西江月

携手漫步在花丛深处的小径，扶肩等待月光斜照在长廊。

临近分别时短暂的伫立，心中已是怅惘迷茫。

这一段情景实在不忍心回想。

想寄封书信给她，奈何天遥地远；难以销磨这长夜，度日如同过年般漫长。

独坐小窗，听着风雨声，真叫人肝肠寸断。

更何况此刻我正孤身一人，躺在漂泊的孤舟枕上。

1. 词牌《西江月》：又名《步虚词》、《江月令》。双调五十字，上下阕各四句，两平韵、一仄韵（或句句押韵，平仄互押）。上下阕开头两句一般要求对仗。贺铸此词即遵循了此格律，上阕“携手看花深径，扶肩待月斜廊”即为工整的对偶句。

2. 贺铸与“贺梅子”：贺铸（1052-1125），字方回，号庆湖遗老，北宋词人。其词内容、风格多样，兼有豪放与婉约。他因名作《青玉案》中“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”一句，巧妙连用三种意象比喻愁绪之多，被时人称为“贺梅子”。

3. 反衬与递进手法：本词艺术手法高超。上阕用昔日“携手”、“扶肩”的欢乐反衬今日离别的“伥伥”与不堪，是谓“以乐景写哀情”。下阕“小窗风雨”已将愁思推至“碎人肠”的地步，末句“更在孤舟枕上”则在此基础上更进一层，点明环境之孤危，使情感得到深化和加强，这种层层递进的写法极具感染力。

• 携手：手拉手，形容亲密。
• 深径：花丛深处的小路。
• 扶肩：肩靠着肩，形容亲昵。
• 待月斜廊：在曲折的回廊中等待月亮升起、月光斜照。
• 临分：到了将要分别的时候。
• 少伫：稍微站立一会儿。伫，长时间站立。
• 伥伊 (chāng chāng)：迷茫不知所措、失意的样子。
• 此段：指上阕所写的携手、扶肩、临分等过往的美好情景。
• 寄书：寄送书信。
• 如天远：形容相距遥远，书信难达。
• 难销：难以消磨、排遣。
• 碎人肠：使人肝肠寸断，形容极度悲伤。

这首《西江月》是一首情真意切的怀人思远之作。全词结构精巧，情感深沉。我们可以从三个层面来理解：

第一层：鲜明的今昔对比。 词的上片写回忆，是“昔”。作者精心挑选了“看花深径”和“待月斜廊”两个最温馨浪漫的镜头，展现了他与所思念之人曾经的亲密无间。然而，回忆越是美好，现实就越是残酷。一句“此段不堪回想”，道尽了回忆带来的苦涩与痛楚，因为有多快乐，现在就有多失落。这是用过去的乐，反衬出现在的悲。

第二层：深切的时空感受。 下片写现实，是“今”。作者从两个维度来描写自己的煎熬：一是空间上的“欲寄书如天远”，想联系却相隔万里，无能为力；二是时间上的“难销夜似年长”，因为思念，漫漫长夜变得像年一样漫长难熬。这种对时空的深刻感受，把抽象的思念转化为了具体可感的痛苦。

第三层：情景交融的意境烘托。 最后，“小窗风雨碎人肠，更在孤舟枕上”，作者将个人的情感置于一个典型的凄苦环境中。深夜、小窗、风雨声，这些意象本身就容易引起人的愁绪，作者说它们“碎人肠”，便是情景交融。然而最绝妙的是最后一句“更在孤舟枕上”，它交代了作者并非在安稳的家中，而是在漂泊不定的孤舟里。这就把“离别之苦”、“相思之痛”和“身世飘零之悲”三重情感叠加在一起，使词的意境更加深远，情感也更加沉痛、感人至深。

这首词以时间和空间为线索，通过今昔对比，层层深入地抒写离愁别恨，语浅情深，凄婉动人。

上阕追忆往昔，以乐景写哀。“携手看花深径，扶肩待月斜廊”，两句用工整的对偶，描绘出往日与恋人相处时的两个极其甜蜜温馨的画面：在花径中携手漫步，在斜廊里扶肩待月。这两句极写当时之欢乐、情意之缠绵。紧接着笔锋陡转，“临分少伫已伥伥”，写分手之际短暂的停留便已让人怅惘若失，为下文的不堪回首埋下伏笔。“此段不堪回想”，既是对上文的总结，又自然地过渡到下阕。过去有多美好，回想起来就有多痛苦，因此“不堪回想”，但情之所至，又不得不回想，矛盾心理中见出深情。

下阕抒写别后相思，层层递进，愁苦愈深。“欲寄书如天远”，从空间上极言距离之远，音信难通。“难销夜似年长”，从时间上极言长夜难熬，度日如年。一“远”一“长”，将抽象的思念具象化，写出别后的煎熬。最后三句“小窗风雨碎人肠，更在孤舟枕上”，由远及近，由外而内，将情感推向高潮。词人独坐小窗，听风雨敲窗，本已肝肠寸断，而一个“更”字，点明此情此景并非发生在安稳的家中，而是在漂泊的“孤舟枕上”！这就将旅途的孤寂、漂泊的凄苦与思念的痛楚叠加在一起，层层加码，使词的意境更为凄苦，情感更加沉痛，余韵悠长。

这首词的具体创作年份不详。贺铸一生尚气使酒，个性耿介，虽出身贵族，但仕途坎坷，长期在下层飘泊。此词或为作者晚年漫游江湖、羁旅他乡时所作。词中通过对往昔欢乐时光的追忆，对比当下身处孤舟、风雨独眠的凄清，抒发了对远方恋人（或友人）的深深思念以及自己天涯沦落、孤寂愁苦的情怀，反映了作者不幸的身世之感。