水调歌头

江流在清浅之处蜿蜒流淌，远山之色在若有若无之间。平坦的田野、坡岸曲折迂回，一眼望去，难以看到尽头。水波之上，轻灵的鸥鸟从容自在地浮游，沙滩之畔，无人的小船横斜着渡口，这般天然美景，让人不相信图画能描绘得如此工巧。路径好似伸入了神仙的居所，苍翠之色环绕着佛家的殿宫。

俯视晴日的郊野，更增添了无限的胜景，气象横贯长空。如云层般的树林与城市一层层排列，不知道有几多重。再登上高高的亭子，倚靠着虚敞的栏杆，仿佛日月星辰都逼近了这高耸入云的璇穹。想要看尽这无边无际的景色，且看那烟雨迷蒙中的____。

1. 词牌《水调歌头》：相传隋炀帝开汴河时曾制《水调歌》，唐代演变为大曲。其歌头部分，即《水调歌头》，为截取大曲《水调》的首章另倚新声而成。此词牌以九十五字为正体，上片九句四平韵，下片十句四平韵，格调豪放与婉约兼备，题材广泛，尤其适合抒写壮阔之景与人生感慨。

2. 化用典故：“山色有无中”一句，并非赵师侠原创，而是巧妙化用了唐代王维《汉江临眺》中的名句“江流天地外，山色有无中”。这种化用手法在古典诗词中极为常见，既能引发读者的文化联想，又能赋予新的语境以诗意，体现了作者深厚的文学修养。

3. 梵王宫：梵王，指大梵天王，是佛教中色界初禅天的主宰，被认为是佛教的护法神。因此，“梵王宫”在诗词中常被用来借代佛寺、梵宇，为山水景物增添了一层宗教文化与神圣庄严的色彩。

4. 登临词的结构：这首词是一首典型的登临之作。其结构通常遵循“由远及近、由低到高、由景入情”的规律。从山脚江流的远景写起，再到近处的坡岸鸥鸟，然后仰望云林层城，最后登上高亭，直逼苍穹。随着视线的不断抬升，词人的心境也愈发开阔，情感也随之推向高潮，最终由具体的景物描写升华为对宇宙人生的哲思。

• 江流清浅外：指江流在清澈浅显之处的水面。
• 山色有无中：化用王维《汉江临眺》诗句，形容山色在云雾中若隐若现，时有时无。
• 容与：安逸自得的样子。
• 野航：指乡村里摆渡用的小船。
• 画图工：指画工所绘制的图画。工，指画工、画师。
• 神仙宅：指景色优美如神仙居住的地方。
• 梵王宫：本指大梵天王的宫殿，后泛指佛寺。
• 胜既：胜景，美景。
• 云林城市层列：树林和城市像云层一样层层排列。
• 危亭：高耸的亭子。
• 徙倚：徘徊，流连不去。
• 象纬：指日月星辰。
• 璇穹：指天空，穹苍。
• 看空__：原诗最后一字缺失，根据上下文和词牌格律，常补为“看空濛”或“看空阔”，意指观看烟雨迷蒙或空旷辽阔之景。

这首《水调歌头》是宋代词人赵师侠的一篇写景佳作。全词以行踪为线索，移步换形，为我们展现了一幅立体而富有层次的山水长卷。

上片：江畔漫步，景如图画。 开头两句“江流清浅外，山色有无中”，词人立于江畔，放眼远眺。江水在清浅处缓缓流淌，远山在薄雾中若隐若现，这既是写实，又营造出一种朦胧、悠远的意境。接着，视线收回，“平田坡岸回曲，一目望难穷”，描绘了岸边的田野与曲折的坡岸，广阔无垠，引人遐想。随后，镜头聚焦于两个特写：“波面轻鸥容与”——江面上，鸥鸟悠然自得，是静中之动；“沙际野航横渡”——沙滩旁，无人看管的小船随意横斜，是动中之静。这两笔点染，使画面充满了生机与野趣。如此天然美景，让词人由衷感叹“不信画图工”，认为画师的妙笔也难以企及。最后两句“路入神仙宅，翠锁梵王宫”，由景及人，点出这美景之中还有如同仙境般的居所和被翠色环绕的佛寺，为景色增添了几分神秘与人文气息。

下片：登高望远，胸襟开阔。 “俯晴郊”三字，交代了词人已从江畔来到高处，开始俯瞰大地。晴空下的郊野，胜景倍增，气势磅礴。放眼望去，“云林城市层列，知有几重重”，树林与城市如同云层般层层叠叠，一眼望不到尽头，极言景色之深远。为了能看得更远，词人“更上危亭高几”，登上更高的亭子，倚靠栏杆，顿觉“象纬逼璇穹”——天上的星辰仿佛都逼近了自己所站的穹顶，这里运用夸张手法，既写出了地势之高，也烘托出词人此时豪情万丈、心游万仞的精神状态。结尾“要尽无边景，烟雨看空濛”，是全词的点睛之笔。词人并不满足于眼前的晴日风光，他想要领略的是这无边的全部景色，甚至是那烟雨迷蒙中的朦胧之美。这不仅表现了他对大自然无限热爱的探求精神，也暗示了一种超脱世俗、向往永恒的人生追求。

整首词语言清丽洗练，画面层次分明，由平视到仰望，再到俯瞰，最后升华为对天际的遐想，情感也随之层层递进，将读者带入了一个既真实又空灵的山水世界。

这首词以“水调歌头”的词牌，描绘了一幅意境开阔、景色秀美的山水画卷。上片起笔“江流清浅外，山色有无中”，便化用前人诗句，勾勒出一幅淡雅的水墨背景，奠定了全词清旷的基调。接着以“平田坡岸”“波面轻鸥”“沙际野航”等细节，将视线从远方的山色拉回到眼前的具体景物，动静结合，错落有致。“不信画图工”一句，更是以画衬景，突出了自然之景的生动与真实，非画工所能企及。“路入神仙宅，翠锁梵王宫”两句，则由实入虚，赋予眼前的寺庙以仙气与神秘色彩。

下片转而写登高之见闻与感受。“俯晴郊，增胜既，气横空”，一个“俯”字点明了视角的转换，由下片初的仰望转为俯视，视野更为开阔。“云林城市层列，知有几重重”，写出了景物的层次感与纵深感，气象万千。最后，“更上危亭高几，徙倚栏干虚敞，象纬逼璇穹”，词人再登高亭，倚栏远眺，仿佛感觉天上的星辰都逼近了自己，既写出了地势之高，也表现了词人凌云之志与开阔的胸怀。结尾“要尽无边景，烟雨看空濛”，将视线投向更远的烟雨迷蒙之处，想要览尽这无边风光，余味悠长，意境深远，表达了对自然永恒之美的无限向往。

赵师侠是宋太祖赵匡胤之裔，其词作多写景咏物，风格清丽疏淡。这首《水调歌头》的具体创作时间不详，但从词的内容来看，应是作者登高望远，游览山水名胜时所作。词人面对如画的自然风光，不禁心旷神怡，从平视江流、山色，到近观坡岸、鸥鸟，再到仰望云林、层城，最后登上高亭，想要穷尽无边景色，表达了对大自然壮美景色的热爱与赞美之情。其视野由近及远，由低到高，层层递进，最终达到物我两忘的精神境界。