水中楼影诗

• 罘罳 (fú sī)：原指古代设在宫门外或城角的屏风，用以守望和防御。此处借指楼阁的倒影，形状似屏风楼观。
• 反宇：指宫殿屋檐向上翘起的部分，即飞檐。
• 色不坏：指水中楼影的形色并未因风吹水面而损坏消散。
• 影恒留：指楼影似乎长久地停留在水中。

这首诗的讲解可以从“观察视角”与“艺术手法”两个层面展开。

视角层面：诗人并未直接描绘真实的楼阁，而是全程聚焦于其在水中的“影”。这是一种间接的、反射的视角，将实体建筑转化为虚幻的影像，使得描写的对象本身就带有朦胧、易变、不确定的美学特质。读者跟随诗人的目光，从“水底”看到“萍间”，再感受“风生”“浪去”，完成了一次对水中幻象的完整审美体验。

手法层面：诗中运用了精妙的动词和矛盾修辞。“出”、“浮”化静为动，赋予倒影生命。“色不坏”与“影恒留”是诗眼所在，它们违背了物理常识（风浪会破坏倒影），却符合心理真实和艺术真实。诗人捕捉的是风浪间隙那一刹那的清晰与平静，并在心理上将其延长为“恒留”，这深刻表达了诗人对美好景象的留恋，以及试图超越时间流逝、凝固瞬间之美的艺术企图。全诗短短二十字，构建了一个动静交织、虚实互映、短暂与永恒共存的精妙诗境，充分展现了南朝文人细腻的审美感知和高超的语言驾驭能力。

这首诗以“水中楼影”为焦点，展现了诗人敏锐的观察力和精巧的艺术构思。首句“水底罘罳出”以“出”字赋予静态倒影以动态的浮现感。次句“萍间反宇浮”进一步细化，浮萍点缀之间，飞檐的影子仿佛在飘浮，虚实相生，静中有动。

后两句转入对影与外界关系的哲理性描绘：“风生色不坏，浪去影恒留”。风起本应扰乱水面，倒影却“色不坏”，强调其影像的稳固与清晰；浪花卷过，实物倒影本应碎散，诗人却感觉其“影恒留”，这既是对视觉残留的心理描述，也暗含了对永恒之美的瞬间捕捉与向往。全诗语言凝练，意境空灵，在有限的物象中拓展出无限的想象空间，体现了南朝诗歌对自然光影与人工建筑和谐之美的深刻体悟。