西江月（陈倅
谢逸 〔宋代〕
窄袖浅笼温玉,修眉淡扫遥岑。
行时云雾绕衣襟。
步步莲生宫锦。
菊与秋烟共晚,酒随人意俱深。
尊前有客动琴心。
醉后清狂不禁。
古诗译文
她穿着窄袖的罗衣，腕上浅浅笼着温润的玉镯；修长的黛眉淡扫，如远山的青黛。行走时，衣襟边仿佛有云雾缭绕；每一步落下，都像踏在锦绣的莲花之上。秋菊与暮烟一同幽暗，美酒随着人的心意愈发醇厚。酒樽前，有客拨动琴弦，令人心动；醉后清狂之态，再也按捺不住。
知识点
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1. 词牌“西江月”：双调五十字，前后段各四句，两平韵，一叶仄韵，音节轻快，宜写即景抒情。
2. “步步生莲”典故：佛教传说释迦牟尼出生行七步，每一步皆生莲花，后多用来形容女子步态轻盈或人品高洁。
3. 宋代“倅”：通判的别称，为知州副职，常以文士充任，与州郡长官同宴游，故词人多有投赠之作。
4. “清狂”：清雅而狂放，唐宋诗文常见，指一种不拘礼法、自标高格的精神状态，与“放荡”不同，带书卷气。
5. 词中“秋菊”意象：菊为“花中隐士”，与“秋烟”并置，既点时令，又含“岁晚知音稀”的寄托。
古诗注解
- 窄袖：宋代女子常穿的紧窄袖口的衣衫，显得轻盈。
- 浅笼温玉：腕上戴着一圈温润的玉镯，只浅浅地露出一截。
- 修眉淡扫遥岑：把眉毛画得修长而淡，像远处青碧的小山。
- 行时云雾绕衣襟：衣袂飘动，如云雾随身，写其步履轻盈。
- 步步莲生宫锦：化用“步步生莲”典故，形容步态优美；宫锦，指宫廷用的华美锦缎。
- 菊与秋烟共晚：秋菊在暮色烟霭中显得更加幽晚。
- 酒随人意俱深：酒意随人的情绪而愈发深浓。
- 尊前有客动琴心：酒樽前，有客抚琴，触动听者的心弦。
- 清狂不禁：清雅而狂放的感情无法自持。
讲解
这首《西江月》表面写席间歌女，实则借美人、琴、酒写“知音”与“清狂”。上片用“窄袖”“温玉”“云雾”“莲生”一连串华美的动态意象，把人物写得若仙若幻，既见词人眼中所见，也见心中所幻：如此佳人，正如理想人格的投影。下片转入抒情：菊晚、烟深、酒浓，皆时间流逝之感的象征；琴声一动，情绪找到出口；结句“醉后清狂不禁”是全词灵魂，把前面所有艳丽意象收束到“我”的放达。可见，谢逸以艳笔写清怀，用美人比君子，用琴酒寄身世，体现了北宋布衣词人“托儿女之情，写江湖之思”的典型手法。读此词，不妨把“佳人”视作“理想”，“清狂”视作“自我”，就能在浓艳背后，看到一颗不甘尘俗、渴望知音的士子之心。
古诗赏析
上片写人：首句“窄袖浅笼温玉”从衣着、饰物落笔，显出女子之华贵与温婉；次句“修眉淡扫遥岑”以远山比眉，写其淡雅。三、四句把动态与环境结合，“云雾绕衣襟”化视觉为触觉，呈飞动之姿；“步步莲生宫锦”用佛传“步步生莲”典故，写步履轻盈，又暗含“出淤泥而不染”之意，把人物推向高洁。下片写情：过片“菊与秋烟共晚”以景衬情，秋菊、暮烟、迟晚，皆暗示欢会已近尾声；“酒随人意俱深”一句，将客观之酒与主观之意并置，点出“酒不醉人人自醉”。“尊前有客动琴心”转到音乐，琴声拨动“心弦”，见席间知音难得。结句“醉后清狂不禁”是全词情感高潮，放笔写醉，清狂二字，既雅且放，把词人脱略形骸、忘情世事的形象一笔兜底。通篇以丽笔写清怀，美人、琴、酒互映，实则寄托了作者身世蹭蹬、借酒自放的士人情怀。
创作背景
谢逸，字无逸，号溪堂，北宋江西抚州人，终身未第，以布衣终老。此词题为“陈倅”，即赠给一位陈姓副职官员。南宋初，士人常于酒宴间以词相娱，借美人、歌舞、琴酒寄托身世之感。谢逸虽身处江湖，却与官方士人有交游，遂以浓艳笔墨写席间女子，暗含对佳人与知音的欣赏，也流露寒士借酒浇怀、放诞不羁的心境。
作者信息
谢逸（1068-1113，一说1010-1113）字无逸，号溪堂。宋代临川城南（今属江西省抚州市）人。北宋文学家，江西诗派二十五法嗣之一。与其从弟谢薖并称“临川二谢”。与饶节、汪革、谢薖并称为“江西诗派临川四才子”。 曾写过300首咏蝶诗，人称“谢蝴蝶”。生于宋神宗赵顼熙宁元年，幼年丧父，家境贫寒。与汪革、谢薖同学于吕希哲，刻苦磨砺，诗文俱佳。两次应科举，均不第。然操履峻洁，不附权贵，和谢薖“修身砺行，在崇宁大观间不为世俗毫发污染”（《谢幼盘文集》卷首），一生过着“家贫惟饭豆，肉贵但羡藜”的安贫乐道的清苦生活，以作诗文自娱。在乡家居，每月召集乡中贤士聚会一次，共议古人厚德之事，并抄录成册，名为“宽厚会”。其《寄隐士诗》表达了自己的志向：“先生骨相不封侯，卜居但得林塘幽。家藏玉唾几千卷，手校韦编三十秋。相知四海孰青眼，高卧一庵今白头。襄阳耆旧节独苦，只有庞公不入州”。这首诗为历代诗论家所赞赏，《竹庄诗话》、《诗林广记》均称其为佳作。宋徽宗赵佶政和三年以布衣终老于故土，年四十五。谢逸是五代花间词派的传人，所著《溪堂词》“远规花间，逼近温韦” （薛砺若《宋词通论》） ，雅洁清丽，蕴藉隽妙，在北宋后期的词坛上自成一家。所著《溪堂词》，“皆小令，轻倩可人”（明毛晋《跋溪堂词》），“标致隽永”（《词统》卷四），今存词六十二首。其词既具花间之浓艳，又有晏殊、欧阳修之婉柔，长于写景，风格轻倩飘逸。其诗风格与南朝山水诗人谢灵运相似，清新幽折，时人称之为“江西谢康乐”。其文似汉朝刘向、唐朝韩愈，气势磅礴，自由奔放，感情真挚动人，语言流畅自如。黄庭坚说他若在馆阁中，“当不减晁、张、李商老”（晁补之、张来、李商隐）。谢逸的诗，文词洗炼，有古意，颇受黄庭坚欣赏，认为他诗中名句“山寒石发瘦，水落溪毛雕”、“老凤垂头噤不语，枯木槎牙噪春鸟”、“山寒石发瘦，水落溪毛凋”及词中名句“黛浅眉痕沁，红添酒面糊”、“鱼跃冰池飞玉尺，去横石岭拂鲛绡”，“皆百炼乃出治者”。其生新瘦硬之处，颇得黄庭坚诗的神髓。又如《寄徐师川》诗中的“江水江花同臭味，海南海北各山川”一联字法句法都有明显模仿黄诗的痕迹。但谢诗中较多的是轻隽健朗，清新疏快的句子。《四库总目提要》称其“虽稍近寒瘦，然风格隽拔，时露清新”，从正反两方面揭示了谢逸诗清朗健拔的特色。尤其是其七言古诗，多感情充沛，辞意流注，很有笔力。其五言古诗则多写隐居生活，气格闲雅淡远，时与陶、韦相近。谢逸与当时著名诗人洪刍、饶节、潘大临等人关系密切。吕本中在《江西诗社宗派图》中，自黄庭坚以下列陈师道、谢逸等25人为法嗣，这就是在宋代诗坛上颇有影响的“江西诗派”，且评其诗曰：“才力富赡，不减康乐。”谢逸与其弟谢薖被称为“临川二谢”（比作谢康乐和谢玄晖），入吕本中《江西诗社宗派图》。据《苕溪渔隐丛话》引述《复斋漫录》：“元估中，临川谢无逸过黄州关山可花村馆驿，遇湖北王某，江苏诸某，浙江单某，福建张某等秀才。四人知其来自临川，戏以‘曹植七步成诗，诸君七步为词’相谑。逸行五步，词成，挥毫疾书《江城子》一阙于壁：‘可花村馆酒旗风，水溶溶，落残红，野渡舟横、杨柳绿荫浓。望断江南山色远，人不见，草连空。夕阳楼上晚烟笼，粉香浓，淡眉峰，记得年时相见画图中。只有关山今夜月，千里外，素光同。’标致依水，情乎俱妙，遂以‘五步成词’闻名江南。”谢逸诗词中有不少描写家乡旖旎风光和风土人情的名篇：《金石台》、《北津渡》、《吴家渡》、《望江南》等。在《卜算子》词中，较好地体现了江西诗派诗人写词好化用前人诗句的特点。前人评此词为：“标致隽永，全无香泽，可称逸词”（《词统》卷四）。宋徽宗大观四年（1110），为郑彦国编的《临川集咏》所作的序言，是其散文代表作。著述甚丰。著有《溪堂集》20卷，诗集5卷，补遗2卷，诗余1卷，另有《春秋广微》、《樵谈》等书，多散佚。现仅存《溪堂集》10卷，《溪堂词》1卷，有其诗216首、词62首、散文47篇。《四库全书》存《永乐大黄》辑本《溪堂集》10卷。事见《（道光）抚州府志》、《临川县志》、《江西通志》、《四库全书》、《江西诗征》。古诗数量：谢逸全部诗词(97首)名句数量：谢逸经典名句(247条)