送王永叔入都四首 其三

吴山晴天里阳光明媚，送别的歌声在骊驹曲中唱完，离愁别绪无穷无尽。

刚刚辞去官职，像抛弃沧海明月一般洒脱，身上还披着绯红官袍，如同绾结着赤城彩霞。

夜深时分在官府值班，烛光映照着门扉，午间放衙后在宫廷下棋的声音渐渐消散。

明天清晨从武林关外踏上旅途，满腔的离愁别绪都融入征夫吹奏的胡笳声里。

这首诗的体裁为七言律诗，遵循律诗的基本格律要求：八句四联，颔联颈联对仗工整，押平水韵下平六麻韵。

诗中运用了多种修辞手法：对仗（如"锦绶乍抛"对"绯袍犹绾"，"沧海月"对"赤城霞"）、用典（骊驹、高牙等）、比喻（沧海月、赤城霞）。

胡应麟是明代"后七子"派的重要成员，主张复古，提倡学习汉魏盛唐诗歌。他的诗论著作《诗薮》对明代诗学影响深远。

诗中涉及的"绯袍"是唐代官服制度，明代沿用，四品至五品官员服绯色，反映诗人曾居官职。

骊驹是古代送别曲名，出自《汉鼓吹曲》，后成为送别诗的常用典故。

武林是杭州的古称，因武林山而得名，明代杭州为江南重镇。

• 吴山：指杭州一带的山峦，泛指江南山水。
• 晴色：晴朗的天色、明媚的光景。
• 堕高牙：高牙指高官的仪仗旗帜，此处指辞去官职。
• 歌阕：一曲歌唱完。
• 骊驹：古代离别时唱的曲调，语出《汉书·礼乐志》。
• 兴未涯：兴致未尽，愁绪无边。
• 锦绶：系官印的丝带，代指官职。
• 沧海月：比喻清冷高洁的意境。
• 绯袍：红色官袍，唐代四、五品官服色。
• 赤城：山名，在今浙江天台县，此处借指官署。
• 垣扉：官署的围墙和门扉。
• 宵分直：夜间值班。
• 禁闼：宫禁之门，指朝廷。
• 放衙：官府退衙休息。
• 明发：天明出发。
• 武林：杭州的别称。
• 征笳：旅途中所奏的胡笳声，象征行旅愁思。

这首诗的核心情感是离愁别绪与仕途感慨的双重交织。诗人胡应麟在送别友人永叔入京之际，既表达了真挚的友情，又抒发了自己对仕途的复杂心态。

学习这首诗，首先要理解其艺术特色。明代七律讲究格律严谨、对仗工整、用典贴切。本诗颔联"锦绶乍抛沧海月，绯袍犹绾赤城霞"堪称工对典范，色彩词"锦"、"绯"与意象"月"、"霞"相映成趣，画面感极强。

其次要把握诗人的情感脉络。从首联的送别场景，到颔联辞官的决绝，再到颈联官场生活的细节描写，最后尾联以归途的愁绪作结，情感层层递进，由外向内，由事及情。

再次要注意诗歌中的文化意象。"骊驹"是送别典故，"高牙"代指官职，"绯袍"反映官阶制度，"征笳"象征羁旅愁思。这些意象构成了明代诗歌特有的文化语境。

最后要结合时代背景理解诗人的思想。胡应麟生活在明代中后期，社会矛盾激化，文人仕途多舛。他的诗歌常流露出对功名利禄的淡泊和对山水田园的向往，这是明代文人普遍的心理状态。

在学习和欣赏这首诗时，可以尝试：反复诵读体会其韵律美；分析对仗和用典的技巧；比较明代其他送别诗的特色；探究诗人的人生际遇与诗歌风格的关系。

这首诗是一首七言律诗，语言典雅，意境深远，是明代送别诗中的佳作。

首联"吴山晴色堕高牙，歌阕骊驹兴未涯"，以吴山晴日为背景，点明送别之时。"堕高牙"暗喻辞官离去，"骊驹"用典贴切，"兴未涯"三字将离愁别绪渲染得绵长无尽。

颔联"锦绶乍抛沧海月，绯袍犹绾赤城霞"，对仗工稳，色彩鲜明。"沧海月"与"赤城霞"相映成趣，既写出官场的清冷，又暗示归隐的闲适，表达了诗人对仕途的复杂情感。

颈联"垣扉烛影宵分直，禁闼棋声午放衙"，转写官署生活的细节。"烛影"与"棋声"两个意象，生动描绘出诗人在京为官时的日常景象，含蓄地流露出对官场生活的倦怠。

尾联"明发武林关外路，尽将离恨入征笳"，以景结情，将满腹离愁别绪融入征笳之声，余韵悠长。"武林"点明归途方向，"征笳"则象征旅途的孤寂与愁苦。

全诗情景交融，对仗工整，用典自然，既写出了送别的离情别绪，又寄托了诗人对仕途人生的深沉感慨，体现了胡应麟诗歌"骨气端翔，音情顿挫"的艺术特色。

胡应麟（1551年—1602年），字元瑞，号少室山人，明代著名文学家、诗论家，浙江兰溪人。此诗为《送王永叔入都四首》组诗中的第三首，是一首送别诗。

明代文人之间交往频繁，送别唱和是当时诗坛的常见题材。永叔即王世贞之弟王世懋，与胡应麟同属明代文坛重要人物。胡应麟与王世懋交往甚笃，在文学上相互切磋，彼此敬重。

此诗作于胡应麟辞官离京、友人相送之际，通过描绘送别场景和内心感受，表达了对友人的依依惜别之情，同时也抒发了自己仕途失意、欲归隐山林的心境。