西江月

一心盼望着明天就是重阳节，却没察觉已经过了中秋。人生在世，要承受许许多多的忧愁。只有那金黄的菊花，还像往年一样盛开。在万象亭中，我因酒而沉醉，在九江阁上，更是醉意朦胧，需要人搀扶。城头的乌鸦啼叫着，仿佛催我趁着这细雨斜风的时候，带着醉意归去休息。 [citation:1]

1. 词牌名《西江月》：原为唐代教坊曲名，后用作词牌名。双调五十字，上下阕各两平韵、一仄韵，句句用韵，且通常要求上下阕的末句押仄声韵，形成平仄互押的格律特点。
2. 三山（福州）：词中“三山”是福州的别称。福州城内屏山、乌山、于山三山鼎峙，故有此名。辛弃疾任职福建期间，常以“三山”入词，指代福州。
3. 化用典故：本词末句“细雨斜风时候”化用了唐代诗人张志和《渔父词》中“斜风细雨不须归”的意境。辛弃疾巧妙地反其意而用之，将原诗的“不须归”的悠然，转化为“唤我归休”的孤寂与无奈，体现出其善用典故、推陈出新的创作手法 [citation:2][citation:5]。

• 重九：即农历九月初九重阳节。
• 黄花：指菊花。
• 万象亭：福州的一处亭台名。据《淳熙三山志》卷七记载：“万象亭，燕堂之北。绍兴十四年叶观文梦得创。” [citation:2]
• 殢酒：沉湎于酒，醉酒的意思。句中缺字即为“殢”（tì） [citation:8]。
• 九江阁：应为“九仙阁”，指福州九仙山（今于山）上的楼阁。有的版本作“九仙阁”，《淳熙三山志》卷七载：“九仙楼，楼下：东衣锦阁，西五云阁。……熙宁间更名九仙楼、赏心阁。” [citation:2][citation:5]
• 扶头：指醉酒后头昏脑胀，需要人搀扶的样子，也指一种易醉之酒。
• 细雨斜风：化用唐代张志和《渔父词》中“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的句意 [citation:2]。

这首《西江月·三山作》是辛弃疾晚年任职福州时期的感怀之作。全词以“愁”为基调，却又不止于愁。词人从对节气的恍惚感知到对人生多艰的感叹，再到借酒浇愁的醉态，最终归入斜风细雨的苍茫暮色之中，层层递进地展现了他复杂的内心世界。

上阕的“贪数”与“不知”，形成了一种有趣的矛盾，深刻揭示了词人心理时间与现实时间的错位。他之所以期盼“重九”，或许是因为重阳节有登高赏菊、饮宴赋诗的传统，可以暂忘烦忧。然而，现实是中秋已过，时光无情。这种矛盾，正是其内心焦虑与外部现实冲突的投射。下阕的“万象亭”和“九江阁”是福州的地标，词人在此登高，面对壮丽山河，更能触发其爱国情怀与身世之感。“殢酒”与“扶头”的狂态，正是这种情感的激烈表达。末尾的“城鸦”与“细雨斜风”，将激昂的情绪收束于一片凄清冷寂的画面之中，给人以余音袅袅、回味无穷之感。整首词体现了辛弃疾在豪放之外，兼具婉约深沉的另一面，是他将个人命运与家国情怀熔铸于词的典范之作 [citation:2][citation:4][citation:7]。

这首词以时间为线，以情感为轴，展现了辛弃疾深沉的忧愁与旷达的胸襟。上阕开篇“贪数明朝重九，不知过了中秋”，通过节气的错觉，写出了词人对时光流逝的浑然不觉，暗含对岁月虚度的无奈与惋惜。“人生有得许多愁，惟有黄花如旧”，则是将抽象的“人生多愁”与具体的“黄花如旧”进行对比。菊花依旧，人事已非，一种物是人非的沧桑感油然而生，同时也以黄花的恒久与傲霜，象征着自己不随波逐流的品格 [citation:1][citation:4]。

下阕转而描写登临饮酒的场景。“万象亭中殢酒，九江阁上扶头”，通过“殢酒”与“扶头”两个细节，生动地刻画出词人借酒浇愁、颓然醉倒的情态。这种看似放纵的背后，隐藏的正是难以排解的苦闷。结句“城鸦唤我醉归休，细雨斜风时候”，以景结情，意境深远。城鸦的呼唤，仿佛是一种来自外界的催促，让词人从沉醉中醒来，于斜风细雨中归去。这细雨斜风的景象，既渲染了凄清的氛围，又暗含了词人对归隐江湖、摆脱官场束缚的向往 [citation:1][citation:2]。全词语言凝练，情感真挚，将家国忧思与个人感怀融为一体，是辛词“刚柔并济”风格的体现。

这首《西江月·三山作》作于南宋绍熙三年（1192年）或之后，当时辛弃疾在福建任职，曾任福建提点刑狱及福州知州兼福建安抚使 [citation:3][citation:7]。三山，是福州的别称，因城内有越王山、九仙山、乌石山而得名 [citation:5]。词人此时虽身在东南，但内心仍不忘恢复中原之志，然而仕途并非一帆风顺，他的主战主张与当时朝中主和派的氛围格格不入，心中充满了壮志难酬的苦闷与忧思。这首词正是在这样的背景下，借时节更替和登临饮酒，抒发其内心的复杂情感 [citation:2][citation:7]。