诗品二十四则。雄浑

宏大的功用向外展现，真实的本体向内充实。

回归虚静达到浑然一体的境界，积累刚健之气形成雄浑的气势。

包罗万物，横越广阔的天空。

像那广阔的浓云，又似那悠远的长风。

超越事物的表象之外，掌握其核心要义。

保持这种境界并非勉强，其来源是无穷无尽的。

1. 《诗品二十四则》是司空图的代表作，对中国古代诗歌风格理论的发展影响深远。

2. “雄浑”是中国古典文学评论中重要的风格范畴，强调气势恢宏、内涵深厚。

3. 司空图在诗品中善于运用比喻等手法来阐释抽象的诗歌风格。

4. 晚唐时期的文学理论在对诗歌艺术的探讨上更加深入和细致，《诗品二十四则》是这一时期的重要成果。

5. “超以象外，得其环中”体现了中国古代文学艺术中追求言外之意、韵外之致的审美趣味。

• 大用外腓：指宏大的作用向外显现。腓，原指小腿肚，这里有舒展、展现的意思。
• 真体内充：真实的本体在内部充实。
• 返虚入浑：回归到虚静的状态，进入浑然一体的境界。虚，指一种空灵的境界；浑，指浑然天成，不可分割。
• 积健为雄：积累刚健之气而形成雄浑的风格。
• 横绝太空：横越广阔的天空，形容气势磅礴。
• 荒荒油云：广阔迷蒙的浓云。荒荒，广大迷茫的样子；油云，浓云。
• 寥寥长风：悠远的大风。寥寥，悠远空旷的样子。
• 超以象外：超越事物的表象之外。象，指具体的形象、表象。
• 得其环中：掌握事物的核心、关键。环中，指圆环的中心，比喻事物的关键之处。
• 持之匪强：保持这种境界并非勉强。匪，同“非”。

《诗品二十四则·雄浑》是司空图对“雄浑”这一诗歌风格的精彩阐释。首先，我们要理解“雄浑”并非简单的豪放或壮阔，它有着内外统一的深刻内涵。“大用外腓，真体内充”告诉我们，外在的宏大表现源于内在的真实充实，这是雄浑风格的基础。

其次，达到雄浑的境界需要一定的修养和积累。“返虚入浑”要求创作者保持内心的虚静，摆脱世俗的纷扰，从而达到一种浑然天成的状态；“积健为雄”则强调在创作过程中不断积累刚健的力量，使作品具有强大的生命力。

再者，诗中用“荒荒油云，寥寥长风”等生动的意象，让我们直观地感受到雄浑风格的气势。这种风格能够包罗万物，超越时空的限制，给人以广阔的想象空间。

最后，“超以象外，得其环中”是理解雄浑风格的关键，它要求作品不仅要有外在的形象，更要能超越形象本身，传达出深层的意蕴。而“持之匪强，来之无穷”则提醒我们，真正的艺术境界是自然形成的，而非刻意雕琢，这样的作品才能具有持久的艺术魅力。

这则诗品生动地描绘了“雄浑”这一诗歌风格的特质。开篇“大用外腓，真体内充”从内外两个层面点明雄浑风格的根基，既有外在的宏大展现，又有内在的真实充实。“返虚入浑，积健为雄”则阐述了达到雄浑境界的途径，强调通过回归虚静、积累刚健之气来形成雄浑的气势。

“具备万物，横绝太空”以及“荒荒油云，寥寥长风”用形象的比喻，展现了雄浑风格所具有的包罗万象、气势磅礴的特点，让人感受到那种广阔无垠、力量无穷的意境。“超以象外，得其环中”则指出雄浑的诗歌不仅能超越事物的表象，更能把握其核心精髓，具有深刻的内涵。最后“持之匪强，来之无穷”说明真正的雄浑并非刻意为之，而是自然流露，其生命力是无穷无尽的。

司空图生活在晚唐时期，当时社会动荡不安，文学领域也面临着变革。他的《诗品二十四则》是中国古代文学理论中的重要著作，主要探讨诗歌的风格问题。“雄浑”作为其中的一则，体现了他对诗歌一种高远、壮阔、刚健风格的推崇。这一创作与他对诗歌艺术本质的追求密切相关，他希望通过对不同风格的阐述，为诗歌创作提供一种审美标准和方向，以应对当时文学发展的需求。