水调歌头

梅仙这里清静无事，诉讼全无，可以拄着笏板欣赏西山的美景。秋日清晨的山色涵容在浩渺的烟波之中，水的光影在有无之间摇荡涤磨。心胸自然清虚空灵，更能望见风起云涌，吞吐天地，浩渺的烟波上白鸥悠闲地飞翔。高声诵读着《远游》赋，独自立在桂花香飘的栏杆旁。

莫说平常的谈论如同看水只看表面，要懂得观看波澜。万物的情致是永恒长存的，人生又何苦去追求那些难以企及的东西呢？随我一起一边饮酒一边吟诗，任凭他人争论什么非议什么，只求把酒杯放宽，心胸豁达。富贵是偶然得来或不请自来的身外之物，上天的道理主管着世间万物的循环往复和最终的归宿。

词牌《水调歌头》：又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》等。相传隋炀帝开汴河时曾制《水调歌》，唐人演为大曲。大曲有散序、中序、入破三部分，“歌头”当为中序的第一章。双调九十五字，上片九句四平韵，下片十句四平韵。此调气势豪放，宜于抒情写景，是宋词中常用的长调之一。

拄笏看山的典故：出自《世说新语·简傲》。描述王子猷（王徽之）身为参军，却用手版拄着面颊，欣赏西山美景，不理公务。这个典故后世用来形容为官清闲、胸怀洒脱、有雅兴逸致，或者指虽在官位却不被俗务所累，追求精神自由。

观水有术，必观其澜：语出《孟子·尽心上》。原意是讲观看水有一定的方法，一定要看它壮阔的波澜。孟子用这个比喻来说明，人应当追求高远的理想和宏大的人生境界，君子立志，也要像看水一样，着眼于大处，追求本源。在词中，作者化用此典，引申为看待事物要深入本质，把握其精彩内核，而不流于表面俗见。

傥来之物：语出《庄子·缮性》：“轩冕在身，非性命也，物之傥来，寄者也。” 成玄英疏：“傥者，意外忽来者耳。”“傥来”指意外得来、偶然得到的东西。通常指功名富贵不是与生俱来、理应拥有的，所以不必过分执着，应以平常心待之。

• 梅仙：指梅福，汉朝人，曾为南昌尉，后弃官成仙。这里借指县尉或闲适的官吏，也可能自指，言其为官清闲，无案牍之劳形。
• 拄笏看山：典出《世说新语》，晋代王子猷（王徽之）为桓冲参军，桓冲对他说：“卿在府久，比当相料理。”徽之初不答，直高视，以手版拄颊云：“西山朝来，致有爽气。”后用此典形容为官清闲、胸怀洒脱、欣赏自然美景的情态。手版即“笏”。
• 山涵秋晓：秋天的早晨，山色倒映在水中，仿佛被水涵容。
• 水光磨荡：水波荡漾，光影闪烁，相互磨荡。
• 灵襟空洞：指胸怀清静，空灵开阔。
• 风云吞吐：形容山间云气翻腾，如同吞吐风云。
• 远游赋：指屈原的《远游》篇，抒发远游世外、追求超脱的情怀。
• 谩常谈：“谩”通“漫”，随意、不要的意思。意为不要总是进行寻常的谈论。
• 要观澜：语出《孟子·尽心上》：“观水有术，必观其澜。”意为看水要懂得看它壮阔的波澜，比喻观察事物要看到其本质或精彩深刻之处。
• 非元非白：指不论他人如何议论是非、评价高下。元、白可能指唐代诗人元稹和白居易，也可能泛指一般的是非评判。这里取后者的泛指义，表示不在意别人的看法。
• 富贵傥来事：“傥来”即偶然、意外得来之意。《庄子·缮性》：“物之傥来，寄者也。”指富贵是无意中得来，不是理应拥有、终身依靠的东西。
• 天道管知还：天道掌管着万物的循环往复（知还：知道返还、归宿）。意指富贵贫贱皆有天定，最终都会各归其道，不必强求。

赵磻老的这首《水调歌头》，是一首典型的宋代文人言志遣怀之作。全词通过描绘秋日西山的清旷景色，表达了作者超然物外、淡泊名利的人生哲学。

内容梳理：开篇以“梅仙”自喻，点出自己公务清闲，得以从容欣赏自然风光。“拄笏看山”的细节，生动地勾勒出人物洒脱不羁的神态。接着，作者以细腻的笔触描绘了一幅动静结合、光影交织的“秋晓山水图”：山色被晨光笼罩，倒映在荡漾的波光之中，虚实相生，如梦似幻。面对此景，词人感到心胸开阔，仿佛能吞吐风云，与悠闲的白鸥为伴。他高声诵读《远游》，独立于桂花香中，个人形象与高洁的秋景融为一体。

下片由观景转向说理。词人先提出“观澜”之喻，反对浅尝辄止的“常谈”，倡导深度思考。继而发出“物情长在，人生何用苦求难”的感慨，认为世间万物有其恒常的规律，而人生短暂，不必为了难以实现的目标而苦苦挣扎，这既是对上片闲适心境的注解，也是对世人的劝诫。基于此，词人提出了自己的人生态度：“随我一觞一咏，任彼非元非白，唯放酒杯宽。”他选择效仿陶渊明、王羲之等前贤，在诗酒中自得其乐，对外界的非议和纷争一概置之不理，核心在于一个“宽”字——放宽心胸，放大度量。最后，他将对富贵的看法上升到哲学高度：“富贵傥来事，天道管知还。”指出富贵不过是偶然寄寓于我的身外之物，不必强求，因为天道（自然规律）自有其运行法则，最终会让一切（包括富贵）循环往复，各归其位。这种认知，使得全词的境界更为开阔深邃。

艺术特色：词作结构严谨，由景入情，由情入理，层层递进。上片写景空灵清远，为下片议论铺垫；下片议论精辟，却又紧扣上片观水所得。语言含蓄蕴藉，用典自然贴切，如“拄笏看山”、“观澜”、“傥来”等，都深化了词的内涵，毫无生硬之感。整体风格清旷超逸，既有对自然美景的敏锐感知，又有对人生哲理的深刻洞察，体现了宋词“理趣”结合的特点。

这首词以“闲适”与“超脱”为主线，上片写景，下片议论抒情，情景交融，理趣盎然。

上片起笔便用“梅仙了无讼，拄笏看西山”的典故，塑造了一个超脱尘务、寄情山水的清高形象。随后描绘的“山涵秋晓，水光磨荡有无间”是一幅空灵飘渺的秋晨山水图，为全词奠定了清旷的基调。“自是灵襟空洞”三句，由景入心，将内心的空明与外境的浩渺相呼应，达到了物我两忘的境界。最后“高诵远游赋，独立桂香阑”，在高洁的桂花香中吟诵《远游》，更显其志趣的高远与孤独的洒脱。

下片由观水引出哲理。“谩常谈，如观水，要观澜”，告诫人们不要停留于表面，要深入探寻事物的本质与波澜壮阔的真相。紧接着“物情长在，人生何用苦求难”，是对人生追求的反思，万物有常，人生苦短，何必自寻烦恼？由此引出作者的生活态度：“随我一觞一咏，任彼非元非白，唯放酒杯宽。”这是一种典型的魏晋风度式的旷达，任他外界如何纷扰，我自饮酒咏诗，放宽胸怀。结尾“富贵傥来事，天道管知还”，将主旨升华到天命与自然的哲学高度，指出富贵偶然，天道有常，一切终将归于本真，表现出一种深邃的平静与彻悟。

全词语言清隽，意境开阔，用典贴切，说理自然，展现了宋代文人理性思考与感性体验相融合的特点。

赵磻老是宋代词人，其生平事迹记载不多。从这首词的内容和意境来看，可能创作于作者担任闲职或隐居时期。词中“梅仙了无讼”的闲适，以及对山水、人生的超然感悟，反映出作者受佛道思想影响，向往一种清静无为、洒脱自在的生活状态。宋代文人普遍喜好将仕途的感悟与山水之乐相结合，在自然中寻求精神的慰藉与解脱。此词便是作者在某个秋日，面对西山美景，有感而发，抒发了自己淡泊名利、随遇而安的人生态度。