【双调】春闺怨_绛蜡高烧，

红色的蜡烛高高燃烧，银色的屏风旁疲倦地倚靠。沉香炉火温暖，翠绿的帘幕低垂，酒樽前原本热闹的藏阄游戏如今冷冷清清。心上人还没有回来，去哪里寻找梅花呢？只见风雪弥漫在画桥西边。

1. 曲牌【双调·春闺怨】：双调是元曲宫调之一，春闺怨为曲牌名，多用于抒写女子春日或冬夜独处时的哀怨之情。
2. 藏阄戏：古代酒令游戏的一种，参与者将物品藏于手中或器物下，猜中者胜，不中者罚酒，体现元曲中常见的市井生活细节。
3. 梅花的象征意义：在中国古典诗词中，梅花常象征高洁、坚贞，也因“梅”与“媒”谐音，可隐喻爱情或对心上人的期盼。
4. 以乐景写哀情手法：室内沉香火暖、绛蜡高烧本是温馨之景，却反衬出无人共度的孤独，增强了悲剧感染力。
5. 元曲的通俗化特点：曲中“画桥西”“寻梅”等语言通俗自然，贴近口语，但又不失典雅，体现了元曲雅俗融合的审美追求。

• 绛蜡：红色的蜡烛。绛，深红色。
• 银屏：镶嵌有银饰的屏风，此处代指华美的床帐或闺房陈设。
• 沉香火暖：沉香木燃烧取暖，香气温暖。沉香，名贵的香料。
• 翠帘：翠绿色的帘幕。
• 藏阄戏：古代一种饮酒时的游戏，众人抓阄猜物，猜中者胜，类似于猜枚。
• 人未回：指思念的心上人尚未归来。
• 寻梅：字面意为寻找梅花，此处双关，既指踏雪寻梅的雅事，也隐喻寻找心上人（古代“梅”常与媒人、爱情相关）。
• 画桥西：风景优美的桥的西边，代指情人所在或相约的地点。

这首小令一共七句，结构上分为两层。第一层（前四句）通过“绛蜡”“银屏”“沉香”“翠帘”等富贵物象，构建了一个华美而封闭的闺房空间。女子“倦倚”银屏，显出慵懒和百无聊赖，而“樽前冷落”直接点出宴会无人、游戏中止的寂寞。第二层（后三句）由室内转向室外，连用两个问句“人未回？”“何处寻梅？”将内心的焦灼外化。最后“风雪画桥西”不作回答，只呈现一个风雪弥漫的远景，让思念随风雪飘向远方，达到“言有尽而意无穷”的效果。讲解时可以注意几点：一是对比手法的运用（冷暖、动静、热闹与冷清）；二是“寻梅”的双关解读；三是结尾的画面感。教学时建议引导学生朗读全曲，感受从温暖到寒冷、从期盼到迷惘的情感变化，并联系元曲中常见的“风雪”意象，理解古代女子在封闭环境中的爱情悲剧心理。

这首《春闺怨》以极简的笔触勾勒出一幅深闺思妇的冬夜图。前四句集中描写室内场景：绛蜡高烧、银屏倦倚、沉香火暖、翠帘低垂，营造出温暖而慵懒的氛围。然而“樽前冷落藏阄戏”一句陡然转折，以昔日游戏的欢闹反衬眼前的冷清，暗示女子孤身一人、百无聊赖。后三句转向室外追问：“人未回，何处寻梅？风雪画桥西。”从温暖的闺房猛然推向风雪交加的远方，空间和情感的张力骤增。“寻梅”一词精妙，表面是问哪里可以赏梅，实则借梅喻人，表达对情人的急切盼望。末句“风雪画桥西”以景结情，画桥西的朦胧风雪既是实际地点，又是迷茫心绪的象征，余韵悠长，将不可言说的相思之苦融化在一片苍茫雪色中。全曲对仗工整（如“绛蜡高烧”对“银屏倦倚”），意象鲜明，情感层层递进，是元曲中闺怨题材的佳作。

此曲为元代无名氏所作，归属于【双调】《春闺怨》曲牌。元代社会商业经济繁荣，市民文化兴起，散曲多表现闺怨、羁旅、隐逸等题材。当时文人或仕途失意，或流落江湖，女性独守空闺的现象较为常见。这首小令以春闺中女子的视角，描写她在寒冷冬夜等待远行未归的爱人，通过室内外冷暖、动静的对比，表达深切的思念与孤寂。曲中“寻梅”既符合冬季时令，又暗含对爱情与美好相逢的渴望，体现了元曲雅俗共赏、含蓄婉转的特点。