【双调】行香子 别恨

烟草茂密繁盛，霜叶纷纷飘飞，落在空寂的台阶上，不管它们如何杂乱堆积。大雁才刚刚飞过，燕子就已经早早归去。期盼着远方的佳音，却没有好消息传来，白白耽误了相会的佳期。

【幺篇】帘幕空自垂落，庭院幽冷凄凉，我漫步在曲折的回廊里，独自悔恨着这别离。鬓发变得蓬松散乱，腰身也因思念而渐渐消瘦。见到人时便觉害羞，害怕别人问起，更怕别人知晓我的心事。

【乔木查】每当登高望远，徒然地倚靠着栏杆。我不相信功名之事会无尽无休，只是不知他如今身在何处，是否还在纵情歌舞、沉醉于酒中。相思的回忆，常常让我泪水沾湿衣襟。怨恨充满了西风，情意随着流水远去，这闲散的愁恨与情怀，何时才能有个尽头？眼前这无限的伤心景物，全都凝聚在我紧锁的双眉之间。

【离亭带歇指煞】船桨声齐声响起，归帆急切地行驶；渔歌渐渐远去，敲击船板的声音也停歇了。远处尖峭的青翠山峦，层层叠叠与天边相连。暮霭升腾而起，孤独的炊烟袅袅升起。残霞与落日相互映衬，江边只有两三户人家，山前隐约可见六七里路。

寄情于春色满溢的皇都，名声传遍青楼，二十年过着旖旎风流的生活。骑着金鞍玉勒的马，穿着矮帽轻裘。有谢娘的诗，云子酿的酒，雪儿唱的曲。

【乔木查】常常为花愁、因病而酒，如今这番消瘦尤其厉害。并非是我像潘岳那样不耐秋日，都是因为他的风韵，引动了我心中的闲愁。

【拨不断】两人情意缠绵，心意相投，天然一点芳心相互通透。年纪未到三十，刚过二十九，多情的莺燕蜂蝶为友，却难以很快成就姻缘。比翼双飞的愿望，究竟何时才能实现？会面言语难以表达，只好写信问候。铺开玉版纸，写下银钩小字，寄给那娇羞的人儿。真是实实在在的美妙眷恋，不崇尚那样的悠远绵长。

【离亭带歇指煞】不要违背了当初剪发燃香的誓言，不要忘记了同床共枕的情谊。再也不要眉目传情、闲散逗留，娘家人阻隔，他人挑拨，枉教我千辛万苦地忍受。长久地怀着一颗惜花的心，却空闲了为你画眉的手。

痴迷的人既然不知心，便不知音；既然知音，岂能不知心？卓文君有心，司马相如弹琴。回想当初，思念过往，怨恨如今。

【拨不断】泪珠淋淋，沾湿了离别的衣襟，近来憔悴都是因为你。这相思的滋味真是深重，自从西风吹断了回文锦书，我就瘦弱到这般模样。特地这几天，更加昏昏沉沉。这相思病难以熬过，情怀无法自禁。只恨我自己，没有福分消受承受。天长地久又能奈何，白白虚度了光阴。

明知不是娘亲的拘禁，推测也不是他人的谗言陷害。再仔细问问这小冤家，不说究竟图个什么。

饥饿时不想进食，躺卧时不能安寝。岂止是忘记饮食、废去睡眠，鬓发已经像潘岳一样斑白，形体消瘦如同沈约一般。

【元曲套数】

元曲包括杂剧和散曲，散曲又分为小令和套数。套数是把同一宫调的多支曲子按一定顺序连缀而成的组曲，一韵到底，末尾往往有“煞”或“尾”。本曲宫调为“双调”，包含【行香子】【幺篇】【乔木查】【离亭带歇指煞】【拨不断】等多支曲牌。

【双调】

元曲常用宫调之一，双调曲牌多表现轻松、欢快或缠绵、感伤的情感，如《蟾宫曲》《沉醉东风》等。但此曲《别恨》以双调写离愁别恨，亦颇具表现力。

【典故运用】

1. 潘郎/潘鬓：潘岳《秋兴赋》中有“斑鬓髟以承弁兮”，后人以“潘鬓”指代中年鬓发斑白，多因愁思所致。

2. 沈腰：沈约《与徐勉书》自言“百日数旬，革带常应移孔”，后以“沈腰”指代因疾病或相思而消瘦。

3. 文君司马：卓文君与司马相如的爱情故事，代表冲破礼教、自由结合。

4. 回文锦：前秦苏蕙织锦为回文诗寄夫，代表妻子对丈夫的深切思念。

5. 剪发燃香：古代男女定情信物或誓言，表示生死不渝。

【修辞手法】

本曲大量运用对偶、比喻、夸张、叠词等修辞，如“烟草萋萋，霜叶飞飞”叠词；“橹声齐和归帆急，渔歌渐远鸣榔息”对偶工整；“鬓发已成潘，形骸俏如沈”用典比喻消瘦。

【曲牌格式】

【离亭带歇指煞】是“离亭宴歇指煞”的简称，为双调煞尾曲牌之一，句式长短错落，多用于抒发强烈情感。本曲中连续使用两次，加强了结尾的抒情力度。

• 【双调】：元曲宫调之一，行香子为曲牌名。本曲为套数，由多支曲子组成。
• 烟草萋萋：形容烟草茂盛繁密。萋萋，草木生长茂盛的样子。
• 狼籍：亦作“狼藉”，散乱不整齐的样子，此处指落叶堆积杂乱。
• 幺：戏曲术语，指同曲牌的重叠使用，即“幺篇”。
• 松鬓发：原文缺字或符号，根据文意应为“髼鬆”或类似词，意为鬓发蓬松散乱。
• 束减腰围：腰围逐渐缩小，形容因相思而消瘦。
• 乔木查：曲牌名，属于双调套曲中的一支。
• 谩：徒然，白白地。
• 鸣榔：敲击船板（榔）以惊鱼入网，或作为捕鱼时的信号。
• 尖青寸碧：形容远处山峰青翠细小如寸碧，尖峭秀丽。
• 遥岑叠：原文有缺字，应为“遥岑叠翠”或类似，指远山层层叠叠青翠相连。
• 谢娘：本指晋代才女谢道韫，后泛指才女或心爱的女子。
• 云子：一种白石，此处可能指美酒或晶莹的米粒，代指佳酿。
• 雪儿：唐代李密的歌姬名，能歌善舞，后泛指歌女。
• 潘郎不奈秋：潘郎指潘岳（潘安），晋代美男子，其《秋兴赋》有悲秋之意。此处指自己并非因悲秋而消瘦。
• 于飞愿：比喻夫妇和谐，比翼双飞。语出《诗经·大雅·卷阿》“凤凰于飞”。
• 玉版：一种光洁坚实的宣纸，也指刻帖的石版，此处指精美的纸张。
• 银钩：形容书法笔势刚劲有力，如银钩铁画，此处代指书信。
• 剪发燃香咒：古代男女定情时剪发为誓、燃香为信的盟约。
• 眉期眼约：眉目传情，私下约定。
• 文君有意，司马调琴：用卓文君与司马相如的典故，相如以琴心挑之，文君夜奔。
• 回文锦：前秦苏蕙织锦为回文诗寄给丈夫窦滔，后指表达相思的爱情诗书。
• 潘：指潘岳，其《秋兴赋》中有“斑鬓髟以承弁兮”，后以“潘鬓”指中年鬓发斑白。
• 沈：指沈约，南朝文学家，曾因消瘦而腰围减损，有“沈腰”之说。

同学们，今天我们一起来赏析这首元朝无名氏的《【双调】行香子 别恨》。这是一首情真意切的闺怨套曲，描写了一位女子（或男性文人的自拟口吻）对远方心上人的苦苦思念与无尽怨恨。

一、关于题目和作者

题目“别恨”点明了主题——离别之恨。作者已不可考，但作品艺术价值很高。元代很多文人落魄江湖，与歌妓相恋又经常分离，这类题材非常普遍。

二、整体结构

全曲由【行香子】【幺篇】【乔木查】【离亭带歇指煞】等多个曲牌组成，一韵到底，情感层层递进。开头写秋景触发愁思；中间写登高远望、回忆往昔、感叹憔悴；最后以身体消瘦、无法安寝作结，把别恨写到极致。

三、重点词句讲解

1. “烟草萋萋，霜叶飞飞

这首【双调】行香子套曲《别恨》以“别恨”为主线，层层深入地展现了主人公因离别而生的无限愁怨与苦闷。全曲结构宏大，情感跌宕起伏，艺术手法丰富多样。

一、情景交融，意境凄美。开篇“烟草萋萋，霜叶飞飞”以秋景起兴，烟草、霜叶、空阶、雁去燕归，无不渲染出萧瑟冷落的氛围，为全曲定下悲秋伤别的基调。后文的“西风”“流水”“残霞落日”“暮霭孤烟”等意象，进一步将主人公的愁绪外化于天地之间，达到“伤心眼前无限景，都撮上愁眉”的境界。

二、心理刻画，细腻入微。曲中多次描写因相思而引发的身体变化与矛盾心理：“松鬓发，束减腰围”“近来憔悴都因您”“鬓发已成潘，形骸俏如沈”，用潘岳鬓白、沈约腰瘦的典故，形象表达相思之苦。而“见人羞，惊人问，怕人知”则生动呈现了女子害羞又担忧被人发现的复杂心态，真实可感。

三、语言风格，雅俗兼备。一方面，作品使用了大量文雅典故和诗词化语言，如“回文锦”“文君司马”“剪发燃香咒”等，体现了文人散曲的典雅特征；另一方面，又直白如话，“真真的的美眷爱”“再审小冤家，不道人图甚”，甚至带有口语色彩和市井气息，质朴生动，富有感染力。

四、结构布局，曲折往复。套曲由多支曲子组成，【行香子】正篇与【幺篇】写景起愁；【乔木查】写登高望远，愁思不止；【离亭带歇指煞】写眼前归帆渔歌，反衬己身漂泊孤寂；后半部分回忆往昔风流，转而又写现实憔悴；最后【拨不断】及结尾以“忘餐废寝”“形骸俏如沈”作结，将“别恨”推向高潮。整首曲子情感汹涌，一唱三叹，淋漓尽致地表现了主人公的痴情与绝望。

总之，这首无名氏的作品虽不如关汉卿、马致远等大家之作广为人知，但其情感真挚、手法纯熟、意境深远，堪称元代闺怨散曲中的佳作。

此曲为元代无名氏所作，题为《别恨》，属于典型的闺怨相思题材。元代由于民族压迫、科举中断等社会原因，许多文人仕途无望，流连于市井青楼，与歌姬舞女产生深厚情感，同时也饱受离别之苦。这首套曲以女子（或第一人称的男性文人）口吻，抒发了对远方情人的深切思念与怨恨。曲中既有对自然景物的细腻描绘，如烟草、霜叶、大雁、燕子，又有对人物心理状态的真实刻画，如“见人羞，惊人问，怕人知”的羞涩与矛盾。同时，作品还融入了对功名的牢骚（“不信功名犹未已”）、对风流生活的回忆（“二十年旖旎风流”）以及大量用典（潘岳、沈约、卓文君、司马相如等），显示出文人创作的特点。在元代散曲中，此类描写男女相思离别的作品数量众多，往往情感直露、语言通俗而又不失雅致，反映了当时市井文化与文人雅趣的结合。