岁暮坐南雍官舍见山亭偶成三首 其二

小小的亭台，矮矮的围墙，在茅草书斋的僻静处安放着绳床。屋檐前排列着几竿翠竹，透出清寒的色泽；座位旁飘来一缕轻烟，是一瓣心香在燃放。明亮的镜子不容我为岁末时光流逝而悲伤，远处的青山仿佛也在笑话我终日奔忙。近年来吃饱饭便安然入睡，在梦境里，我仿佛又回到了故乡。

• 南雍：明代对南京国子监的别称。雍，即辟雍，古代天子设立的大学。
• 绳床：一种用绳穿织而成的轻便坐具，类似胡床、交椅。
• 排檐：排列在屋檐前。
• 隔座轻烟一瓣香：指座位旁点燃的香，飘起一缕轻烟。一瓣香，犹言一炷香。
• 明镜：此处既指实际用来照容的镜子，也暗喻能洞见时光流逝的清明心境。
• 便便：读音pián pián，形容安适、坦然的样子。

这首诗的讲解可以从以下几个层次展开：

一、结构脉络：诗采用典型的“起承转合”结构。首联“起”，描写官舍亭台的物理空间，突出“小”与“静”。颔联“承”，具体描绘空间内的两个典型景物——竹与香，从视觉和嗅觉上深化静谧、清雅的氛围。颈联“转”，由外物描写转向内心感触，通过“明镜”与“青山”的拟人化反应，表达对岁月与奔忙的复杂情绪。尾联“合”，归结到诗人当下的生活状态与内心归宿——“饱饭安睡”与“梦回故乡”，在现实的满足与梦境的乡思中收束全诗。

二、情感内核：全诗情感看似闲适淡泊，实则多层交织。表层是岁末官舍独处的闲适与自足；中层则隐含对时光流逝的敏锐感知（“悲岁晚”）和对宦海生涯不由自主的“忙”的些许无奈与自嘲（“笑人忙”）；深层则是对精神家园（“故乡”）的永恒眷恋。这种复杂情感，正是古代士大夫在仕与隐、公务与私情之间矛盾心理的真实写照。

三、艺术特色：1. 白描与意象结合：用简练语言勾勒场景，并精选“寒竹”、“轻烟”等意象，营造意境。2. 拟人与理趣：“青山笑人忙”是点睛之笔，使说理不枯燥，充满生动趣味。3. 对比与反差：“小小”、“短短”的局促空间，与“青山”、“故乡”的辽阔情怀形成对比；官场的“忙”与当下的“静”形成反差，深化主题。

四、现实意义：这首诗穿越时空，提醒现代人：在快节奏、高压力的生活中，或许也需要寻找一个“小小亭台”般的物理或心灵空间，暂避喧嚣，通过亲近自然（竹）、陶冶性情（香）、反思自我（对镜）、安顿身心（饱睡），来对抗焦虑与漂泊感，寻找内心的平静与归属。诗人“梦里身如在故乡”的感叹，亦是对精神原乡永恒追寻的共鸣。

本诗以白描手法勾勒出一幅岁末官舍闲坐图，语言清新自然，意境闲适淡远，于平实中蕴含深意。

首联写环境之“小”与“静”：小小亭台、短短墙垣、茅斋绳床，勾勒出作者居处的简朴与僻静，为全诗奠定了超脱尘嚣的基调。颔联以工整的对仗，选取“寒竹”与“心香”两个意象：“排檐寒色”赋予竹以视觉上的清冷感，既点明季节，又象征高洁；“隔座轻烟”则从嗅觉和视觉上营造出静谧、安神的氛围。竹之“寒”与香之“轻”，共同构筑了一个清幽绝俗的精神空间。

颈联笔锋一转，由景入情，充满理趣。诗人欲对镜悲叹年华老去，却言“明镜未容”，仿佛镜子这客观之物在提醒他不必徒然伤感。更妙的是“青山也解笑人忙”，将青山拟人化，它似乎也在嘲笑世人的庸碌奔波。这一“悲”一“笑”，形成张力，体现了诗人试图超脱世俗烦扰、寻求内心平静的自我宽慰。

尾联直抒胸臆，“饱饭便便睡”是身体上的满足与放松，“梦里身如在故乡”则是精神上的归宿与慰藉。在岁暮这个特殊时刻，宦游在外的诗人，其思乡之情在梦境中得到释放。全诗以简淡之景起，以深沉之乡思结，在闲适的表象下，暗含着对官场奔忙的疏离感与对精神家园的深切向往，情感真挚，余韵悠长。

此诗创作于明代，作者林文俊时任南京国子监官员。诗题为“岁暮坐南雍官舍见山亭偶成”，点明了创作的时间（岁末）、地点（南京国子监官舍内的见山亭）和即兴而作的状态。岁末时节，容易引发人们对时光流逝、人生奔忙的感慨。诗人身处官学机构，公务之余，在简朴的官舍亭台中独坐，面对清幽的竹、香，远眺青山，触景生情，写下了这组诗，本首为第二首，表达了其暂得闲适、思乡怀归，以及对宦旅生涯的复杂心境。