辋川集·柳浪

柳树成行，与相邻的美丽树木相互连接，翠绿的倒影映照在清澈的水波之中。我们不愿像京城御沟旁的柳树那样，在春风中因折柳送别而徒增悲伤。

1. 折柳送别：古代风俗，“柳”谐音“留”，折柳赠别寓意挽留、惜别。汉代《折杨柳》为横吹曲，后演变为送别常用意象。
2. 辋川别业：王维在蓝田的园林居所，他与裴迪游咏其中，各作二十首五绝，结成《辋川集》，是唐代山水田园诗的重要代表。
3. 衬托与对比手法：诗中用京城御沟柳的“伤别离”衬托辋川柳浪的闲逸宁静，以俗世之哀反托山林之乐。
4. 诗中有画：王维绘画、音乐修养深厚，其山水诗常以构图、色彩、光影呈现画面感。如本诗“分行”“倒影”“清漪”形成立体视觉层次。
5. 王维的禅意人生：王维晚年笃信佛教，诗中常流露“空”“静”的自然观。本诗回避别离悲苦，正是其追求精神超脱的体现。

• 分行：指柳树成行排列。
• 绮树：美丽、华贵的树木，此处泛指周围美好的观赏树木。
• 清漪：清澈的水波，指诗中柳浪所在的水池或溪流荡起的细细波纹。
• 御沟：流经皇宫的河道，古代京城御沟旁遍植杨柳，是送别、折柳赠别之地。
• 春风伤别离：化用折柳送别的习俗。古人有“折柳赠别”之习，“柳”谐音“留”，春风中折柳相送，更添离别伤感。

《辋川集·柳浪》是王维归隐辋川时期的微型山水佳作。可从三个层面理解：一为景物描写，诗人捕捉柳枝分行倒映水中的美妙瞬间，突出“清”“漪”二字的水波灵动感。二为情感区别，特意申明“不学”御沟柳，否定了春风中折柳伤别的约定俗成之悲，从而表明了自我疏离于世俗送迎之怀。三为艺术匠心，全诗未见“静”字却十分恬静，未见“乐”字却暗藏自得；后两句借用典故翻出新意，将传统折柳意象转化为与世无争的隐逸符号。整首诗在二十字中，融合了田园情趣、典故运用、空间构图以及禅理思辨，堪称“以少胜多”的典范。适合反复吟诵，体会那份清幽自适、不染尘埃的韵致。

本诗短短四句，却层次分明。首句“分行接绮树”描写柳树成行、与周边佳木相连的静态景象，展现出园林般的整体美感。次句“倒影入清漪”由岸上转入水中，以倒影的动态美丰富画面，表现水之清澈与柳之婀娜。后两句笔锋一转，借御沟柳的伤感典故对比眼前的柳浪：“不学御沟上，春风伤别离”。御沟柳常年见证送别，充满离愁别恨；而辋川的柳浪远离宫廷与官道，只与清波绮树相伴，显得自在无羁。诗人以此表达自己不卷入世俗离别之苦、超脱于人间聚散悲欢的隐逸心境。全诗意境空灵清雅，对比鲜明，是王维“诗中有画”的典型代表。

王维晚年半官半隐，在陕西蓝田购得宋之问的辋川别墅，并加以营建，将其周边二十处景色分别题诗，集成《辋川集》。《辋川集·柳浪》为该组诗中的一首，具体描绘辋川二十景之一的“柳浪”。此时王维已深受禅宗思想影响，心境恬淡悠远，追求山水田园间的精神解脱。本诗以柳浪之景，寄托了远离尘世喧嚣、回避送别愁苦的隐逸情怀。