晚泊扬州

在扬子桥西边转乘彩绘的航船，那粉白的城墙如同白色的丝带，这便是维扬（扬州）。百年来原有的壮观景象在战火之后改变了，近年来新开辟的地方却草木荒芜。高耸的楼阁台榭仿佛从云上矗立而出，野外的梅花和官道的柳树在雪中散发着幽香。史君带领着宾客们周遭观看，骑马归去时，船在夕阳中缓缓行驶。

1. 扬州的历史变迁：隋唐时期，由于大运河的开凿，扬州成为南北交通枢纽和全国最繁华的商业城市之一，有“扬一益二”之称。南宋时，宋金以淮河一线为界，扬州成为边防重镇，屡遭兵燹，逐渐衰落。本诗即反映了这一历史转折下的扬州景象。

2. 杨万里的诗歌风格：杨万里是南宋“中兴四大诗人”之一，其诗初学江西诗派，后转学王安石及晚唐诗，最终自成一家，创立了幽默诙谐、清新活泼的“诚斋体”。但这首《晚泊扬州》却写得深沉凝重，体现了他在面对重大历史题材时风格的多样性，既有对现实的细致观察（如“草木荒”），又能营造出宏阔苍凉的意境（如“杰阁高台云上出”）。

3. 地名与别称：诗中“维杨”即扬州。扬州在古代又称广陵、江都、芜城等。“扬子桥”是扬州城南的重要地名，是连接长江与运河的关键节点，见证了扬州因水而兴、因战而衰的历史。

• 扬子桥：即扬子津，古地名，位于长江北岸，近扬州，是古代渡口。
• 彩航：装饰华丽的船只。
• 粉城如练：粉城，指白色的城墙；练，白色的丝绢。形容城墙颜色洁白，像铺开的丝绢一样。
• 维杨：扬州的别称。
• 兵戈：指战争、战乱。
• 杰阁高台：指高大的楼阁和台榭。
• 官柳：官府种植的柳树，常指大道旁的柳树。
• 史君：即“使君”，汉时称刺史为使君，后世用以尊称州郡长官。这里指邀请诗人同游的地方官。

这首诗描写了诗人傍晚停泊扬州时的所见所感。首联写进入扬州的路径和远望扬州城的印象，以“彩航”和“粉城如练”起笔，看似写景优美，但联系后文可知，这洁白如练的城墙更像是历史的一块幕布，即将映出满目疮痍。颔联是诗的核心，直接点出战争给扬州带来的破坏。“百年旧观”已然改变，“新开”之处却是“草木荒”，繁华与荒凉的对比极其强烈，包含着诗人对历史兴衰的深沉慨叹。颈联则笔锋一转，描绘出高耸的建筑和雪中绽放的梅柳。这里的“云上出”和“雪中香”并非简单的欢快景象，而是在荒凉的大背景下，展现出一种不屈的、清冷孤傲的生命力，为这座悲伤的城市增添了几分悲壮之色。最后，诗人以“史君领客”的游览活动作结，表面上是一次寻常的出行，但“走马归船却夕阳”一句，将所有的历史沉思、现实感慨都融入了那一片苍茫的落日余晖之中。整首诗如同一幅历史的长卷，既有宏观的沧桑变迁，又有微观的景物描绘，情景交融，读来令人回味悠长。

这首《晚泊扬州》以工致的笔触和深沉的情感，勾勒出南宋初期扬州的苍茫景象。首联“扬子桥西转彩航，粉城如练是维杨”，以行程入笔，点出地点，用“粉城如练”的比喻，既写出了扬州城墙的洁白，也暗含一种历史的柔韧与绵长。颔联“百年旧观兵戈後，近岁新开草木荒”，笔锋陡转，将战乱的残酷与现实的荒芜并置，“百年旧观”与“近岁新开”形成时间上的对比，“兵戈后”与“草木荒”则渲染出战后城市的萧条与生机未复。颈联“杰阁高台云上出，野梅官柳雪中香”，画面由荒寂转向高远与清冷，高台耸立云端，野梅与官柳在雪中散发幽香，这既是实景描绘，也象征着一种虽经摧残却依然挺立的精神气韵。尾联“史君领客周遭看，走马归船却夕阳”，以人事活动作结，“周遭看”既有对遗迹的凭吊，也有对现状的审视，“走马归船却夕阳”则在动态的画面中，留下了一抹斜阳的余晖，使全诗笼罩在一种苍凉而悠远的意境之中。全诗将历史沧桑、眼前实景与个人感慨巧妙融合，含蓄蕴藉，余味无穷。

这首诗是南宋诗人杨万里在途径扬州时所作。扬州地处江淮要冲，曾是繁华富庶之地，但在南宋与金朝对峙期间，屡遭战火，特别是金兵南侵时，扬州城遭到严重破坏。杨万里此行是在南宋偏安一隅、宋金和议之后，扬州虽已从战争的剧烈破坏中逐渐恢复，但往日的繁华已不复存在，处处可见荒凉景象。诗人晚泊扬州，面对这座饱经沧桑的历史名城，有感于其昔盛今衰，遂写下此诗，记录了战后扬州的真实面貌，并寄寓了深沉的感慨。