声声慢

云雾遮蔽了越地的山峦，枫叶浸染着吴地的江流，天香忽然降临人间。额间涂着黄色，又别有一种施朱点红的妆饰。上天让清秋独步于世，笑看同时节的霜菊与秋兰。最美妙之处，是在水边石阶、月光之下，把酒相对而看。应当有诗人们的雅致韵味，将胆瓶与竹管插花，簇拥在屏风前。乡野的客店与山间的云房，争相等待筑屋于其中。无奈我这位狂放的老者，架起巢屋高卧，任凭风露清闲。只待早晚间，约上嫦娥，一同居住在广寒宫中。

• 词牌声声慢：声声慢，词牌名，又名“胜胜慢”“人在楼上”等。双调九十九字或九十七字，有平韵、仄韵两体。此调格律舒缓，适于抒发委婉沉郁或清雅超脱之情。姜特立此作用平韵，声情婉转中见豪逸。
• 咏物词的传统与创新：咏物词至南宋，讲究“不即不离”，既切合物态，又寄托情志。本词咏桂花，不直言其形貌，而以“涂黄施丹”“素秋独步”暗写其色其节，又以“天香”“广寒”暗点其月中仙种之渊源，寄托了作者高洁自许、狂放不羁的情怀，是咏物与抒怀结合的典范。
• 桂花与月宫的意象关联：自唐代以来，桂花便与月宫传说紧密相连，因“吴刚伐桂”及“蟾宫折桂”等典故，桂花成为月中仙树、科举高中、高洁品格的象征。词中“天香”“约_娥同住广寒”等句，均巧妙化用这一文化母题，使全词意蕴更为深远。
• 宋人插花风尚：词中“胆瓶筠管，簇向屏山”反映了宋代文人雅士的插花风尚。宋代插花艺术高度发达，胆瓶是当时流行的花器，配合竹管固定花枝，置于屏风前观赏，成为书斋清供的典型场景，体现了宋代文人精致的生活美学。

• 云迷越岫，枫冷吴江：越地的山峦云雾缭绕，吴地江边的枫树带着寒意。越岫指代越地（今浙江一带）的山峰；吴江泛指吴地（今江苏南部、浙江北部）的江水。点明深秋时节与江南地域特征。
• 天香：指桂花的香气，因桂花香飘自天际，也暗含月中桂树之意，呼应下文的“广寒”。
• 满额涂黄，别更一种施丹：形容桂花盛开之貌。“涂黄”指桂花初开时的淡黄色，“施丹”指桂花蕊中一点橙红色，以女子额黄、胭脂妆饰比喻桂花色泽。
• 素秋：秋季的雅称。古人以五行配四季，秋属金，色白，故称素秋。
• 胆瓶筠管：胆瓶，长颈大腹的花瓶；筠管，竹管，此处指代竹制的插花器皿。两者均为文人雅士插花赏玩的用具。
• 野店云房：乡野客店与山中僧道居室。此处喻指桂花可生长于世俗与清幽之境。
• 猖狂老子：作者自称，流露出放达不羁的个性。
• _娥：文本中此处缺字，应为“姮娥”，即嫦娥，因避宋真宗赵恒讳而改“姮”为“嫦”，此处为嫦娥的别称。广寒：月宫代称。

这首《声声慢》以桂花为吟咏对象，通过精妙的比喻与丰富的想象，展现了桂花的幽香、色泽与高洁品格，同时寄寓了作者超然物外、狂放不羁的个性追求。全词可分为两层：上片侧重于描绘桂花自身，下片侧重于人与花的关系及诗人的理想。讲解时，可抓住几个要点：

第一，意象的选取与对比。开篇以“云迷越岫，枫冷吴江”营造出深秋萧瑟的氛围，紧接着“天香忽到人寰”陡然一转，桂花香气仿佛破空而来，形成冷寂与惊喜的对比，突出了桂香的超凡脱俗。“霜菊秋兰”本是秋日高洁之花，此处却被桂花“笑同时”，以衬托桂花的独步一时。

第二，拟人化的手法。词人以女子的额黄、胭脂来描摹桂花的颜色，既准确又生动，“天教素秋独步”则赋予桂花以主宰秋光的个性，使花具有了人的情态与傲骨。

第三，由雅入狂的层次递进。下片“骚人雅韵”“胆瓶筠管”本是文人雅集、清供赏玩的典型情境，体现出时人对桂花的珍视；但作者笔锋一转，“无奈猖狂老子”以狂放老者自居，不屑于俗世的赏玩，而选择“架巢卧，风露清闲”，这是一种精神上的超越，从对花的审美上升到对人生境界的追求。结尾“约_娥同住广寒”更是将这种追求推向神话境界，表达了对永恒、高洁、自由生活的终极向往。

第四，文化典故的化用。“天香”暗用宋之问“桂子月中落，天香云外飘”诗意，“广寒”“_娥”则融汇了月中桂树的传说，使全词在咏物之外，更添一层仙逸之气。讲解时需引导学生体会这种用典的自然贴切，以及它们如何与诗人情感融为一体。

总之，这首词虽为咏物，但处处有诗人自己的影子。读者在品味桂花之美的同时，更能感受到一位南宋文人独立不倚、向往超脱的内心世界。

姜特立的《声声慢》是一首咏桂佳作。上片从环境入手，以“云迷越岫，枫冷吴江”勾勒出深秋江南的苍茫寒意，随即笔锋一转，“天香忽到人寰”，桂花香气如天外飘来，打破了秋日的寂寥。接着以美人额黄、施丹比喻桂花的初放与盛放，赋予桂花妩媚之姿。“天教素秋独步，笑同时，霜菊秋兰”更显桂花之傲然——素秋独步，菊兰亦被其笑看，品格高标独绝。“最好处，向水阶月地，把酒相看”，则将赏花之境推向极致，月下水边，把酒对花，幽雅至极。

下片由花及人，由雅士清赏至野店云房，以“胆瓶筠管，簇向屏山”写出文人插花之趣，又以“争待结屋中间”写出桂香无处不在的亲和。然而笔调一转，“无奈猖狂老子，架巢卧，风露清闲”，作者以狂放老者自居，不愿拘于花下雅集，而是高卧巢屋，独享清闲风露，尽显旷达不羁。结句“待早晚，约_娥，同住广寒”，更将诗境推向神话，欲与嫦娥同住月宫，既呼应“天香”来自月中，又表达了诗人对超脱尘世、追求永恒高洁境界的向往。全词结构跌宕，意象明丽，将咏物、写景、抒怀融为一体，堪称南宋咏桂词中的上乘之作。

姜特立（1125—？），字邦杰，浙江丽水人，南宋诗人。以荫补官，历官福建路兵马副都监、浙东马步军都总管等职。其诗风格晓畅，常于闲适中见雅趣，有《梅山续稿》等。这首《声声慢》具体创作时间不详，但从词中“枫冷吴江”“水阶月地”“野店云房”等意象来看，当是作者晚年寓居江南、徜徉山水间的作品。词中借咏桂花以明志，将自身狂放不羁的性格与桂花的清高幽独融为一体，并流露出归隐月宫般的超尘之想。此词在宋代咏桂词中别具一格，以拟人手法赋予桂花独特风姿，体现了南宋文人雅士追求高洁脱俗的审美趣味。