三月二十八日园中作

清澈的溪流声哗哗作响，环绕着厅堂，兴致来时，我随意转动着手杖（藜床），在园中漫步。 害怕惊扰人的野鸟，看到花朵晃动就以为是人影而飞走；忙着收蜜的山蜂，误把花香当成了酒香。 杏子还带着花蒂，红色只包裹了一半；药材的幼苗退去了枯壳，长出了崭新的绿叶。 美好的风光只有在闲适的时候才能细细领略，如今我对身世的浮沉已经欣喜地做到了两相忘却。

这首诗是宋代诗人李复隐居期间所作，主要表达了诗人对自然生活的热爱和对世俗名利的超脱。 首先，从结构上看，前四句写景，后四句抒情议论，符合古典诗词常见的“起承转合”章法。前两句写诗人倚杖听溪，随意漫步，奠定了全诗闲适的基调。中间两联通过对野鸟、山蜂、杏子、药苗的细致描写，展现了春天园林中生机勃勃而又宁静祥和的景象。特别是“畏人”和“误酒”两句，巧妙地利用了生物的本能反应，以动衬静，使画面更加生动有趣。 其次，从意境营造来看，诗人通过“清溪”、“野鸟”、“山蜂”等意象，构建了一个远离尘嚣、纯净自然的理想世界。在这个世界里，人与自然和谐共处，没有任何干扰和压迫感。这种意境反映了诗人渴望摆脱官场束缚、回归自然本真的心理需求。 最后，从思想内涵来看，尾联“风光须是閒时见，身世今欣已两忘”是全诗的点睛之笔。它明确指出，只有内心闲适、不为俗务所累，才能真正欣赏和理解自然界的美好风光。同时，“两忘”二字深刻揭示了诗人的人生哲学：不再纠结于个人的身世沉浮和社会地位的高低，而是追求一种精神上的自由和解脱。这种思想深受道家哲学的影响，体现了宋代文人普遍崇尚的“静观万物”、“心远地自偏”的生活态度。 总之，这首诗语言清新流畅，意境优美深远，情感真挚自然，是一首优秀的田园隐居诗佳作。它不仅展示了诗人高超的艺术技巧，也传达了一种积极健康、超然物外的人生价值观。

这首七言律诗生动地描绘了暮春时节园林中的清新景色，并借此抒发了诗人闲适淡泊的情怀。 首联“决决清溪漱绕堂，兴来随意转藜床”，开篇即以听觉入题，清澈溪水潺潺流淌，环绕厅堂，营造出幽静清新的环境氛围。“兴来随意”四字，淋漓尽致地表现了诗人隐居生活的自由自在和无拘无束。“藜床”即藜杖，诗人拄杖漫步，随心所至，尽显闲情逸致。 颔联“畏人野鸟疑花动，收蜜山蜂误酒香”，运用拟人和错觉的手法，写得极具情趣。野鸟怕人，见到花落摇曳便以为有人靠近而惊飞；山蜂忙碌采蜜，竟将花香误认为是诱人的酒香。这两句不仅写出了花鸟的灵动可爱，更反衬出环境的幽静和诗人内心的宁静，连鸟儿和蜜蜂都显得如此天真无邪，充满生机。 颈联“杏子带须红半抱，药苗退甲绿新长”，转而细致描摹植物的形态。杏子刚结，还带着花蒂，颜色半红半青，娇嫩欲滴；药苗新生，褪去旧壳，绿意盎然，长势喜人。诗人观察入微，捕捉到了暮春时节特有的细微变化，展现了大自然蓬勃的生命力。 尾联“风光须是閒时见，身世今欣已两忘”，由景入情，升华主题。美好的风光只有在闲暇之时才能细细品味，而诗人如今对于身世的浮沉荣辱，已经欣然忘却。这不仅是说忘记了个人的得失，更是达到了一种物我两忘、与自然合一的精神境界，表达了诗人对隐逸生活的满足和对官场生活的彻底超脱。 全诗语言清新自然，意象生动活泼，情景交融，既有对自然美景的细腻刻画，又有对人生哲理的深刻感悟，体现了宋诗理趣与意蕴相结合的特点。

此诗作于宋哲宗绍圣四年（1097年）三月二十八日。当时诗人李复隐居在洛阳家园中。北宋后期，政局动荡，新旧党争激烈。李复虽曾出仕，但因性格耿直，不愿依附权贵，加之对官场倾轧感到厌倦，遂辞官归隐。这首诗正是他在隐居生活中，面对春日园景，抒发闲适情怀与超脱心境的作品。通过描写园中清新的自然风光和生机勃勃的植物，表达了诗人远离尘嚣、享受宁静生活的喜悦。