晚凉散策二首

一丝轻柔的微风，轻轻拂动着柳枝；忽然吹来一阵，又把池塘里的荷叶吹得微微倾斜。芙蕖（荷花）美妙的风姿，很少有人能够领会，最动人的，便是那含苞欲放与花瓣将落未落时的姿态。

1. 杨万里与“诚斋体”：杨万里，字廷秀，号诚斋。他的诗歌被称为“诚斋体”，主要特点是：
 • 善于捕捉自然景物：对自然界的一草一木、风花雪月观察极为细致。
 • 语言通俗清新：多用口语、俗语入诗，活泼自然，不堆砌典故。
 • 富有幽默风趣的情调：常赋予景物以人的性情，想象奇特。
 • 意境新颖：能从平常事物中发现不平常的意趣，如本诗对“半开半落”之美的发现。
2. 宋诗的理趣：与唐诗多抒发情感不同，宋诗常于写景咏物中融入对生活的思考与哲理，即“理趣”。本诗后两句便是典型的理趣体现，将自然现象与审美观、人生观联系起来。
3. 荷花（芙蕖）的别称：在中国古典文学中，荷花有很多雅称，常见的有芙蕖、菡萏（指未开的荷花）、芙蓉、水芝等。

• 散策：策，拐杖。散策即拄杖散步。
• 轻风：微风，轻柔的风。
• 泛柳丝：泛，透出，浮起。这里形容微风轻轻拂动柳条的样子。
• 欹（qī）：古同“攲”，倾斜，歪向一边。
• 芙蕖：荷花的别名。
• 好处：美妙之处，动人的地方。
• 无人会：很少有人能理解、领会。
• 半落时：指花瓣将落未落的时候，也暗指花将开未开、含苞待放的阶段。

这首七言绝句，以“晚凉散策”为题，点明了时间（傍晚凉爽时）和事件（散步）。全诗紧扣“散步”中的所见所感展开。

第一层（前两句）写景：风动柳荷。诗人先从细微处着笔，写“半点轻风”。这风是那样轻，只能让柳丝微微颤动。正当诗人沉浸在这份宁静中时，一阵稍大的风“忽吹”而来，使得满池的荷叶都倾斜向一边。从“泛柳丝”到“吹荷叶”，从“半点”到“忽”，风的动态变化被生动地记录下来，仿佛让人看到了池塘上荷叶随风摇曳的景象，极具画面感。

第二层（后两句）议论：独赏芙蕖。眼前的荷花引发了诗人的哲思。他感叹道，荷花最美的地方，大多数人都无法领会，其实是在它含苞待放与花瓣将落未落的时候。这是一种反常规的审美观。世人多爱花的盛开与圆满，而诗人却偏爱那种充满张力和变化的“未完成”状态。“将开”蕴含着无限的生机与希望，“半落”则带着一丝留恋与凄美，两者都是过程而非结果。诗人以“无人会”三字，既表现了自己独到的审美眼光，也暗含了对于这种微妙之美不为世人所理解的遗憾。

整首诗语言浅显，但意味隽永。它将写景、抒情与说理完美结合，引导读者去发现那些被忽略的、寻常事物中的不寻常之美。

这首诗以细腻的笔触描绘了夏日傍晚的微风中，柳与荷的生动姿态，并融入了诗人独特的审美感悟。前两句“半点轻风泛柳丝，忽吹荷叶一时欹”，诗人准确地捕捉了风的踪迹。风本是无形之物，但通过柳丝的轻拂和荷叶的倾斜，让读者不仅感受到了风的存在，更感受到了风的轻柔与俏皮。“半点”极言其微，“忽吹”则写出风的灵动与突然，画面感十足。后两句“芙蕖好处无人会，最是将开半落时”由景入理，升华了全诗的意境。诗人认为荷花最美的时刻，并非完全盛开之时，而是含苞待放与花瓣初谢的瞬间。这不仅是审美上的独特发现，更蕴含了深刻的人生哲理：世间最美好的事物，往往不在于圆满和极致，而在于充满希望与变化的过程中，在于那将满未满、将谢未谢的、带有缺憾的动态平衡之美。然而这种美“无人会”，又流露出一丝知音难觅的淡淡孤寂，使诗歌的内涵更为丰富。

这首诗为南宋诗人杨万里所作，收录于《诚斋集》。杨万里一生作诗两万多首，传世作品便有四千二百余首，被誉为一代诗宗。他创造了语言浅近明白、清新自然且富有幽默情趣的“诚斋体”。这首《晚凉散策二首》是其组诗中的第二首，描写了诗人在夏末秋初的傍晚，趁着凉爽拄杖散步时的所见所感。通过对寻常景物——柳丝、荷花的细致观察，捕捉到了大自然中转瞬即逝的美，并由此生发出对美之知音的感慨，体现了诚斋体善于发现自然趣味、于平凡处见哲理的特点。