【双调】驻马听 舞

舞女将发髻梳成凤头样高高盘在头顶，轻柔的腰肢纤细更显温婉柔美。她轻缓地移动如莲花般的脚步，有若汉宫赵飞燕当年的风流姿态。鼓声缓缓奏起，伴和着《梁州》的曲调，随着节拍舞动，春罗衣袖舞动时，仿佛鹧鸪鸟展翅飞起。一曲舞罢，得到的赏赐是锦缠头，那俊俏的舞姿，让风流才子刘郎错认作了风前拂动的杨柳。

1. 宫调·曲牌【双调·驻马听】：“双调”是元曲的宫调之一，相当于现代音乐中的调式，多用来表达健捷激袅的情感。“驻马听”是隶属于双调的一个曲牌。这首小令是白朴用此曲牌吟咏舞蹈，格式短小精悍，适合写景抒情。

2. 元曲四大家：白朴是“元曲四大家”之一，他的作品题材广泛，既有杂剧（如《梧桐雨》《墙头马上》），也有大量散曲。其散曲风格以清丽婉约、意境优美见长，善于将古典诗词的意境融入曲中。

3. 赵飞燕典故：汉成帝皇后赵飞燕，以其美貌和身轻如燕、能做“掌上舞”的绝技而闻名，后世成为舞蹈技艺高超的象征。诗中用此典，赞美舞者不仅有赵飞燕的轻盈，更有其风流体态。

4. 刘郎典故的双重意蕴：这里的“刘郎”既可以理解为传说中的刘晨，指代偶遇仙人的情郎；也可以联想到唐代诗人刘禹锡。这种模糊的指代，赋予了诗句更丰富的联想空间，让读者既能想到爱情的迷离，也能感受到文人的风雅，增加了诗歌的层次感。

• 凤髻蟠空：形容把头发梳成凤头样，高高盘起如立在空中。凤髻，古代一种华丽的发式。
• 莲步：指女子的脚步。语出《南史·齐东昏侯纪》，东昏侯曾命人将金子凿成莲花贴于地上，让潘妃行走其上，称之为“步步生莲花”。后用来美称女子脚步。
• 汉宫飞燕：指汉成帝皇后赵飞燕，她以体态轻盈、能歌善舞著称。
• 鼍鼓：用扬子鳄皮制成的鼓。梁州：指唐代教坊曲《凉州》，也作《梁州》，是当时的著名乐曲。
• 鹧鸪飞起：形容舞袖飘动时，袖上绣的图案仿佛鹧鸪鸟飞了起来。也可能暗指当时舞曲伴奏的乐曲《鹧鸪天》。
• 锦缠头：古代歌舞艺人表演时，观众常以罗锦相赠作为赏赐，称之为“缠头”。后来也指对艺人的酬劳。
• 刘郎：相传东汉永平年间，刘晨、阮肇在天台山遇仙女。这里“刘郎”借指风流的才子，也可能暗指唐代诗人刘禹锡，其《玄都观桃花》中有“前度刘郎今又来”之句，此处泛指多情善感的文人。

大家好，今天我们来赏析元代著名曲作家白朴的一首小令——《【双调】驻马听·舞》。

这是一首描写舞蹈艺术的佳作。我们首先看题目，“驻马听”是曲牌名，“舞”才是内容。全曲只有短短八句，却把一场精彩的舞蹈表演写得活灵活现。

第一句“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，是舞者亮相。高高的发髻，柔软的腰肢，一个温婉柔美的形象立刻呈现在我们眼前。接着“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流”，舞者开始移动脚步，那轻盈的姿态，让人立刻联想到汉代那位能作掌上舞的著名舞人赵飞燕。这里用了典故，不仅写出了动态的“轻”，更赋予了舞者古典的、高贵的艺术气质。

“谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。”这两句是全曲的高潮。鼍鼓缓缓地敲响，优美的《梁州》曲调飘荡开来，舞者随之旋转、舞动。最精彩的是“鹧鸪飞起”这个比喻，它形容舞者挥动绣着鹧鸪图案的春罗袖，袖子飘飞起来，就好像一只美丽的鸟儿在她身边翩翩起飞。这就不仅仅是视觉上的“形”，更有了生动的“神”。

最后两句“锦缠头，刘郎错认风前柳”，是侧面描写。表演结束，观众纷纷送上珍贵的“锦缠头”作为打赏。而人群中那位多情的“刘郎”，竟看得如痴如醉，差点把舞后伫立的舞者，错认成风前摇曳的柳条。这一笔非常巧妙，它没有直接说舞跳得有多好，而是通过观众的痴迷、通过刘郎的“错认”，从侧面烘托出舞者身姿的曼妙已经到了出神入化的地步，让你分不清是人是柳，是现实还是幻觉。

总而言之，白朴这首小令，既有正面的精雕细琢，又有侧面的烘云托月；既有历史典故的厚重，又有生动比喻的鲜活。它像一幅流动的画卷，把元代歌舞升平、艺术繁荣的一个瞬间，永远定格在了我们面前。

这支小令以细腻的笔触和生动的比喻，描绘了一位舞者轻盈优美的舞姿。开篇“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式与腰肢的静态特写入手，勾勒出舞者惊艳的出场形象。接着“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流”，用赵飞燕的典故，动态地表现出舞者脚步的轻盈和神韵的古典飘逸，将现实与历史融为一体。

“谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖”两句，转入对舞蹈过程的描写。鼓声缓缓催动，乐曲悠扬响起，舞者随着节拍舞动，那色彩鲜艳的罗袖在舞动中翻飞，仿佛鹧鸪鸟展翅翱翔，视觉形象与听觉感受完美结合，极具艺术感染力。结尾“锦缠头，刘郎错认风前柳”，则通过观众的侧面反应来烘托舞蹈的美妙：赏赐的锦缎，以及那痴情“刘郎”的错认，将舞者身姿的婀娜与杨柳在风中的摇曳之姿相联系，既写出了舞姿的曼妙，又带出了观者如痴如醉的情态，余味无穷。

全曲语言华美，用典贴切，比喻巧妙，层次分明，从静态的外貌到动态的舞姿，再到观者的感受，层层递进，将一场舞蹈表演描绘得栩栩如生，充分展现了白朴散曲清丽雅致、意境深远的艺术风格。

白朴是元代著名的杂剧家和散曲家，与关汉卿、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”。他生于战乱，幼年经历金亡宋兴的动荡，后移居金陵（今南京），过着寄情山水、诗酒自娱的生活。这首《【双调】驻马听·舞》是白朴所作的一组散曲联章《【双调】驻马听》（歌、舞、吹、弹）中的第二首。元代的戏曲和歌舞艺术非常繁荣，文人雅士与歌伎舞女交往频繁，常以诗词曲赋来描绘和赞美她们的技艺。这首小令便是白朴在一次观赏歌舞表演后，为赞美舞者精湛的舞技而作，体现了作者对歌舞艺术的深刻理解和高度赞美。