三月望日微雨汎舟西湖四首

清明刚过，细雨连绵，春风阵阵。这雨后的湖光山色，就像是着色于扇面之中的风景画一般。草地上，出来踏青游玩的人们悠然自得。停靠在岸边的船只四周，到处是飘落的红花，春意盎然。

张镃：字功甫，号约斋，南宋文学家。先世成纪（今甘肃天水）人，居临安（今浙江杭州）。他出身官宦世家，家富饶于资财，是南宋中期一位重要的文人。张镃能诗善画，与陆游、辛弃疾、姜夔等名家皆有交游唱和。他的诗风清新婉丽，多描写园林风光和闲适生活，尤其擅长描绘西湖景色。著有《南湖集》。

便面：古代的扇子，因常用以遮面而名。多为方形或圆形，持于手中可作障面之用。后来也用来泛指扇面，或者比喻用来遮掩之物。在诗中常借指画卷或美景。

踏青：中国传统的春日郊游习俗，时间通常在清明前后。人们到郊外赏春、游玩、散步，感受春天的气息。

• 清明才过雨连风：清明节气刚刚过去，细雨和春风就接连不断。点明了时节正是清明之后的暮春。
• 着色湖山便面中：便面，古代用以遮面的扇状物，此处代指扇面或画卷。意思是雨后西湖的景色如同被精心着墨彩绘在扇面上的一幅画。
• 草上踏青人自出：踏青，指春日郊游。形容青草地上，出来踏青游玩的人们络绎不绝，悠然自得。
• 舣船无地不飞红：舣船，指停船靠岸。飞红，指飘落的红花。这句描绘了船停靠的地方，到处可见飘飞的花瓣，景色十分迷人。

这首《三月望日微雨汎舟西湖四首》其一，是张镃描写春日西湖的佳作。全诗围绕“微雨”和“暮春”展开，描绘了一幅清新、生动、色彩明丽的西湖泛舟图。

诗画结合的意境：诗的开篇便紧扣诗题中的“微雨”。“清明才过雨连风”，一场春雨洗刷了西湖的尘埃。紧接着，诗人并未直接描述景物，而是用一个巧妙的比喻——“着色湖山便面中”，将眼前真实的湖光山色比作扇面上精心绘制的画作。这个比喻不仅写出了雨后湖山色彩之鲜艳、轮廓之清晰，更赋予了景色一种精致的艺术美感，仿佛天地间展开了一幅巨大的山水画卷。

动静相宜的画面：后两句由静转动，既有游人的活动，又有自然的变化。“草上踏青人自出”，绿色的草地上，踏青的人们悠然自得地出现，为画面增添了生机与活力，体现了人与自然的和谐。而最精彩的一笔在于结尾“舣船无地不飞红”。这里的“飞红”二字，极其生动传神。它既呼应了前文的“着色”，点明了“红”是这幅画卷中的主色调之一；又用“飞”这一动态，将暮春时节花瓣随风飘落的景象写得活灵活现。船停靠的地方，到处都是飘飞的红花，这种景象是何等的绚烂而又略带一丝春光易逝的惆怅。整首诗通过雨、风、湖山、青草、游人、飞红等元素，构建了一个层次丰富、动静结合、色彩斑斓的春日西湖图景，表达了诗人对西湖春景深深的喜爱与留恋。

这首七言绝句以细腻的笔触描绘了暮春时节微雨中的西湖景色，充满了诗情画意。首句“清明才过雨连风”点明时间与天气，为全诗奠定了清新湿润的基调。第二句“着色湖山便面中”运用了精妙的比喻，将真实的自然景色比作经过人工渲染的扇面画，既突出了雨后湖山色彩的艳丽与分明，又赋予了景物一种朦胧的艺术美感。后两句由景及人，再由人衬景。“草上踏青人自出”写出了游人的闲适与春天的活力，一个“自”字，尽显从容。最后一句“舣船无地不飞红”是整首诗的点睛之笔，通过“飞红”这一动态意象，将暮春时节落英缤纷的景象描绘得淋漓尽致，既展现了春光的绚烂，又暗含了诗人对春色的无限留恋。全诗语言清丽，意境优美，人与自然和谐交融，极具感染力。

张镃是南宋时期著名的文人，出身显赫，家世豪富，一生酷爱游赏山水，尤其对西湖情有独钟。他常与好友姜夔等人交游唱和。这首诗写于三月望日（农历三月十五日），正值暮春时节，诗人泛舟西湖，遇微雨。清明时节的雨与风并未扫其雅兴，反而触发了他的诗情，将眼前经过雨水洗礼、色彩更加明丽的湖山景色，以及人们踏青、花瓣飘飞的动态画面记录下来，以此表达对西湖春景的沉醉与热爱。