同岳大用抚干雪後游西湖，早饭显明寺。步至

西湖回暖，冰雪消融，仿佛已经借来了春天的气息；山峦晴朗，特意留住残雪，仿佛是为了娱悦游人。昨日游览此地，尚未领略到它的清奇之处；如今道路结冰，重新前来，眼前的景色却焕然一新。

1. 杨万里（1127-1206），字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今江西吉水）人，南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称"中兴四大诗人"。

2. 诚斋体：杨万里独创的诗风，以善于捕捉自然景物的瞬间变化、语言通俗活泼、构思新颖灵巧著称，主张"师法自然"，反对堆砌典故。

3. 西湖：位于浙江杭州，自古为游览胜地，宋代尤为文人雅集之所，苏轼、柳永等均有题咏。

4. 抚干：宋代官职，全称"安抚司干办公事"，为安抚司属官，掌助理军政事务，多由文臣充任。

5. 拟人修辞：本诗"借春""娱人""要"等语，将自然景物人格化，赋予其主观情感与意图，增强诗歌的生动性与感染力。

6. 绝句结构：此诗为七言绝句，四句二十八字，起承转合分明。一二句起承写景，三四句转合叙事议论，符合绝句"第三句转，第四句合"的章法。

7. 南宋雅集文化：宋代文人重视游赏唱和，雪后寻梅、湖上泛舟等为常见雅事，体现了士大夫闲适从容的生活美学。

• 岳大用：杨万里的友人，生平不详，从诗题可知其字大用，时任抚干（安抚司干办公事，宋代官职）。
• 抚干：即"安抚司干办公事"的简称，为宋代安抚司属官，掌助理军政事务。
• 显明寺：位于杭州西湖畔的佛寺，具体址已不可考，为当时游湖者常至之所。
• 借春：意指冰雪初融、春意萌动之景，仿佛向春天借来了温暖气息。
• 娱人：取悦游人，使人愉悦。此处将山雪拟人化，言其有意留驻以娱悦宾客。
• 昨游：指此前某次游览，与今日"重来"形成对比。
• 清奇：清新奇丽，指清雅新奇的景致与意趣。
• 路冻：道路结冰，点明"雪后"严寒之状，亦暗示重游之不易。
• 眼却新：眼界为之一新，"却"字表转折，强调前后观感之差异。

这首诗记录了杨万里与友人岳大用雪后同游西湖的一段经历，却从中提炼出关于审美体验与人生感悟的深刻主题。

从字面看，这是一首记游诗：雪后初晴，湖水回暖，山峦留雪，诗人与友人早饭于显明寺后步行游览，发现重游之景竟比前次更为清新奇丽。但若细加体味，诗中蕴含着三层深意。

第一层，是对自然美的再发现。诗人前游西湖，"未当清奇在"，并非景色不佳，而是未能以清奇之心观照。此次"路冻重来"，环境更为艰苦，却"眼却新"。这说明审美不在于客观景物的优劣，而在于主体心境的虚灵与专注。严寒路冻反而使诗人精神集中，去除了前次的漫不经心，故能见前之所未见。这与王国维所言"以我观物，故物皆著我之色彩"的审美理论相通。

第二层，是对"诚斋体"诗法的生动演示。杨万里主张"师法自然"，反对模仿古人。此诗写景，不事雕琢，纯以白描出之："湖暖开冰""山晴留雪"，皆眼前实景；"借春""娱人"，乃灵机触发之语。诗人善于从寻常语中翻出新意，如"借"字本极平常，与"春"搭配，便生奇趣；"要"字本极普通，用于"要娱人"，便见山雪之情。这种"从俗中得雅，从易中得难"的语言艺术，正是诚斋体的精髓。

第三层，是对人生态度的隐喻表达。"路冻"象征人生道路上的艰难险阻，"眼却新"象征困境中的新境界、新发现。诗人告诉我们：不必畏惧艰难，有时正是艰难困苦，能让我们看到平日忽略的美好。前游平坦，却"未当清奇"；重来路冻，反而眼界一新。这种于逆境中发现美、于重复中创造新的生活态度，具有普遍的人生启示意义。

讲解此诗，当引导学生注意"却"字的转折力量，体会诗人如何将物理之"路冻"转化为心理之"眼新"；同时品味拟人手法如何使无情山水变为有情之物，理解中国诗歌"天人合一"的审美理想。最后，可联系学生自身经历，讨论"重游故地是否有新发现"的体验，将古典诗词与现代生活相接通。

此诗以雪后重游西湖为题材，构思精巧，意趣横生，充分体现了杨万里"诚斋体"善于捕捉自然灵机、翻出新意的艺术特色。

首句"湖暖开冰已借春"，写西湖回暖、冰雪消融之景。"借春"二字极妙，将自然物候之变化拟人化，言湖水仿佛向春天借得暖意，化开冰封。此语不仅写出物理之真实——雪后初晴，地气回暖——更赋予湖水以主动求春的生命力，意境活泼而富情韵。

次句"山晴留雪要娱人"，转写山峦晴日下的残雪。"留雪"与"开冰"对举，一留一开，形成巧妙对照。山有意留雪，雪有意娱人，双重拟人手法使静景顿生情趣。诗人不说自己赏雪之乐，而说山雪有意娱人，主客易位，更见游赏之欣然。

第三句"昨游未当清奇在"，陡然转折，追述前游之憾。"未当"二字下得斟酌，非谓前游不美，而是说未能领略其清奇之致。此句为下文蓄势，形成悬念。

末句"路冻重来眼却新"，收束全篇，点明主旨。道路结冰，本为游赏之碍，然诗人不畏严寒，重游故地，竟发现眼前景色焕然一新。"却"字有力，转接突兀而意脉贯通，将"路冻"之艰与"眼新"之喜形成强烈反差，突出了审美体验的主观性与偶然性——同一景致，因时因地因心境而异，关键在于是否有发现的眼睛。

全诗二十八字，叙事、写景、议论融为一体。前两句写景，融情于景；后两句叙事，寓理于事。结构上前扬后抑再扬，波澜起伏。语言平易如话，却字字珠玑，体现了杨万里"师法自然"而"翻尽古人公案"的诗学追求。

此诗当作于宋孝宗淳熙年间（1174-1189），时杨万里任职于临安（今杭州）或途经此地。杨万里与友人岳大用（时任抚干）雪后同游西湖，早饭于显明寺，继而步行游览。诗人此前曾游西湖，此次因雪后初晴、道路结冰而重游，却发现了前所未见的清奇之景，遂作此诗以记之。

杨万里一生酷爱自然，善于从寻常景物中发掘新意。此诗体现了其"诚斋体"的独特风格——即事写景，灵机触发，将寻常游赏写得生趣盎然。雪后西湖本为冷寂之景，诗人却以"借春""娱人"等语赋予其温情与意趣，展现了南宋文人雅集游赏的生活情趣。