水调歌头

身体已经远离了京都的太阳，日见遥远，举头眺望，心中想念的是长安故地。在蜀地为官四年，哪里还有梦到金銮殿的奢望。遥想家乡的田园快要荒芜了，自嘲已经才思枯竭，技穷无术，默默无语地倚靠在栏杆旁。想要启程去往天涯海角，作别此地，却还面对着这樽俎之间的闲暇时光。

秋意已深，晚风凛冽，树叶被风吹干，发出飒飒的响声。缓缓地唱着送别的《阳关三叠》，暂且喝个大醉，让脸上泛起红晕。人生的聚合就像鸿雁和燕子，南北飘忽不定；所得所失如同发生在蜗角触蛮两国之间那般微不足道，不要计较离去还是留下。日后相互思念的地方，该是那烟波浩渺的江水与云雾缭绕的山峦。

1. 词牌名《水调歌头》：又名《元会曲》《凯歌》《台城游》等。相传隋炀帝开汴河时曾制《水调歌》，唐人演为大曲。大曲有散序、中序、入破三部分，“歌头”当为中序的第一章。双调九十五字，上片九句四平韵，下片十句四平韵，是宋词中常用的长调之一，格调多豪放、洒脱。

2. 典故运用：词中多处巧妙化用典故。“将芜三径”出自陶渊明《归去来兮辞》，表达归隐之思。“五技”出自《荀子·劝学》，用于自谦才尽。“触蛮”出自《庄子·则阳》，以荒唐的寓言故事揭示世俗纷争的渺小，体现了老庄哲学的超然物外思想。

3. 送别文化意象：“阳关三叠”源自唐代王维的《送元二使安西》，后谱入琴曲，成为中国古代最著名的送别乐曲。词中“缓唱”二字，生动地表现了离别时的不舍与沉重心情。

4. 时空转换与意境营造：词人通过“日华远”“长安”“金銮”构建出遥远的政治空间；通过“蜀地”“三径”构建出眼前的现实空间；又通过“烟水”“云山”构建出未来的思念空间。上片的“无语”静态与下片的“风厉”“叶声干”的动景形成对比，结尾则将情感寄托于广袤的自然，意境由实转虚，由近及远，层次丰富。

• 日华：太阳的光华，这里借指京都、朝廷。因为古人认为皇帝如日在天。
• 长安：此处代指北宋的都城汴京（今河南开封）。
• 四年留蜀：指作者在蜀地担任地方官已有四年。
• 金銮：即金銮殿，唐朝宫殿名，此处借指朝廷。
• 将芜三径：语出陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”。三径指家园或归隐后的住所。
• 五技：语出《荀子·劝学》：“梧鼠五技而穷”，传说梧鼠有五种技能（能飞不能上屋，能缘不能穷木，能游不能渡谷，能穴不能掩身，能走不能先人），但都不专精。这里比喻自己的才能多而杂，没有专长，已经用尽。
• 俎尊：俎和尊都是古代盛酒的器具，代指宴饮。
• 阳关三叠：即《阳关曲》，又名《渭城曲》，是根据王维《送元二使安西》诗谱写的送别琴曲。
• 酡颜：饮酒后脸色发红的样子。
• 燕鸿南北：燕子北归，大雁南飞，比喻人们聚散无常，各奔东西。
• 触蛮：语出《庄子·则阳》，说蜗牛左角上有触氏国，右角上有蛮氏国，两国为争地而战，死伤惨重。比喻为微小利益而争夺。

京镗的这首《水调歌头》是一首宦游感怀之作。全词以离京赴蜀的宦途为背景，交织着对仕途的厌倦、对故土的思念、对人生聚散的感慨以及对名利得失的彻悟。

词的上片主要抒发滞留外地的苦闷与归隐之思。开篇“身去日华远，举首望长安”直接点出自己远离政治中心，心系朝廷却又无可奈何的处境。“四年留蜀”则点明时间之长，加深了这种漂泊感。“那复有梦到金銮”一句尤为沉痛，表明现实已让他不敢再抱有回朝的幻想。“遥想将芜三径，自笑已穷五技”两句，一边向往陶渊明式的田园生活，一边自我解嘲才尽技穷，是理想与现实的冲突，也是疲惫心态的真实流露。“无语倚阑干”则将这种复杂情绪收束于无言之中，极具感染力。

词的下片转入送别场景与哲理思考。在“秋意晚，风色厉，叶声干”的萧瑟秋景中，离别的气氛被烘托得更加浓重。然而，作者并没有一味沉溺于离愁别绪，而是宕开一笔，唱出“阳关三叠缓唱，一醉且酡颜”，试图用酒和歌声来麻醉和排遣此刻的悲伤。紧接着，词人从“聚散燕鸿南北，得失触蛮左右”的自然现象和哲学寓言中获得启示，认识到人生的聚散无常如同候鸟迁徙，得失之争如同蜗角之战般毫无意义。因此，他劝慰友人也劝慰自己“莫较去仍还”，不要过于计较个人的去留得失。最后，“后日相思处，烟水与云山”以一幅阔大迷蒙的山水画卷预演未来的思念，将离别之情升华到了超越时空的、永恒而诗意的境界。

总体而言，这首词情感真挚，既有仕途失意的低沉，又有哲理思考后的旷达。它将个人的身世之感、离别之情与对历史和宇宙的观照融为一体，在苍凉的秋意中展现出一种深沉而开阔的胸襟，是宋代宦游词中的佳作。

这首《水调歌头》情感深沉，笔调苍劲，充分展现了京镗在宦游生涯中的复杂心境。上片以“身去日华远”起笔，奠定了全词远离中央、飘零在外的基调。“四年留蜀，那复有梦到金銮”一句，表面上说不再梦想回朝，实则暗含了求而不得的无奈与自嘲。接着“遥想将芜三径”借用陶渊明典故，流露出对归隐田园生活的向往；“自笑已穷五技”则是对自己宦海奔忙却无所成就的自嘲与反思。上片结于“无语倚阑干”，将一种欲说还休的愁绪定格在静默的画面中。

下片转入对眼前秋景和离别的描写。“秋意晚，风色厉，叶声干”三句，以简练而富有质感的语言，渲染出深秋的肃杀氛围，烘托了离别的凄凉。“阳关三叠缓唱，一醉且酡颜”写出了借酒浇愁、强作欢颜的送别场面。随后的“聚散燕鸿南北，得失触蛮左右”，词人笔锋一转，将个人的离愁别绪上升到对宇宙人生哲理的思考，认为人生的聚散、得失都如过眼云烟，微不足道，试图以此劝慰友人，也宽解自己。结尾“后日相思处，烟水与云山”，以景结情，将抽象的相思之情寄托于浩渺无际的烟水云山之中，意境开阔，余味悠长，既有离别的伤感，又有超脱的旷达。

这首词写于京镗在四川为官即将期满或将要离任之时。据词意，他在蜀地已经生活了四年，远离京城，虽然心中仍有对朝廷的挂念，但现实的处境让他感到归朝无望，壮志难酬。此时正值秋日，景色萧瑟，词人面对送别（可能是送别友人，也可能是自叙即将面临的离别），感慨宦海沉浮、人生聚散无常，因而写下这首充满深沉感慨与自我宽慰之情的作品。词中流露出对仕途的疲惫、对归隐的向往以及试图超脱得失的人生态度。