十样花

田野间风光最浓艳的地方，首先是凌寒的梅花率先开放。等到春天真正到来时，它的香气已然消减，姿态凝滞伫立，百花们也休要徒然地嫉妒。

田野间风光最浓艳的地方，繁盛的杏花在枝头聚集着春意。它的姿色最为娇艳妖娆，可以媲美并称东邻的美女。相比之下，红梅又何足挂齿。

田野间风光最浓艳的地方，温暖的阳光下山樱花露出红艳的花露。它结出的果实宛如点过朱唇，在花凋谢之后，请您细看。流莺也偏偏对此再三嘱咐。

田野间风光最浓艳的地方，让人忘记了回归桃源仙境的路径。洞口溪水流淌缓慢，香风拂动，无数的红花。这风能把愁绪吹到哪里去呢？

田野间风光最浓艳的地方，最动人的是海棠在风中的情态。翠绿的叶子衬托着轻红的花朵，盈盈欲滴如泪，怨恨着春天的离去。黄昏时分，还微微带着细雨。

田野间风光最浓艳的地方，自然有花王（牡丹）作为主宰。它的富丽娇艳压倒群芳，蜂蝶嬉戏，燕莺歌唱。春神（东君）将美好都赋予了它。

田野间风光最浓艳的地方，红芍药经历了一番雨水的洗礼。手持酒杯环绕在芬芳的花丛边，花儿仿佛能理解人语，劝春天停留。不要让春天那么容易就离去。

• 陌上：田间的道路上，此处指田野。
• 浓处：景色最为繁盛、浓艳的地方。
• 先吐：首先开放。
• 香销减：香气消散减退。
• 态凝伫：姿态凝滞，静止伫立。
• 休谩妒：休要徒然嫉妒。谩，同“漫”，徒然。
• 堪比并：可以相比较、并列。
• 东邻女：典故，指代美女。出自宋玉《登徒子好色赋》中“东家之子”的典故。
• 何足数：哪里值得计算在内，即不足称道。
• 山樱：山樱花。
• 结子点朱唇：形容山樱花谢后结出的红色果实，如同点了朱红的嘴唇。
• 嘱付：同“嘱咐”，叮嘱。
• 桃源：桃花源，指理想的仙境。
• 风措：风姿，情态。
• 翠袖衬轻红：用翠袖比喻海棠的绿叶，衬托着轻红的花朵。
• 盈盈泪：形容海棠花带雨如含泪的样子。
• 花王：指牡丹花。
• 富艳：富丽娇艳。
• 东君：传说中的司春之神。
• 付与：交给，赋予。
• 红药：红芍药花。
• 花解语：花能理解人的语言，比喻花善解人意。

这首《十样花》可以看作一篇以词的形式写就的“花谱”或“春之颂”。讲解时可重点把握以下几点：

一、结构特色： 词人采用重章复沓的联章形式，每章均以“陌上风光浓处”领起，犹如电影中的固定镜头，将观众的视线始终聚焦于最美的田野春色之中。随后分述不同花卉，层次清晰，节奏分明，既独立成章，又共同构成和谐的整体。

二、咏物技巧： 词人咏花，不止于描摹外形，更重在传神写意。他善于捕捉每种花最具特色的瞬间（如梅之先吐、杏之繁簇、樱之红露、海棠之带雨、牡丹之压群芳、芍药之经雨），并赋予其人的情感与品格（如寒梅的孤傲、杏花的娇媚、海棠的幽怨、芍药的挽留），使笔下的花具有了生命和灵魂。

三、情感脉络： 全词的情感是复杂而流动的。开篇有发现早春的惊喜，继而沉醉于百花盛放的绚丽，但“香销减”“怨春去”“花谢后”“劝春住”等词句，又时时流露对繁华易逝的感伤。这种赏春与惜春的交织，构成了作品情感的深广度。

四、语言艺术： 词中语言凝练优美，色彩鲜明（如“寒梅”“繁杏”“山樱红露”“翠袖轻红”“红无数”），意象生动（如“结子点朱唇”“盈盈泪”“蜂蝶戏,燕莺语”）。巧妙化用“东邻女”“桃源”“花解语”等典故，丰富了文化内涵，却不显晦涩。

总体而言，这首词通过对一系列花卉的精彩描绘，展现了春天由初至盛的过程，表达了作者对自然美的深情赞美和对光阴流逝的无奈与珍惜，是一首意境优美、情感真挚的咏春佳作。

《十样花》是一首结构独特的联章体词作，以“陌上风光浓处”为重复起句，分章咏叹了七种各具风姿的花卉，宛如一幅徐徐展开的百花长卷。

词作开篇写寒梅报春，却又点出其春来香减的际遇，为全词定下了既欣赏又感伤的基调。随后描绘的繁杏娇艳堪比东邻美女，山樱结子似点朱唇，海棠带雨如含怨泪，牡丹富艳冠绝群芳，红芍药解语劝春，无不生动传神。词人运用拟人、比喻、用典等手法，赋予每种花独特的性格与情感：杏花之娇、山樱之俏、海棠之怨、牡丹之王者气度、芍药之善解人意，皆栩栩如生。

全词语言明丽，意象丰富，在尽情描绘百花竞放之盛景的同时，也透露出对春光易逝、美景难留的敏锐感知和深深惋惜。“劝春住。莫教容易去”的结尾，直抒胸臆，将惜春之情推向高潮。这首词不仅展现了宋代咏物词的高超技艺，也体现了词人热爱自然、感悟生命的情怀。

此词具体创作年份不详。李弥逊是两宋之交的词人，历经靖康之变，南渡后因反对秦桧议和而罢官归隐。这首《十样花》联章咏写多种花卉，描绘了田野间绚烂的春景，风格婉约清丽，可能作于其晚年隐居山林期间。词人通过对寒梅、繁杏、山樱、海棠、牡丹、红药等花卉的依次描绘，不仅展现了其对自然美的敏锐感受和热爱，也可能寄托了其超脱政治纷扰、寄情山水花木的闲适心境，以及对美好事物易逝的淡淡哀愁与留恋。