三月十六日石湖书事三首

春天的时光一天天接近尾声，夏日的树荫正好清和宜人。

拖着竹杖漫步走进树林之下，秀美的绿意映照在我的衣襟。

卢橘和梅子已经成熟变黄，樱桃呈红色，桑椹也已发紫。

荷花依附着浪花轻轻颤动，竹笋破土而出，在苔藓上拱起了痕迹。

和风丽日收敛了昨日的阴霾，眼前的景物呈现出新的意趣。

邻居们知道我回来了，争相前来问候我的近况：

“以前的病痛如今还有没有？每天的饭量还能吃几碗？”

我捋着胡须笑着感谢父老乡亲，无奈地表示：衰老的容颜已是如此（指白发如雪，身体不复从前）。

1. 范成大：南宋著名诗人，字致能，号石湖居士。他与陆游、杨万里、尤袤并称“南宋中兴四大诗人”。其诗题材广泛，最著名的是他的田园诗，全面地表现了农村的方方面面，既有田园风光的描绘，也有农民疾苦的反映，使传统的田园诗有了新的生命。《四时田园杂兴》六十首是其代表作。

2. 石湖：位于苏州西南，是范成大晚年隐居的地方。他在这里写下了大量描写当地自然风光和农村生活的诗篇，其诗集也因此命名为《石湖居士诗集》。这首诗的题目《三月十六日石湖书事三首》即点明了创作地点和题材。

3. 古诗中的色彩运用：这首诗在写景时运用了丰富的色彩词，如“秀绿”、“黄”（卢橘梅子）、“紫”（桑椹），通过视觉色彩的对比与交织，构建了一幅绚丽生动的初夏画卷，体现了诗人敏锐的观察力和高超的语言技巧。

• 春事日以阑：春事，春天的农事或春景。阑，将尽、晚的意思。指春天的时光一天天将要过去。
• 拖筇：筇（qióng），竹名，可做手杖，因此常代指手杖。拖筇即拄着或拖着竹杖行走。
• 秀绿：指初夏时节草木茂盛、鲜亮翠绿的景色。
• 卢橘：即枇杷。
• 荷依浪花颤：形容水中的荷花随着水波的荡漾而轻轻摇摆的样子。
• 笋破苔色起：春笋从地里长出，顶破了地面上的青苔，凸起开裂，描写植物旺盛的生命力。
• 收宿阴：收，收敛。宿阴，积存已久的阴云或湿气。指天气放晴。
• 邻曲：邻居、邻里。
• 衰雪已如此：衰雪，指满头白发如同积雪。此处是诗人自嘲年老体衰，白发苍苍。

这首诗是范成大晚年退居石湖时所作，通过记录三月十六日这一天的所见所感，表达了他对田园生活的热爱以及迟暮之年的复杂心境。

诗的前半部分着力写景。诗人用“春事阑珊”点明时令转换，紧接着用“暑阴清美”带出初夏的特色。他拄杖走进林中，满眼的翠绿仿佛要染上衣襟，这是一种全身心融入自然的体验。随后，诗人罗列了五种景物：金黄的枇杷和梅子、红紫的樱桃桑椹、随风摇曳的荷花、破土而出的竹笋。这些景物不仅是眼前实景，更象征着生命的成熟与力量。最后以“风日收宿阴，物色有新意”收束，暗示了诗人内心的阴霾也如同天气一样被驱散，感到万物皆新。

诗的后半部分转为叙事和抒情。邻居们见到久居外地的诗人归来，争相问候。他们的问话非常具体，不是客套的寒暄，而是关心身体（病恼今有无）和饮食（加饭日能几），这种质朴的关怀最能打动人。面对这份温暖，诗人的回应是“掀髯谢父老，衰雪已如此”。“掀髯”这个动作显示出他努力表现出的豁达与豪迈，但说出来的话却充满了无奈——自己已是一副衰老的模样，白发如雪。这两句把诗人对乡亲关怀的感激，以及自伤老大的复杂情绪，通过一个简单的动作和一句自嘲的话语淋漓尽致地表现了出来。整首诗清新自然，感情真挚，既有对田园美景的赞美，也有对人情冷暖的体味，最后归于对生命老去的深沉感叹，意蕴悠长。

这首诗以细腻的笔触描绘了春末夏初石湖的景色和诗人的心境。前六句为第一层，写景。开篇“春事日以阑，暑阴正清美”点明时令转换，一个“清美”奠定了全诗明丽的基调。接着“拖筇入林下，秀绿照衣袂”，诗人拄杖漫步，融于自然，一个“照”字将绿色的浓郁鲜活表现得淋漓尽致。“卢橘梅子黄”等四句，选取枇杷、梅子、樱桃、桑椹、荷花、竹笋等典型意象，色彩斑斓（黄、紫、红、绿），动静结合（荷颤、笋起），生动地展现出初夏的生机勃勃。“风日收宿阴”两句作结，既是对景色的总结，也暗含了诗人心情的豁然开朗。

后六句为第二层，写人情。邻里的“争来问何似”，一连串的问候“病恼今有无？加饭日能几？”朴实真挚，充满了乡村的人情味。诗人以“掀髯谢父老，衰雪已如此”作答，动作豪爽而话语感伤，在幽默的自嘲中，蕴含了对岁月流逝的无奈和淡泊豁达的人生态度。全诗情景交融，语言清新自然，将田园景色的优美与邻里乡情的淳朴完美结合，展现了范成大田园诗深婉、质朴的风格。

范成大晚年退居故乡苏州石湖，自号石湖居士。这首诗写于三月十六日，正值春末夏初时节。诗人晚年多在石湖过着半官半隐的生活，与田园山水为伴。这首诗通过描写石湖初夏时节清新秀美的景色，以及邻里乡亲对自己归来的关切问候，反映了诗人退居田园后宁静闲适的生活状态，同时也流露出对年华老去、身体衰病的淡淡感伤。诗中既有对自然景物细致入微的观察，又有人情往来的温暖记录，是范成大田园诗风的代表作之一。