踏莎行

栏干旁的萱草，庭院里的榴花，都静静地开放。室内无人声，只将重重帘幕高卷。在屏风旁偶然入梦，恍惚间就到了细雨斜风的江南岸。白日刚刚开始，林中的黄莺千百声地啼啭。长长的白昼里，暗暗记下篆香燃尽的时间。洞房（深闺）里的心事有谁能知？几次想问问那梁间的燕子，可它又怎能懂得人的语言。

1. 意象的象征意义：萱草（忘忧，亦象征母亲或闺怨）、榴花（艳丽，象征青春或热烈的思念）、屏山（阻隔，象征内心与外界的隔膜）、燕子（常作为信使或春归的象征，联系到思妇盼归）。

2. 艺术手法：全词以景起，以情结，中间多用细节描写。如上片的“重帘卷”暗含期待，“梦不多时”突转梦境与现实；下片的“暗记残香篆”以具体动作写抽象时间，细腻传神。结尾用问句收束，含蓄蕴藉，有余不尽之意。

3. 词牌《踏莎行》：又名《踏雪行》，双调五十八字，上下片各五句三仄韵。句式以四言和七言为主，音律谐婉，适合写景抒情。

• 萱草：又名忘忧草，古人以为可以使人忘忧。这里指庭中的萱草。
• 榴花：石榴花。
• 屏山：屏风，因上面绘有山水，故称屏山。
• 斜风细雨：语出唐张志和《渔歌子》“斜风细雨不须归”。
• 昼漏初传：漏，古代计时用的漏壶。昼漏初传，指白天刚开始，时间尚早。
• 残香篆：篆，指盘香的烟痕。残香篆，指盘香已快燃尽，香上篆字形的痕迹也变得模糊，暗示时间流逝。
• 洞房：深邃的内室，常指女子闺房。

晁端礼的这首《踏莎行》，是一首典型的婉约派闺怨词。全词围绕一个“思”字展开，但全篇不见一个“思”字，而是通过精心选择的意象和主人公细微的动作、感觉来传递情感。

词的开篇即展现了一幅寂静的庭院图景：萱草与榴花在栏干、庭院中静静开放，然而主人公却无心欣赏，因为四周“悄无人语”。一个“悄”字，点出了环境的幽静和内心的孤独。她“重帘卷”，或许是为了望远，或许是为了排遣，但这动作本身就透着一种无聊赖的况味。

接下来写昼眠入梦。在屏风旁入睡，梦境是“斜风细雨江南岸”，这既是她心中所念（也许是情人所去之地），也暗含了张志和词中的闲适，但这份闲适却被“梦不多时”打断，现实的孤寂感反而因此加重。下片转写醒后的无聊。时间尚早，耳边只有林莺乱啼，白日显得格外漫长。她只好“暗记残香篆”，借着数盘香的烟痕来消磨时光，一个“暗”字，活画出心事重重、暗自数时光的神态。

最后两句是全词情感的高潮。洞房中的心事无人可诉，就连日夜可见的梁间燕子，想问它捎个信，可燕子又如何能懂人的心意呢？这“几回欲问”的念头，反反复复，却终究归于绝望，将思妇那种无可告诉的孤独与哀愁，写得入木三分。整首词语言清丽，情感细腻，极具感染力。

这首词以细腻的笔触描绘了一位独处深闺的女子的相思之情。上片由外及内，以静写寂。栏干旁的“萱草”、庭院中的“榴花”，本是艳丽之景，却因“悄无人语”而显得孤寂。唯有高卷的重帘，似乎透露着主人盼望远人归来的心绪。白日入梦，梦到“斜风细雨”的江南，是思极而神往，而“梦不多时”便被风雨惊破，更添惆怅。下片则纯粹以景写心，以时问推移烘托愁思。“昼漏初传”至“日长暗记”，暗示了时间的漫长与难熬。最后，将一腔无可倾诉的心事，寄托于“梁间燕”，然而燕子无情，又如何能传递消息？这一“问”字，将深藏于心的期盼、无奈与哀怨表达得婉转深刻，余韵悠长。

晁端礼词作多写闺情、离思及个人闲适之情。此词具体创作背景不详，但从词中“洞房消息有谁知”及细腻的景物描写来看，很可能是一首代闺中人抒发孤寂、思念之情的作品。宋代文人在词中常借女子口吻表达内心幽微的情感，此词即为此类，通过描绘闺中静谧的环境与主人公百无聊赖的日常，传达出对远方情人的深深思念与音信不通的苦闷。