水调歌头

荷叶摇风，好似旗帜翻飞；雨落荷叶，却不能盛满如盘。
西风吹拂未到十日，早已显得凋零，不合时宜。
如同被弃的秋扇一般寂寞，又好似要修补屈原破旧的屋舍，风露中满是寒意。
静坐感叹青春易逝，不仅仅是绿云般的荷叶残败。
可叹这荷叶，深藏着隐逸之姿，却早早地凋残。
人间承受了全部的炎热，多少个夏夜倚靠栏杆，期盼清凉。
等到那美好的秋夜，浩荡的清气降临，正是天朗月圆之时，可荷叶却从翠绿变为枯黄。
万物的凋零自此开始，心中的感慨更是难以止息。

1. 咏物词的寄托手法：本词是典型的咏物寄托之作。表面句句写残荷，如形、色、态、环境，实则处处关合人事。通过残荷的意象，寄托了词人对青春、理想、家国的深沉感慨，物我交融，含蓄蕴藉。

2. 典故的运用：“六郎秋扇”与“灵均破屋”两个典故的运用是本词的一大特色。前者反用“莲花似六郎”的典故而取其“秋扇见捐”之意，后者则化用屈原以荷为衣的典故，变“制衣”为“补屋”，一改浪漫为艰辛。这种创造性的用典方式，极大地丰富了词作的内涵，精准地表达了词人复杂的心境。

3. 语言风格：刘将孙的词风深受其父刘辰翁的影响，兼具辛派词的豪放与婉约词的细腻。本词语言凝练而富有张力，如“摇风犹似旆，倾雨不成盘”的动态描写，“红到绿垂乾”的色彩对比，都显示出其驾驭文字的高超能力。情感表达上，既有“寂寞”“寒”等字眼的直接点染，又有“感慨不能闲”的沉痛抒发，含蓄与直露相得益彰。

• 摇风犹似旆，倾雨不成盘： 旆，古代末端像燕尾的旗，此处泛指旗帜。形容荷叶在风中摇曳的姿态。 盘，指荷叶舒展形如雨盘。此句写秋日荷叶已残，风雨中不复夏日盛景。
• 寂寞六郎秋扇： 化用典故。 六郎，指唐代张昌宗，貌美，人称“莲花似六郎”。此处反用其意，将秋日残荷比作被弃的秋扇，暗示青春不再，容颜衰老。
• 牵补灵均破屋： 灵均，战国时期楚国诗人屈原的字。屈原《离骚》中有“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”之句，以荷叶为衣，象征高洁。此处说“牵补破屋”，意指勉强修补，形容荷叶残破，亦暗喻志士处境艰难。
• 坐感青年晚： 坐，因，由于。因感慨青春已逝，年华向晚。
• 翠云： 比喻夏天茂密青翠的荷叶。
• 此君： 此处指代荷叶、荷花。
• 深隐映，早阑珊： 阑珊，衰残，将尽。意为荷叶虽然深处水中，有隐逸之姿，但依然早早地凋零了。
• 暑夕几凭阑： 多少个炎热的夏夜，倚靠栏杆，期盼着凉爽秋天的到来。
• 良宵灏气： 灏气，弥漫在天地间的清气。指美好的秋夜，凉爽之气。
• 红到绿垂乾： 形容花朵（红）凋零，绿叶（绿）也枯干，指荷花荷叶完全衰败。
• 摇落从此始： 化用屈原《九辩》“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”，指万物的凋零自此开始。

这首《水调歌头》是刘将孙借秋日残荷抒发人生感慨的佳作。全词以荷为线，串联起对时光、际遇和理想的思考。

词的开篇便紧扣题目，描绘残荷在秋风秋雨中的情态。荷叶在风中摇曳，看似旗帜，却已破败；雨落其上，再也不能如夏日般形成圆盘承接，一个“不成盘”写出了生命力的衰退。紧接着“西风未禁十日，早作背时看”，词人敏锐地捕捉到自然的变化，同时也隐喻着自己在这个时代中的不合时宜，为全词奠定了悲凉的基调。

随后，词人运用了两个极具深意的典故。“寂寞六郎秋扇”，将残荷比作被弃的秋扇，这是对容颜易老、价值不再的哀叹。“牵补灵均破屋”，则更进一步，借屈原的高洁与困顿，写出了理想在现实重压下的破碎与挣扎。词人此时或许正像这需要“牵补”的“破屋”，在风雨飘摇的时代中勉力支撑。这两句由外及内，由物及人，完成了从写景到抒怀的过渡。

下片词人的情感更加直接。“叹此君，深隐映，早阑珊”，既是叹荷，也是自叹。荷花深处水中，有隐逸之风，却依然逃脱不了早早凋零的命运，这与词人自身的处境何其相似。之后，词人回忆“人间受尽炎热，暑夕几凭阑”，那是夏日人们对清凉的期盼。然而，当“良宵灏气”真正到来，“好天良月”之时，看到的却是“红到绿垂乾”——荷花彻底衰败的景象。这形成了一种强烈的反讽：我们苦苦期盼的美好，到来时却伴随着更为彻底的消亡。这里的“炎热”与“清凉”，不仅是自然气候，更可以理解为人生中的苦难与希望，期盼的落空带来了更深的幻灭感。

最后，“摇落从此始，感慨不能闲”，将个人的一时之感，上升到了对宇宙规律的体悟。草木的摇落是秋天的开始，也是万物生命循环的必然。面对这种不可抗拒的自然与命运，词人的感慨无法停止，这其中包含了对时光流逝的无奈，对理想破灭的痛惜，也包含了对人生意义的深沉追问。整首词就这样在无尽的感慨中收尾，留给读者无限的思索空间。

这首词名为咏荷，实为咏怀，笔法细腻，情感沉郁。上片开篇“摇风犹似旆，倾雨不成盘”直写残荷之态，通过“旆”与“盘”的意象对比，生动地描绘出荷叶从夏日的盛放到秋日的衰残，形神俱备。随后“西风未禁十日，早作背时看”，点出时节骤变，更引出一种不合时宜、被世所弃的感慨。

“寂寞六郎秋扇，牵补灵均破屋，风露半襟寒”三句，连用典故，将残荷的寂寞与美人的迟暮、志士的困顿融为一体。六郎之扇被弃，是容颜老去；屈原之屋需补，是理想难全。词人借此深刻地传达出身处末世的无力与凄凉。下片抒情意味更浓，“叹此君，深隐映，早阑珊”，既怜荷之早凋，亦是自叹境遇。之后笔锋一转，回忆起人间忍受酷暑，期盼秋夜清凉的心情，然而“待得良宵灏气”到来时，却是“红到绿垂乾”的残酷现实。期盼已久的美好，最终迎来的却是更彻底的衰败，这种反差将悲情推向高潮。结尾“摇落从此始，感慨不能闲”，以草木摇落引发无尽的感慨，余韵悠长，将个人情感升华到对宇宙人生规律的深沉思索。

刘将孙是宋末元初的文学家，为著名词人刘辰翁之子。他身处南宋灭亡、蒙元建立的时代巨变之中，一生漂泊，晚年才任一些学官，生活清苦。这首《水调歌头》借咏残荷以抒怀，通过描绘秋日荷塘的萧瑟景象，将自然物候的变迁与个人身世之感、家国之痛紧密交织。诗中“牵补灵均破屋”一句，既是对屈原高洁志向的追慕，也流露出词人身处乱世、勉力维持的艰难处境。“坐感青年晚”则更深一层，抒发的是对青春流逝、壮志未酬的深沉悲哀，以及对故国旧事的无限怀念。