小重山

是谁劝说东风在腊月里来到人间？不知道上天正等待下雪，却去烦恼那江边的梅花。东郊外早春的寒意仍在徘徊。双燕形状的彩胜，斜斜地飞傍在如云的鬓发旁。清晨的梳妆台泛着玉石般的清冷。写着“宜春”的金色丝线字帖，轻拂着女子的香腮。早已用红罗绣好了踏青的鞋子。春天的气息还很浅，花信风更需要去催开。

1.立春习俗：词中“双彩燕”、“宜春金缕字”是宋代立春日的真实写照。古人于立春日剪彩绸为燕形戴在头上，称为“彩胜”或“幡胜”，贴“宜春”二字，以示迎春。2.花信风：古人认为风应花期而来，故称“花信风”。从小寒至谷雨，八个节气二十四候，每候应一种花信。词中“花信更须催”意指花期尚早，需要春风催发。3.词牌《小重山》：常见词牌名，又名《小重山令》。以薛昭蕴《小重山·春到长门春草青》为正体，双调五十八字，前后段各四句，四平韵。毛滂此词即为正体格律。

这首《小重山》是宋代词人毛滂的一首迎春之作，整首词洋溢着冬末春初的清新气息和人们对春天到来的喜悦与期盼。词的上片主要写景，但景中含情。开篇一问“谁劝东风腊里来”，将无形的“东风”拟人化，仿佛是因为有人劝说，它才在腊月里降临，构思奇特而富有情趣。“不知天待雪，恼江梅”则巧妙地交织了三种意象：天、雪、梅。天意在等待降雪，而江梅却因雪未至、春未来而烦恼，一个“恼”字，赋予了梅花人的情感，生动地写出梅花在寒风中独自绽放、渴望春雪相伴的姿态。同时，这也暗示了时节尚早，春意未浓。“东郊寒色尚徘徊”进一步渲染了这种清寒未退的氛围。下片转为写人，通过女子的迎春活动来抒发春情。“双彩燕，飞傍鬓云堆”，描写了女子头戴彩燕迎春的装扮，充满了节日的喜庆和生活气息。“玉冷晓妆台”中的“冷”字，既是对清晨气温的真实感受，也与上片的“寒色”遥相呼应，营造出一种静谧而略带清冷的闺中环境。“宜春金缕字，拂香腮”则细致描绘了女子对镜帖花黄的动作，一个“拂”字写出了她的轻柔与自赏。最后两句是全词的点睛之笔：“红罗先绣踏青鞋。春犹浅，花信更须催。”女子早已迫不及待地用红罗绣好了踏青的鞋子，足见其对春天郊游的向往。然而“春犹浅”，于是便自然生出“花信更须催”的愿望，希望应花期而来的风能加快脚步，让百花早日盛开。这不仅是对自然的催促，更是对美好生活的热切呼唤。整首词由景及人，再由人的活动回归到对春的期盼，结构完整，语言清新生动，情感细腻含蓄，完美地捕捉了冬春交替时节那特有的、充满希望的瞬间。

这首词以细腻的笔触描绘了腊月迎春的景象，展现了冬春交替之际的微妙气息。上片开篇“谁劝东风腊里来”以拟人手法发问，构思新奇，点明时节。“不知天待雪，恼江梅”一句，将天、雪、梅三者关系巧妙勾连，既写自然之景，又赋情感色彩，一个“恼”字用得很俏皮，仿佛是梅花因雪未至而焦急。随后“东郊寒色尚徘徊”点出春寒料峭的实景。下片转而描写闺中女子，“双彩燕，飞傍鬓云堆”写其头饰，既符合节令，又形象生动。“玉冷晓妆台”以“冷”字呼应上片的“寒”，写出清晨的静谧与微凉。“宜春金缕字，拂香腮”细致刻画女子对镜理妆的娇柔之态。最后“红罗先绣踏青鞋。春犹浅，花信更须催”，通过女子早已备好踏青鞋这一细节，将人对春天的热切期盼生动展现，收尾处“春犹浅，花信更须催”既是对自然景物的客观描述，又暗含着对春天加快脚步的呼唤，余韵悠长。全词情景交融，语言清丽，富有生活情趣。

这首词的具体创作年代已不可考。从词的内容来看，描写的是腊月（农历十二月）间立春前后的景象与女子的闺中情思。宋代有在立春日佩戴彩胜、书写宜春帖等迎春习俗。毛滂身处北宋末年，其词风清疏俊雅，这首《小重山》通过对时节景物的细腻刻画和对女子迎春情态的生动描写，展现了冬末春初特有的季节氛围和人们期盼春天的心情，可能作于作者闲居或游历期间。