水龙吟

酒意微醺，红晕匀称地浮上脸颊，双眼如水波般清澈流转。美丽的容颜与远处如眉的青山相映，平添几分清秀。风度翩翩，俊秀儒雅，又有几分娇媚痴憨的体态，眼前真是世间稀有。纤足轻移，莲步款款，仿佛是在节拍中移动，连那凌波仙子也难以比拟。对着如仙境般的景色沉醉，伸出纤纤玉手，轻拢慢捻，弹奏出新奇的乐曲，那鱼尾纹的琴瑟也仿佛起了波澜。我本是太多情又染了多病，在人前，只推说是因酒伤身。想要隐瞒她，却终究瞒不过去，诗情也懒得萌动，身体日渐消瘦，如沈约一般腰围减损。多谢这东君（春神/春风），殷勤地了解我的心意，为我翻飞起红色的衣袖。唉，拼了吧，看来明天早晨，又要在江楼之上，扶头沉醉，不省人事了。

词牌名：水龙吟。
作者：赵长卿，号仙源居士，宋代词人，宗室出身，其词通俗、婉约，多写男女恋情和离愁别绪。
典故：凌波微步、沈腰销瘦。
艺术手法：上片写人（实写），下片抒情（虚写），由景入情，情景交融。运用了比喻（鱼纹皱）、衬托（美映远山）等手法。

这首词可以理解为一次宴会上，词人对一位才艺双全的美女的深刻印象以及由此引发的自伤情绪。
首先，词的上半部分（上片）像是一幅仕女图。词人用了很多美丽的词汇来描绘这位女子：喝酒后脸颊微红（酒潮匀颊），眼睛很有神采（双眸溜），长得像山水画一样秀美（美映远山横秀），气质风流俊雅，还有一点娇痴的可爱。接着具体写她的走路姿态（莲步弯弯）和弹奏乐器的巧手（玉纤笼巧），写她弹奏出新奇的音乐，甚至能让水面都泛起波纹（鱼纹皱）。这一切都说明词人对这位女子的观察非常细致，并且充满了欣赏。
然而，词的下半部分（下片）情绪突然转折。词人开始感叹自己“多情多病”，在别人面前，还要假装是喝多了酒才精神不济（对人前，只推伤酒）。但是，这种伪装似乎被那位女子看穿了（瞒他不得），词人也懒得再写诗抒情，身体也因为愁绪而消瘦（沈腰销瘦）。最后，词人感谢春天（东君）的殷勤，但这殷勤反而让他更加忧愁，因为可以预见，明天早上自己又将在江楼上喝得烂醉（扶头不起）。
总的来说，这首词通过极美的文字，展现了一种“乐景写哀”的效果：面对眼前的美好（佳人、春光），自己却因为多情、多病、愁苦而无法真正投入和享受，只能借酒浇愁，预感到日复一日的颓废。它非常细腻地表达了文人内心深处的一种孤独和矛盾。

此词上片浓墨重彩地描绘了一位绝代佳人的形象。从酒后的面容、双眸，写到整体的风流体态，再到具体的“莲步”、“玉纤”和弹奏才艺，层次分明，形象生动。“美映远山横秀”将人景相融，“凌波难偶”极言其步履轻盈超凡脱俗。结尾“拨新声，鱼纹皱”一语双关，既写声律之美，又似写观者心湖被拨动的涟漪。下片笔锋一转，由写人转为写己。词人面对如此佳人，却自称“多情多病”，在人前掩饰真实情感，只推说是醉酒所致。然而“瞒他不得”，连对方都已看穿自己的“诗情懒倦”和日渐消瘦。最后感谢“东君”（春风/知己）的殷勤相待，却又不得不面对明日又将在江楼“扶头不起”的愁绪。全词情感细腻，将那种既向往又无奈，既多情又自伤的矛盾心理刻画得入木三分，语言典雅而意蕴深厚。

赵长卿为宋代宗室，其词作多婉约清丽，善写男女情事及闲居生活。这首《水龙吟》很可能创作于他宴饮或游历江南（如词中提及“江楼”）期间。词中通过对一位“眼前稀有”的佳人的细致描绘，以及对自己“多情多病”、“沈腰销瘦”的感叹，展现了词人面对美好事物时既沉醉又自伤的复杂心境。这种“对人前，只推伤酒”的描述，真实反映了古代文人（包括赵长卿这类疏狂之士）在面对情感压力或身体不适时，常常借酒消愁、又不敢直言深情的普遍状态。