题黄居寀秋山图

上天赋予黄筌绘画技艺神奇绝妙，笔墨精妙甚至让帝王（重瞳）感到欣喜。他的构思暗合自然造化之功，挥毫泼墨仿佛掌握了神仙的诀窍。秋天奉诏描绘秋山景色，画在数幅轻薄丝绢之上。山势高低背向无一遗漏，层叠的山峰多么峻拔巍峨。

通过观察和想象达到精妙境界，仔细揣摩却难以描绘其神韵。珍禽异兽在画中自然和谐，奇花怪木并非人工种植。崎岖石阶隔绝游人踪迹，薄薄雾气笼罩着半隐的山峰。藤萝掩映着神秘的仙洞，薜荔垂挂在古老的松树上。

月光下的栏杆和隐约的桥梁，老僧拄着筇杖独坐。画中有屈原歌颂的修竹，陶潜喜爱的秋菊。宁静的夜晚只恐鹧鸪啼叫，清澈的水波中可见鸳鸯嬉戏。暮霭笼罩着村庄，一叶小舟横在荒野渡口。

风吹白蘋飒飒作响，暗淡的红蕉似带着雨珠。弯曲的池塘荷花香气浓郁，长长的沙洲芦花纷飞。大雁飞过贴着远山青色，鹿儿在小溪边饮着碧绿的水。

秋山秀丽啊秋江宁静，水光山色交相辉映。飞溅的泉水如雪崩溅上钓石，飘落的树叶覆盖着樵夫的小路。张璪的松石虽奇却不足称道，边鸾的花鸟也不值一看。

白旻画的鹰展现出凌风之势，薛稷画的鹤显露出警露之姿。方原画的山空有险峻，峭壁枯枝让人不喜。孙位画的水多显汹涌，惊涛骇浪令人恐惧。若将他们的画与此画比较优劣，他们必定会心悦诚服而惭愧。

多次在皇帝面前展示此画，这仿佛是移山填海的神力。大李小李（李思训、李昭道）的声名被掩盖，献之（王献之）、恺之（顾恺之）的技艺也相形失色。仿佛在渭水之滨看到姜尚垂钓，皇上见此画而思慕良臣。又似在傅岩之野见到版筑的傅说，皇上由此求访贤者。

从此谦卑谨慎又悬挂旌旗招贤，废寝忘食以求天下安定。正值老人星兆示吉祥，愿与南山一同献上寿福。微臣叩首献上这首长歌，愿绘画的教化与天道和谐共存。

• 黄筌：五代西蜀画家，以花鸟画著称。
• 重瞳：指帝王，传说舜目重瞳，后用以指代帝王。
• 轻绡：轻薄丝织品，用于作画。
• 孱颜：高峻的样子。
• 娑萝、薜荔：藤蔓植物。
• 筇：竹杖。
• 幂幂：覆盖、笼罩的样子。
• 张璪、边鸾、白旻、薛稷、方原、孙位：均为唐代著名画家。
• 大李小李：指李思训、李昭道父子，唐代画家。
• 献之、恺之：王献之（书法家）、顾恺之（画家）。
• 垂纶渭水：用姜尚渭水垂钓遇文王的典故。
• 荷锸傅岩：用傅说在傅岩版筑被殷高宗征用的典故。
• 宵衣旰食：天不亮就穿衣起床，天黑了才吃饭，形容勤于政事。
• 老人星：又称寿星，古人认为其出现是祥瑞。

此诗作为一首题画诗，其艺术特色主要体现在三个方面：首先是诗歌与绘画的转换艺术，诗人通过语言再现视觉形象，如“崎岖石磴绝游踪”等句，使读者如见其画；其次是丰富的表现手法，运用夸张（“笔精回感重瞳悦”）、对比（与诸画家比较）、用典（姜尚、傅说）等手法增强艺术感染力；最后是深刻的立意升华，从单纯的绘画欣赏上升到政治理想，使诗歌具有更深层的价值。

在结构上，全诗可分为四个部分：开头至“奇花怪木非因植”为第一部分，总体赞美黄筌画艺；“崎岖石磴”至“云分落叶拥樵径”为第二部分，具体描绘画面内容；“张璪松石”至“献之恺之无颜色”为第三部分，通过对比突出画艺；“仿佛垂纶”至结尾为第四部分，由画作引发政治感慨。这种层层递进的结构，使诗歌既有绘画的直观美感，又有思想的深度。

值得注意的是，诗中“月槛参桥□”存在缺字，这可能是流传过程中的遗失，但并不影响整体诗意。这种瑕疵反而增添了古诗的历史感，让我们看到传统文化传承中的真实面貌。

这首长诗堪称一幅用文字绘制的“秋山图”。诗人以豪迈的笔触，从黄筌的画艺入笔，通过“笔精回感重瞳悦”侧面烘托其艺术感染力。中段用工笔细描的手法，依次展现画中秋山、秋江、珍禽、异木、人物等细节，如“薄雾冥冥藏半峰”、“黯黯红蕉犹带雨”等句，将静止的画面赋予动态的生命力。后段通过与其他画家的对比，进一步凸显黄筌画艺的超凡脱俗。结尾由画作引申到政治理想，将艺术欣赏提升到治国平天下的高度，体现了儒家“文以载道”的诗歌传统。全诗语言凝练，意象丰富，层次分明，既展现了绘画的视觉美感，又赋予了深远的意蕴。

此诗是唐代佚名诗人观赏黄筌《秋山图》后的题画诗。黄筌是五代西蜀画院画家，以花鸟画著称，但其山水画亦甚精妙。诗中提及“秋来奉诏写秋山”，说明此画是黄筌奉帝王之命所作。诗人通过诗歌极力赞美黄筌画艺的高超，并将其与唐代众多名家比较，以凸显黄筌的艺术成就。同时，诗歌结尾由画作引申到对明君求贤、天下安平的期许，体现了唐代题画诗“画以载道”的特点。