听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事

从前蔡文姬创作了胡笳曲，弹奏起来共有十八拍。
胡人听了泪落沾湿边塞的草，汉使面对归来的文姬痛断肝肠。
古老的戍楼苍茫，烽火台在寒风中伫立，荒原一片沉寂，飞雪洁白。
先拨动商弦而后是角弦和羽弦，四周郊野的秋叶被惊得纷纷落下。
董夫子琴艺高超，能通神明，深山的妖精也悄悄来偷听。
慢弹快弹都得心应手，往复回旋之中饱含深情。
琴声如空山百鸟飞散又聚合，又如万里浮云由阴转晴。
像失群雏雁在夜晚悲切嘶鸣，又像胡儿与母亲诀别时的断肠哭声。
江河为之平息波浪，鸟儿也停止了鸣叫。
仿佛听到远在乌孙部落的思乡之叹，和逻娑风沙中的哀怨之声。
幽咽的琴音忽然变调，转为潇洒飘洒，如长风吹过树林，急雨敲打着屋瓦。
如飞泉飒飒射向树梢，又如野鹿呦呦鸣叫奔跑在堂下。
长安城的宫墙连接着门下省（东掖垣），凤凰池正对着青琐门。
房给事才高脱略名利，日夜盼望董大抱琴而来。

1. 诗体：这是一首七言古诗，歌行体，句式灵活，换韵自由。 2. 人物： - 李颀：盛唐诗人，边塞诗派代表之一，亦擅写音乐诗。 - 董大：董庭兰，唐代著名琴师。 - 房给事：房琯，唐玄宗时大臣，曾任给事中。 - 蔡女：蔡文姬（蔡琰），东汉末年女诗人，代表作《悲愤诗》和《胡笳十八拍》（真伪有争议，但唐代已流传此说）。 3. 典故：诗歌巧妙化用了蔡文姬归汉的历史典故，增强了音乐的悲情底色和历史厚重感。 4. 音乐描写：此诗是唐代以诗描摹音乐的典范，运用了通感、比喻、夸张、衬托等多种艺术手法。 5. 地名代指：“乌孙”、“逻娑”用以泛指边塞异域，渲染悲怨气氛。“东掖垣”、“凤凰池”、“青琐门”是唐代中央官署和宫门的代称。

这首诗的讲解可以聚焦于其卓越的音乐描写艺术。诗人并未直接叙述琴声如何美妙，而是通过听众（胡人、汉使、自然万物）的反应和一系列瑰丽奇特的想象来侧面烘托琴声的魅力。例如，“空山百鸟散还合”写琴声的疏密有致，“万里浮云阴且晴”写琴声的明暗变化，“嘶酸雏雁失群夜”写琴声的悲切凄楚，“长风吹林雨堕瓦”写琴声的骤急潇洒。这些比喻不仅贴切，而且意境开阔，富于动态美。同时，诗歌结构严谨，从历史典故到现实演奏，再到对听琴者的寄语，过渡自然，章法有序。最后对房琯的称赞，既点明了创作缘由，也暗含了知音难遇的感慨，升华了主题。

这首诗是唐代音乐诗中的杰作。诗人以惊人的想象力和丰富的比喻，将抽象的琴声转化为具体可感的视觉和听觉形象。全诗可分为三个部分：开头从蔡文姬创作胡笳曲的历史故事入手，渲染悲凉气氛，为琴声的出场做好铺垫；中间部分是全诗核心，不惜笔墨，层层渲染，用“空山百鸟”、“万里浮云”、“雏雁失群”、“胡儿恋母”等一系列自然景象和人生悲剧来比拟琴声的变幻与情感内涵，极写琴声的感人力量，甚至达到了“川波静”、“鸟鸣罢”的通神境界；最后笔锋一转，点出听琴地点和寄语对象房给事，赞扬其超脱名利、雅好艺术的品格，收束全篇。诗歌语言生动，气势磅礴，将音乐之美与诗意之美完美结合，展现了盛唐诗歌开阔恢宏的气象。

此诗作于唐代，作者李颀。董大，即著名琴师董庭兰，是当时房琯（房给事）门下的清客。诗歌描绘了李颀聆听董大弹奏胡笳声（此处指根据胡笳声意创作的琴曲，相传蔡文姬所作《胡笳十八拍》）后的感受。诗中不仅高度赞美了董大高超绝伦的琴艺，以及琴声动人心魄的艺术感染力，最后还将诗意归结到对房琯的寄语，称赞房琯不拘名利的品格和雅好音乐的志趣，表达了希望董大常为知音演奏的意愿。这首诗是唐代描写音乐的代表作之一。