上喻史君重建霞起堂六首

那位德高望重的先生（指喻史君）昔日曾经到过这个地方，如今这里野草丛生，青苔覆盖，一片荒芜，时光已经过去了四十个春秋。是谁在这高寒之处登临，来寻访往日的遗迹呢？原来是看到这璇题（指楼阁、亭台的题额）和珍贵的笔墨焕然一新，才知道是史君重建了霞起堂。

1. 七言绝句：这首诗属于七言绝句。绝句是唐代流行起来的一种诗歌体裁，四句一首，分为五言和七言。七言绝句全诗四句，每句七字，讲究平仄、押韵，通常一、二、四句押韵。此诗押韵的字是“春”和“新”。

2. 今昔对比手法：诗中运用了明显的今昔对比。前两句写“昔”之荒芜（草暗苔荒），后两句写“今”之崭新（璇题宝墨一时新），通过强烈的反差，突出了重建的意义和价值，也使诗歌的层次更加分明，情感更加丰富。

3. 借代修辞：“璇题”原指用美玉装饰的屋檐椽头，诗中借指霞起堂的匾额或题字；“宝墨”借指珍贵的墨宝、题词。这种借代手法使语言更加典雅含蓄，富有美感。

4. 历史典故与文化意象：“四十春”中的“春”是古文中常用的纪年意象，以季节代指年份，增添了文学韵味。“陈迹”一词常出现在怀古诗文中，如王羲之《兰亭集序》中的“向之所欣，俯仰之间，已为陈迹”，指过去的旧迹，带有对时间流逝的感慨。

• 丈人：古代对老年男子的尊称，也常用来称呼德高望重的人，这里指诗题中的“喻史君”。
• 经行：行程中经过，路过。
• 苔荒：长满了苔藓，一片荒凉。
• 四十春：四十年。“春”在这里代表年，泛指时间久远。
• 高寒：指地势高而寒冷的地方，这里可能指霞起堂所在的山上或高处。
• 陈迹：旧迹，遗迹，指丈人曾经经过的地方。
• 璇题：亦作“琁题”。玉饰的椽头，引申为对楼台、殿堂等建筑物题额的美称。璇，美玉。
• 宝墨：指珍贵的墨宝、题字，这里可能指堂上新的题词或匾额。

这首诗是诗人陈梦建写给友人喻史君的，记录并赞美了他重建霞起堂这件事。我们可以从几个层面来理解这首诗：

第一层：感叹旧迹的荒凉。 开头两句，诗人将我们带回到四十年前的场景。那位受人尊敬的喻史君，当年曾经路过这里。然而时光荏苒，四十年过去了，如今这个地方早已不是当初的模样。展现在眼前的，只有淹没在荒草中的路径和布满青苔的残垣断壁。“草暗苔荒”这四个字，仿佛一幅苍凉的画面，无声地诉说着岁月的无情，也暗示了霞起堂长久以来无人问津、破败不堪的境况，为后文的“重建”埋下了伏笔。

第二层：赞叹重建后的焕新。 后两句，诗人用一个设问句，将我们的视线从荒凉的过去拉回到充满生机的现在。“谁倚高寒访陈迹？”在这高处不胜寒的地方，是谁还有这样的雅兴和情怀，来寻访这些被遗忘的旧迹呢？答案不言而喻，正是喻史君本人。而他的到来，并非仅仅是“访”，更重要的是“建”。于是，我们看到了“璇题宝墨一时新”的景象——崭新的匾额悬挂起来，珍贵的墨宝题写其上，整个霞起堂顿时焕然一新。这里的“新”不仅是景物的更新，更是一种精神与文化的传承与复兴。

整体来看， 这首诗巧妙地将“旧”与“新”结合在一起。旧，是历史的积淀，让人感慨；新，是当下的功绩，让人欣喜。诗人通过这种对比，高度赞扬了喻史君不忘先贤、重修胜迹的善举，使得一处即将被遗忘的“陈迹”重新焕发出光彩。诗歌语言简洁，但内涵丰富，既有时光荏苒的沧桑感，又有文化传承的欣慰感，是一首非常典型的借景抒情、咏物赞人的佳作。

这首诗通过今昔对比的手法，表达了诗人对时光流逝的感慨以及对重建者喻史君的赞美之情。前两句“丈人昔日经行处，草暗苔荒四十春”，描绘了霞起堂旧址四十年来无人问津、荒凉破败的景象。“草暗苔荒”四个字，形象地写出了人迹罕至、岁月侵蚀的痕迹，营造出一种沧桑感。后两句“谁倚高寒访陈迹，璇题宝墨一时新”，笔锋一转，用设问的方式引出重建后的新气象。是谁在这高处寒地寻访故迹呢？原来是史君让这里焕然一新，题额与墨宝都光鲜亮丽。这里的“新”与前面的“荒”形成鲜明对比，不仅突出了重建的功绩，更赋予了“陈迹”新的生命和文化内涵。整首诗语言凝练，意境深远，通过一旧一新的转换，既见历史之厚重，又见人文之复兴。

这首诗是宋代诗人陈梦建为友人喻史君重建霞起堂而作的一组诗中的第六首。霞起堂原本是一个有名的旧迹，可能因年久失修而荒废。四十年前，喻史君曾经过此地，如今他再次主政或来到这个地方，对旧堂进行了重修。诗人目睹这一盛事，有感于史君不忘旧迹、重振风雅的举动，因此写下这组诗表示赞颂。诗中既感叹了时光流逝、旧迹荒芜，又赞扬了重建之举，使得胜迹焕然一新。