乌夜啼

湖面上，暖风漾起粼粼波纹，吹散了晴空下如丝的蒙蒙细雨。我身着轻衫，头戴短帽，信步走在西湖路上，春花的气息扑面而来，似乎连我的马儿（春骢）也陶醉其中。少女们玩着斗草游戏，提起的衣裙被翠绿的青草沾湿；秋千架上，红裙的身影在眼前一闪而过。春日漫长，不让美酒带来的困意将我俘获，我静静站立在海棠树下，直到微风停息。

• 乌夜啼：词牌名，又名《相见欢》、《秋夜月》。
• 漾暖纹波飐飐：暖风在水面吹起涟漪，波光闪动。飐飐（zhǎn），形容风吹物颤动的样子。
• 吹晴丝雨濛濛：雨丝在晴空中飘洒，一片迷蒙景象。此句点出春日特有的“晴丝雨”气候。
• 轻衫短帽：轻便的衣衫和短小的帽子，形容作者闲适、简朴的装束。
• 春骢：指春日所骑的马。骢（cōng），青白色的马。
• 斗草：古代女子和儿童春天的一种游戏，以草相斗较量韧性或对答花草名。
• 褰衣湿翠：提起的衣裙被青翠的草色沾湿。褰（qiān），撩起、提起。
• 瞥眼飞红：形容秋千上红衣少女的身影飞快闪过。瞥眼，转眼间。
• 春醪：春酒。醪（láo），浊酒，泛指酒。
• 立尽海棠风：在海棠花下站立许久，直到风停。“尽”字有伫立凝神、直至风歇之意，含蓄表达流连之情。

这首词的核心在于展现春日西湖的生机与词人内心的闲适沉醉。讲解时可以抓住以下几个层次：

一、结构脉络：词的上片由远及近，从宏观的湖光天色写到个人的行踪感受，完成了环境铺垫。下片则从个人的静观转入对他人（少女）动态的捕捉，最后再回归到词人自身的静态沉思，形成“静—动—静”的节奏变化，张弛有度。

二、艺术手法：1. 炼字精巧：“飐飐”写波光动态，“濛濛”状雨丝形态，“扑”字赋予花气主动的活力，“瞥眼”极言秋千荡起之迅疾，“立尽”则深化了驻足之久与沉醉之深。2. 色彩对比：“湿翠”与“飞红”形成明丽的色彩对照，使画面鲜艳活泼。3. 感官通感：调动了视觉（波、雨、红、翠）、触觉（暖、湿）、嗅觉（花气）等多种感官，全方位描绘春意。

三、情感内核：词人表面在写游春之乐，但结尾“日长不放春醪困，立尽海棠风”流露出更深层的情感。他不愿借酒消磨这美好时光，而是选择清醒地、全身心地去感受和铭记。这背后隐含的，是对春光易逝的敏锐感知和珍惜当下、用心生活的态度。这种情感含蓄而隽永，是宋词中常见的“乐景中寓淡淡幽情”的写法。

因此，整首词不仅是一幅生动的风俗画，更是一曲对生命与自然之美的深情礼赞。

这首词以细腻生动的笔触，勾勒出一幅灵动明媚的西湖春游图。上片从大环境着笔，“漾暖纹波飐飐，吹晴丝雨濛濛”二句，以“暖”、“晴”定下基调，用“纹波”、“丝雨”等纤细意象，营造出春日特有的温润迷离氛围。随后人物出场，“轻衫短帽”显出闲雅风度，“花气扑春骢”则以拟人手法，侧面烘托出春意的浓烈与醉人。

下片聚焦于游春之人。“斗草褰衣湿翠，秋千瞥眼飞红”是词中名句，通过“湿翠”、“飞红”两个特写镜头，一静一动，色彩鲜明，极具画面感和生活气息，将少女们的天真活泼与春日的蓬勃生机融为一体。结尾“日长不放春醪困，立尽海棠风”笔锋一转，从热闹归于静谧。词人不愿被酒困住，甘愿在海棠花下久久伫立，沉醉于春风之中。一个“立尽”，含蓄而深沉地传达出他对美好春光的无限留恋与珍惜，使全词在热闹欢快之余，又增添了一份文人的幽雅情致与时光易逝的淡淡感喟。全词语言清丽，意象精美，情景交融，是南宋婉约词中的佳作。

此词为宋代词人卢祖皋所作。卢祖皋生卒年不详，字申之，又字次夔，号蒲江，永嘉（今浙江温州）人。他是南宋中期词人，词风清丽婉约。这首《乌夜啼》描绘的是南宋都城临安（今杭州）西湖的春日游乐景象。词人漫步西湖，捕捉到初春时节波光、细雨、花香以及少女嬉戏等富有生机的画面，展现了承平时期文人雅士闲适的生活情趣和对自然春光的由衷喜爱。