唐河传
辛弃疾 〔宋代〕
春水。
千里。
孤舟浪起。
梦携西子。
觉来村巷夕阳斜。
几家。
短墙红杏花。
晚云做造些儿雨。
折花去。
岸上谁家女。
太狂颠。
那岸边。
柳绵。
被风吹上天。
古诗译文
春日的江水绵延千里,一叶孤舟在浪涛中起伏。
梦中仿佛携着西施同游,醒来时只见村巷夕阳斜照。
几户人家的矮墙上,红杏花开得正艳。
晚云酝酿着零星小雨,折花归去的岸上是谁家女子?
如此恣意欢快,那岸边飞舞的柳絮,已被风吹上了天。
知识点
1. 词牌《唐河传》又名《糖多令》,双调五十五字,上下阕各五句
2. “西子”用典:出自《庄子·天运》“西施病心而颦”,后世多喻指理想或美好事物
3. 辛弃疾词风:善用对比手法,如本词中“千里春水”与“孤舟”、“梦境”与“醒境”的强烈反差
4. 意象运用:柳绵(柳絮)在古典诗词中常象征羁旅愁思,如苏轼《蝶恋花》“枝上柳绵吹又少”
古诗注解
- 春水:点明时节,描绘春日江水的浩渺。
- 西子:指代春秋时期越国美女西施,象征梦境中的美好。
- 短墙红杏花:以农家春景反衬孤寂,暗含对田园生活的向往。
- 狂颠:形容女子折花时的活泼情态,与词人落寞形成对比。
- 柳绵:柳絮,隐喻漂泊无定的愁绪。
讲解
此词通过三层转折展开:
1. 空间转换:从浩渺春水到孤舟、村巷,由阔大至细微;
2. 虚实交织:梦境中的西子与醒后的杏花形成虚幻与真实的碰撞;
3. 情感升华:结尾“柳绵上天”将眼前景上升为人生飘零的哲思。
艺术上采用“以乐景写哀”手法,明快的乡村图景中渗透着英雄无用武之地的悲凉。
古诗赏析
全词以“春水”开篇,铺展千里江景,旋即转入“孤舟”的渺小,形成空间张力。
“梦携西子”暗喻政治抱负,而“夕阳斜”“红杏花”的恬静画面,反衬出英雄失路的孤寂。
下阕“晚云雨”“折花女”的动态描写,与“柳绵上天”的飘零意象呼应,
以轻快笔调深藏沉郁,体现辛词“豪放中见细腻”的特色。
创作背景
此词作于辛弃疾闲居带湖期间(1182-1192)。仕途失意的词人常以乡村景物抒怀,
通过梦境与现实的交织,表达对理想(“携西子”)的追求和对现实(“孤舟”“斜阳”)的无奈。
作者信息
辛弃疾(1140-1207),南宋词人。原字坦夫,改字幼安,别号稼轩,汉族,历城(今山东济南)人。出生时,中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军,不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》,条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情,倾诉壮志难酬的悲愤,对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词,风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合,后被弹劾落职,退隐江西带湖。古诗数量:辛弃疾全部诗词(1289首)名句数量:辛弃疾经典名句(3596条)