时序与意象的选取:词的开篇点明季节——桃花开罢,双燕归来,这正是杏花登场的特定时刻。通过与其他春季物候(桃、燕)的对比和承接,突出了杏花在春景中的独特位置,为全词定下基调。
二、多层次的形象刻画:作者运用多种手法描绘杏花。有直接的形态描写,如“嫩苞”、“绛萼”;有精巧的比喻,如“冰绡”喻花瓣之薄透,“香颊”喻花朵之娇美;有环境衬托,如“浩露”、“晓景”、“暖日”;还有动态过程的呈现,如“催吐繁英”。这些描写从不同角度丰富了杏花的形象,使其栩栩如生。
三、拟人与升华:词中将杏花比作妆成的美人(“妆成香颊”),又将其与仙境、真仙相联系(“坛边曾见数枝,算应是真仙”),这使得杏花超越了普通植物的范畴,被赋予了灵性和高雅的品格,为下文的抒情议论奠定了基础。
四、情感的融入与哲理的表达:词人不仅是旁观者,更是参与者。“占断上林风月”带有自豪感;“顿觉偏造化”是对自然美的惊叹;“任他桃李成蹊谁说”则流露出不随流俗、孤芳自赏的意味。最后的“更爱惜,留引鹇禽,未须再折”更是直接表达了珍惜自然、保护美景的愿望,使词的境界得以提升。
总的来说,这首词成功地将杏花的自然之美与作者的人文情怀结合起来,语言优美,意境深远,值得我们反复吟咏体会。
一、时序与意象的选取:词的开篇点明季节——桃花开罢,双燕归来,这正是杏花登场的特定时刻。通过与其他春季物候(桃、燕)的对比和承接,突出了杏花在春景中的独特位置,为全词定下基调。
二、多层次的形象刻画:作者运用多种手法描绘杏花。有直接的形态描写,如“嫩苞”、“绛萼”;有精巧的比喻,如“冰绡”喻花瓣之薄透,“香颊”喻花朵之娇美;有环境衬托,如“浩露”、“晓景”、“暖日”;还有动态过程的呈现,如“催吐繁英”。这些描写从不同角度丰富了杏花的形象,使其栩栩如生。
三、拟人与升华:词中将杏花比作妆成的美人(“妆成香颊”),又将其与仙境、真仙相联系(“坛边曾见数枝,算应是真仙”),这使得杏花超越了普通植物的范畴,被赋予了灵性和高雅的品格,为下文的抒情议论奠定了基础。
四、情感的融入与哲理的表达:词人不仅是旁观者,更是参与者。“占断上林风月”带有自豪感;“顿觉偏造化”是对自然美的惊叹;“任他桃李成蹊谁说”则流露出不随流俗、孤芳自赏的意味。最后的“更爱惜,留引鹇禽,未须再折”更是直接表达了珍惜自然、保护美景的愿望,使词的境界得以提升。
总的来说,这首词成功地将杏花的自然之美与作者的人文情怀结合起来,语言优美,意境深远,值得我们反复吟咏体会。
古诗赏析
曹勋的这首《杏花天慢》是一首咏物词,以细腻的笔触描绘了杏花初绽时的动人风姿,并融入了作者的主观情感与哲理思考。
上片着重刻画杏花的形色之美。起笔点明时节,在桃凋燕归的晚春之初,杏花嫩苞初放。接着用“绛萼滋浩露”写其色泽与生机,“裁翦冰绡”喻其花瓣之薄透晶莹,想象奇特而贴切。“烟传靓质”三句,进一步将杏花拟人化,比作淡妆佳人的香颊,妩媚动人。“看暖日”两句,写杏花在暖阳下怒放,独占春光,气势开阔,流露出作者的喜爱与自豪之情。
下片则由实入虚,抒发感慨。“坛边曾见”数句,将杏花与仙境、真仙联系起来,赋予其超凡脱俗的品格。“顿觉偏造化”表明大自然对杏花的偏爱,继而以“任他桃李成蹊”表现出对世俗追捧的桃李的不屑,凸显杏花不与凡花争艳的高格。最后,“晴霁易雪”既写实景,又富诗意;“待对饮”表达共赏之愿;“更爱惜”则直抒胸臆,呼吁爱护杏花,留引珍禽,体现了词人珍惜美好事物、与自然和谐共处的思想。全词语言清丽,比喻新颖,意境优美,情致高雅,是咏杏花词中的佳作。
上片着重刻画杏花的形色之美。起笔点明时节,在桃凋燕归的晚春之初,杏花嫩苞初放。接着用“绛萼滋浩露”写其色泽与生机,“裁翦冰绡”喻其花瓣之薄透晶莹,想象奇特而贴切。“烟传靓质”三句,进一步将杏花拟人化,比作淡妆佳人的香颊,妩媚动人。“看暖日”两句,写杏花在暖阳下怒放,独占春光,气势开阔,流露出作者的喜爱与自豪之情。
下片则由实入虚,抒发感慨。“坛边曾见”数句,将杏花与仙境、真仙联系起来,赋予其超凡脱俗的品格。“顿觉偏造化”表明大自然对杏花的偏爱,继而以“任他桃李成蹊”表现出对世俗追捧的桃李的不屑,凸显杏花不与凡花争艳的高格。最后,“晴霁易雪”既写实景,又富诗意;“待对饮”表达共赏之愿;“更爱惜”则直抒胸臆,呼吁爱护杏花,留引珍禽,体现了词人珍惜美好事物、与自然和谐共处的思想。全词语言清丽,比喻新颖,意境优美,情致高雅,是咏杏花词中的佳作。
创作背景
此词具体创作年份不详,为宋代词人曹勋所作。曹勋生活在北宋末至南宋初,历仕徽、钦、高三朝。从其词中“上林”(虽为借指)、“坛边曾见数枝,算应是真仙”等句,可推测此词可能作于他在朝为官或隐居期间,于春日观赏自家或某处园林中的杏花时有感而发。词中流露出对杏花清雅脱俗之美的极度赞赏,以及一种超然物外、珍惜自然美景的情怀,或许也隐含了作者在经历世事变迁后,对宁静高雅生活的向往。
作者信息
曹勋(1098—1174)字公显,一字世绩,号松隐,颍昌阳翟(今河南禹县)人。宣和五年(1123),以荫补承信郎,特命赴进士廷试,赐甲科。靖康元年(1126),与宋徽宗一起被金兵押解北上,受徽宗半臂绢书,自燕山逃归。建炎元年(1127)秋,至南京(今河南商丘)向宋高宗上御衣书,请求召募敢死之士,由海路北上营救徽宗。当权者不听,被黜。绍兴十一年(1141),宋金和议成,充报谢副使出使金国,劝金人归还徽宗灵柩。十四年、二十九年又两次使金。孝宗朝拜太尉。著有《松隐文集》、《北狩见闻录》等。他的诗比较平庸,但有几首使金诗颇值得注意。古诗数量:曹勋全部诗词(1611首)名句数量:曹勋经典名句(3383条)