西江月

年纪渐长，坐着坐着就容易犯困，睡意沉沉；身体多病，连吟诗作赋也觉得艰难，诗兴大减。
有时候，忽然会不自觉地拍打着栏杆。
内心的一点思绪，仿佛随着悠远的天空飘向了远方。
不知从何处飞来的柳絮，四处飘荡；黄莺的啼鸣声，打破了空寂的山林。
春风依旧像往年一样，吹拂着人间大地。
只是难以忍受因闲愁而紧锁的双眉，去管这人间的闲事。

陈著：字谦之，号本堂，晚年号嵩溪遗耄。鄞县（今浙江宁波）人。他是南宋末年的文学家，理学家。宝祐四年（1256年）进士，曾任白鹭洲书院山长、监察御史等职。为官正直敢言，忤于权贵。宋亡后，隐居四明山中，著述讲学，拒不出仕元朝，表现了崇高的民族气节。他的诗文风格质朴，感情真挚，多反映社会现实和个人遭遇。著有《本堂文集》等。《西江月》是词牌名，取自李白“只今惟有西江月”诗句。双调五十字，上下阕各两平韵一仄韵，结句各叶一仄韵。

• 坐来：一时、片刻。这里指坐着的时候。
• 睡重：睡意浓重，指容易犯困。
• 诗慳：慳，吝啬、缺少。诗慳指没有诗兴，写不出诗，或觉得作诗艰难。
• 拍阑干：拍打栏杆。常用来表示情绪激动、心绪不宁或有万千感慨的动作。
• 心随天远：心思随着天空飞向远方，形容神游天外，思绪万千。
• 柳絮：柳树的种子，上有白色绒毛，随风飘落如絮，常引起春光流逝的感慨。
• 莺声：黄莺的鸣叫声，声音清脆悦耳，但在此处与“空山”相衬，更显孤寂。
• 空山：幽深少人的山林。
• 不奈：即“不耐”，受不了，无法忍受。
• 双颦：颦，皱眉。双颦指紧皱的双眉，形容忧愁的样子。
• 闲管：多管闲事。这里指眉头因闲愁而皱起，仿佛去管了那些不必要的闲事。

这首《西江月》通过上阕叙事抒情、下阕写景寓情的手法，完整地展现了词人晚年的生活片段与心境。学习时，我们可以抓住以下几个关键点来理解：

1. 人物形象的塑造：词中塑造了一位“老”、“病”、“慵”、“愁”的诗人形象。他困倦少诗兴，但又不甘于此，会突然拍栏望远，表明他内心的孤寂并非完全的平静，而是压抑着波澜。

2. 情景关系的处理：下阕的“柳絮”、“莺声”、“春风”都是春日乐景，但词人却以“空山”的寂寥和“双颦”的愁苦来回应，这是典型的以乐景写哀情的手法，倍增其哀。春风的“依旧”与人事的已非形成对比，强化了时光流逝、物是人非的沧桑感。

3. 关键词语的妙用：

• “忽自”：这个副词非常传神，写出了拍栏杆这个动作的突发性和下意识，深刻地揭示了诗人内心深处被压抑的情感在不经意间的流露。
• “闲管”：结尾的“不奈双颦闲管”是词眼的所在。它将无形的“愁”具象化为有形的“双颦”在“管闲事”，构思新奇，语言幽默，却在这种自嘲式的表达中，将无奈和愁苦推向了更深一层。仿佛在说，我想抛开一切不管，但这该死的眉头却偏偏自己要皱起来，去招惹那些本不该管的闲愁，生动地表现了无法超脱的痛苦。

总之，这首词语言平易近人，情感含蓄深沉，通过对日常生活细节和自然景物的敏锐捕捉，成功地传达了一位历经沧桑的老人在特定时代背景下的复杂心曲，值得我们细细品味。

这首词以细腻的笔触刻画了一位年老多病的诗人复杂矛盾的内心世界。上阕由自身状态起笔，“老去坐来睡重，病多吟得诗慳”，直白地道出了因年老体衰带来的生理变化和精神懈怠，语言朴实却真切感人。在这种看似慵懒、消沉的状态下，诗人却“有时忽自拍阑干”，这一个“忽”字和一个下意识的动作，瞬间打破了之前的沉寂，透露出诗人内心深处并未磨灭的激情与不平，而“一点心随天远”则将其思绪引向渺远的天空，留给读者无限的遐想空间。

下阕转而描写景物。眼前“柳絮飞从何处”，耳边“莺声啼破空山”，这些春天的典型意象，既是即目所见，又蕴含着深刻的象征意义。柳絮的飘零无依，何尝不是诗人自身身世的写照？莺声的清脆，反衬出空山的寂静，更添几分凄凉。然而，“春风依旧满人间”，大自然并不以人的意志为转移，依旧年复一年地带来春意，这永恒与人生的无常形成了鲜明对比。结尾“不奈双颦闲管”最为巧妙，诗人将愁绪归咎于自己的双眉“多管闲事”，这种看似无理的埋怨，实则更深沉地表达了他对世事的难以忘怀和无法排遣的忧愁。全词情景交融，含蓄深沉，将一位遗民词人晚年的心境刻画得淋漓尽致。

陈著是宋末元初的诗人，所处时代社会动荡。他一生历经宦海浮沉，宋亡后隐居不仕。这首《西江月》很可能是他晚年隐居时期的作品。此时诗人年事已高，身体多病，生活趋于平淡宁静，但内心深处仍无法完全忘怀故国与世事。词中通过描述老病交加的日常生活状态，以及对外界春景的细腻感受，抒发了年华老去的无奈、闲居生活的孤寂，以及那种想放下却又难以真正超脱的复杂心绪。