三月五日过云南竺湘家旧寓南轩怀朝见

回想当初带着儿子寄居在小小的书轩，如今孩子还在不在那个小轩里呢？

似乎还能听到他呼唤父亲的声音，那提起衣裳跑来的急切语气；

看到他依恋母亲，泪水打湿了席子，痕迹依旧清晰。

两树桃花盛开，仿佛飘洒着悲痛的血泪；

满山的松影，似乎在守护着游荡的灵魂。

我凝神久立，沉浸在悲痛之中，忽然恍惚间仿佛看到了他们，

我便跟随他们的影子，一同回到我们曾经居住的那个村庄。

1. 诗歌体裁：七言律诗。讲究平仄对仗，押平声韵（存、痕、魂、村）。

2. 修辞手法：

- 虚实结合：首联忆昔与写实，颔联实写旧居，虚写回忆。

- 拟人/移情：桃花飞痛血，松影护游魂，将诗人的主观情感赋予客观景物。

- 细节描写：褰裳语、泪席痕，生动刻画人物形象。

3. 意象分析：

- 小轩：承载回忆的空间载体。

- 桃花：象征美好事物的凋零，衬托悲痛。

- 松影：象征永恒与守护，反衬孤独。

4. 情感脉络：由回忆触发悲痛，经由细节和景物渲染，最后达到情感的高潮（幻觉中的重逢），层层递进，感人至深。

5. 作者风格：陈著是南宋理学家兼诗人，其诗风受理学影响，多写日常生活与内心感悟，语言平易，情感真挚，尤擅长抒发离愁别绪和家国情怀。

• 云南竺湘家旧寓南轩：指诗人陈曾在云南竺湘家旧居的南轩住过的地方。“云南”在此处可能指地名或方位，结合宋诗语境及陈著生平，多指其客居之地。竺湘为友人姓氏名号。南轩即朝南的窗子或房间。
• 怀朝见：怀念朝见（此处“朝见”并非指朝拜皇帝，而是指回忆往昔与家人相聚或特定人物见面的情景，亦有版本解读为怀念早逝的儿子或亲人，因后文提及“儿”，故推测为怀念亡儿或家人）。结合诗意，“怀朝见”更可能是对往日亲子相处时光的深切怀念。
• 携儿：带着儿子。指诗人早年带着子女客居他乡。
• 褰裳（qiān cháng）：提起衣裳。形容孩子跑动时急切、活泼的样子。
• 泪席痕：泪水滴在席子上留下的痕迹。形容孩子悲伤哭泣，或诗人想象孩子生前因离别而哭泣的情景。
• 痛血：形容桃花红得如同悲痛流出的鲜血，极言悲痛之深。
• 销凝：神魂凝聚，形容出神、发呆，沉浸在某种情绪中不能自拔。
• 如见：好像见到了真人。指幻觉或梦境中的重逢。

这首诗的核心在于“怀”与“痛”。陈著通过重访旧居这一契机，打开了记忆的闸门。

首先，我们要理解“寄小轩”的含义。这不仅是居住的地方，更是诗人生命中转瞬即逝的温馨片段。儿子是他的骨肉，也是他漂泊生活中的慰藉。然而，“儿今何在”一问，直击痛点，暗示了生死永隔的现实。

其次，颔联的细节描写是全诗的亮点。“唤爹”、“恋母”是儿童的天性，而“褰裳”、“泪席”则是这些天性在具体情境下的表现。诗人之所以记得如此清晰，是因为这些画面深深烙印在他的心中。如今再回想，只能增添无尽的悲凉。

再次，颈联的景物描写具有强烈的象征意义。“痛血”二字极重，说明诗人的悲痛已经超越了普通的忧伤，达到了生理性的痛楚程度。“护游魂”则赋予了自然景物以灵性，仿佛天地万物都在为这个逝去的生命默哀。

最后，尾联的“忽如见”是情感的自然升华。在极度的悲伤和思念中，现实与幻觉的界限变得模糊。诗人不是真的看见了儿子，而是他的心灵迫切需要这份慰藉。跟随儿子“同归家处村”，既是对故乡的眷恋，也是对逝去亲人的追随，体现了一种超越生死的亲情纽带。

学习这首诗，不仅要体会其艺术技巧，更要感受其中蕴含的深沉人性。它提醒我们，珍惜当下，珍视亲情，因为生死无常，往事不可追。

这首七言律诗情感真挚，沉郁顿挫，是一首感人至深的悼亡怀人诗。

首联“忆昨携儿寄小轩，儿今何在小轩存”，开篇即点题，以回忆起笔。“忆昨”与“儿今”形成强烈对比，昔日携儿共居的温馨与今日子失轩存的凄凉跃然纸上。一个“寄”字，道出了诗人漂泊无定的身世之感。

颔联“唤爹若有褰裳语，恋母犹多泪席痕”，通过细节描写再现了儿子的形象。诗人仿佛还能听到儿子提起衣裳奔跑呼唤父亲的声音，看到儿子依恋母亲、泪湿席子的场景。这里运用了虚实结合的手法，实写旧居，虚写回忆中的亲子互动，生动传神，极具感染力，表现了诗人对儿子深深的思念。

颈联“两树桃花飞痛血，一山松影护游魂”，由人事转入景物，借景抒情。桃花本是无情物，但在悲痛诗人眼中，落花如同流出的鲜血，故曰“飞痛血”，拟人化手法将诗人的悲痛投射到自然景物上。松影苍茫，仿佛在守护着孩子的游魂，营造出一种幽冷、肃穆的氛围，烘托出诗人内心的孤寂与哀伤。

尾联“销凝良久忽如见，我与同归家处村”，写诗人沉浸悲痛之中，久久出神，忽然产生幻觉，仿佛看到了儿子，于是跟着他一起回到故乡的村庄。这种“幻见”是极度思念下的心理反应，表现了诗人渴望与亲人团聚、回归精神家园的强烈愿望，同时也暗示了现实中的绝望与无奈，余韵悠长，令人唏嘘。

全诗语言朴实自然，不事雕琢，却字字含情，句句泣血，将丧子之痛写得淋漓尽致，体现了陈著诗歌“深婉清丽”而又“沉痛真切”的艺术风格。

这首诗是南宋诗人陈著在客居他乡（云南竺湘家旧寓）时所作。陈著一生坎坷，屡试不第，长期在外漂泊教书或做幕僚。诗中提到的“儿”，极可能指其早逝的儿子。诗人重访旧地，看到曾经居住过的南轩，触景生情，回忆起当年带着儿子寄居于此的往事。如今儿子已不在人世（或音信渺茫），诗人面对空寂的旧居，悲痛万分。桃花依旧红似血，松影依旧护荒魂，物是人非之感油然而生，最终在恍惚中产生与亡儿同归故村的幻觉，表达了诗人深沉的丧子之痛和对往事的无限追忆。