西江月

不只是荼醾和芍药，这（蔷薇）花也为春天送上了最后一抹芬芳。它那像麝香囊一样的花苞初绽，花瓣上的红晕仿佛美人酒后微醉的面庞。恰好就有这般迷人的风韵。花朵烂漫盛开时，那姿态真会让人为之倾倒；花瓣半开时，又好似带着淡淡的愁容，微微皱着眉心。不知道它究竟是为了取悦谁，这样拼死地笑着。等到我摘下一枝来，要细细地问问它。

殿春：指春季的末尾。在古诗词中，“殿”字有在后、最后的意思，因此“殿春”即春之尾声。苏轼《雨晴后步至四望亭下鱼池上遂自乾明寺前东冈上归二首》有“海棠真一梦，梅子欲尝新。 拄杖闲挑菜，秋千不见人。殷勤木芍药，独自殿余春。”同样用“殿”字来指芍药在春末开放。

拟人手法：本词最突出的艺术特色就是拟人手法的运用。词人将花完全当作一位有情感、有姿态的女子来描写，如“酒初醺”、“带轻颦”、“笑何人”，赋予了花人的神态、表情和心理活动，使得所咏之物生动传神，富有灵性。

麝囊：原指装有麝香的香囊，因其香气浓郁且外形小巧，古诗词中常用来比喻某些花卉的花苞或花蕊，尤其是那些带有香气的花，如桂花、蔷薇等。这里用以形容花苞，既摹其形，又暗示其香。

• 酴醿：即荼醾花，一种初夏开放的花。
• 芍药：芍药花，花期在春末夏初。
• 殿：在最后，这里指在春末最后开放。
• 麝囊：即麝香囊，此处比喻蔷薇的花苞，因其形状似囊且有香气。
• 破：绽开，开放。
• 醺：醉酒的样子，这里形容花色红润。
• 风韵：风度，韵致，多形容美好的姿态。
• 烂坼：烂漫地开放。坼，裂开，这里指花朵张开。
• 绝倒：佩服之极，倾倒，这里指被花的姿态所迷倒。
• 轻颦：微微皱眉，形容半开的花朵像人略带愁容。
• 抵死：拼命，竭力。

郭应祥的这首《西江月》是一首精致、生动的咏物词。词人用他敏锐的观察力和丰富的想象力，为我们描绘了一幅关于春末之花的多姿画卷。

词的开篇就确立了这朵花不平凡的地位——“亦殿余春”，它接替了荼醾和芍药，是春天最后的使者。接着，词人用一个绝妙的比喻“麝囊初破酒初醺”，从视觉和嗅觉上，将刚刚绽放的花朵比作刚刚打开的香囊和刚刚饮过酒的美人，红晕微染，香气四溢，写出了它初绽时的娇美与风韵。

下片，词人继续捕捉花朵不同时期的“表情”：盛开的它，烂漫到令人“绝倒”；半开的它，又像带着淡淡的愁容“轻颦”。这种对细节的精准把握和人格化的联想，让花朵超越了植物的属性，拥有了人的情感。最精彩之处在于最后两句，词人竟然要和花朵对话，好奇它为何“抵死”而“笑”。这一问，天真烂漫，情趣盎然，将词人对花的喜爱之情推向了顶点，也让读者感受到词人那颗善于发现美、感受美且充满童趣的心。整首词语言清丽，情感细腻，读来仿佛与一朵会笑的花儿在春风中相遇，意蕴悠长。

这首词以细腻的笔触和拟人化的手法，描绘了一朵在春末开放的花的迷人风韵。上片开篇将此花与荼醾、芍药并提，点出其作为“殿春”之花的独特地位。随后，“麝囊初破酒初醺”一句，以形写神，用“麝囊”喻花苞之形，用“酒初醺”拟花色之态，生动形象地刻画出花朵初绽时的娇嫩与艳丽，赋予了它一种美人微醺般的迷人风韵。

下片进一步描摹花朵的不同情态。“烂坼真成绝倒”写其盛开时的烂漫，令人为之倾倒；“半开犹带轻颦”则写其含苞待放时的娇羞，如同女子微蹙的眉头，惹人怜爱。最后两句“不知抵死笑何人。待与折来细问”，词人由观赏转而与花进行心灵交流，他好奇这花究竟为何如此尽兴地“笑”着，甚至想要折下来问个究竟。这既表现了词人对花的极度喜爱，也为整首词增添了无穷的情趣和韵味，将物与人巧妙地融为一体。

这首《西江月》的具体创作背景已难以考证。从词的内容和风格来看，这是一首典型的咏物词。宋代文人雅士常以诗词咏物寄情，郭应祥这首词便是通过对春末夏初某种花卉（推测为蔷薇或类似花朵）的细腻描绘，来展现其独特的风韵。词人捕捉了花朵从初绽到盛开的各种情态，并运用拟人手法与之进行心灵上的对话，体现了宋代文人雅致的生活情趣和对自然景物深入细致的观察与感悟。