上阳春-蓦山溪

那生长在章台的杨柳，姿态美好，依然如旧。

虽然不禁受不住春风的吹拂而显得消瘦，但在淡淡的烟雾和微雨中，柳丝像染了淡黄色（曲尘）一样柔美，仿佛锁住了一点点愁眉紧皱的神情。

回想自从在灞陵分别之后，柳色青青，依旧没有改变。

柳枝万千条，似乎太多情了，怎么忍心再被过往的行人攀折呢？

1. 词牌名：上阳春，又名蓦山溪。双调，八十二字或八十三字不等。本词为双调八十二字体。

2. 意象：章台柳、灞陵折柳。这两个典故都与中国古代送别文化密切相关。唐代韩翃曾作《章台柳》诗，借柳喻人，诉说离别之情。汉代灞桥送别折柳的习俗更为普遍，柳谐音“留”，表达挽留之意。

3. 修辞手法：

- 拟人：如“不禁春瘦”、“锁一点，眉头皱”、“太多情”等，将柳树人格化，赋予其人的情感、神态和动作，使描写更加生动传神。

- 比喻：将柳丝比作“曲尘”色，将柳叶形状比作“眉头皱”。

4. 情感基调：婉约、哀愁。主要表达了离别的痛苦、对往昔的怀念以及羁旅漂泊的孤寂。

5. 作者介绍：蔡伸，字仲道，号友古居士，莆田（今属福建）人。北宋宣和五年进士。其词多写男女情爱和羁旅愁思，风格清丽婉约。

• 好在：好在，依然，还是。这里表示对章台柳现状的感叹。
• 章台：指章台柳。汉代长安章台下有章台街，街旁多植柳树。后常用“章台柳”比喻妓女或泛指歌妓，也借指离别之情。此处实指柳树。
• 春瘦：指柳叶稀疏，柳树显得消瘦。古人常以人瘦喻花柳凋零。
• 淡烟微雨：描写早春或暮春时节朦胧的雨景。
• 曲尘：酒曲发霉时产生的黄绿色粉末，颜色淡黄微绿。这里形容柳丝的颜色。
• 锁一点，眉头皱：拟人手法，形容柳叶细密紧蹙的样子，如同美人皱眉含愁。
• 灞陵：即灞桥，在长安东。汉唐时送客至此，折柳赠别，故称“灞陵折柳”，是离别的经典意象。
• 青青依旧：指柳色依然翠绿，反衬人事变迁或离愁未减。
• 万丝千缕：形容柳枝繁多，也隐喻离愁别绪千丝万缕。
• 忍：忍心，怎忍。

这首词的核心在于“借柳言情”。在中国古典诗词中，柳是离别的最典型意象。讲解这首词，需要引导学生抓住以下几个关键点：

第一，理解“柳”的多重象征意义。不仅是植物，更是情感的载体。词中从“章台柳”到“灞陵柳”，串联起了送别的空间记忆。

第二，品味语言的精妙。特别是“锁一点，眉头皱”这一句，是整首词的词眼之一。它不仅仅是在写柳叶的形状，更是在写一种愁绪的状态。柳叶紧蹙，如同美人愁眉，这种形象化的表达比直接说“我很愁”要含蓄隽永得多。

第三，体会拟人手法的运用效果。词的下半阕，词人不再客观描写柳树，而是直接与柳树对话，埋怨它“太多情”。这是一种移情于物的写法，表面怪柳，实则自怪。怪柳引来无数行人攀折，也就是怪命运让自己屡屡经历离别之痛。这种曲折的表达，使得情感更加深沉厚重。

第四，结合时代背景和个人遭遇。蔡伸身处两宋之交，社会动荡，个人仕途不顺，长期漂泊。因此，他的离别之愁，不仅是对亲友的思念，也包含了对身世飘零的感慨。理解这一点，有助于更深入地把握词作的内涵。

这首《上阳春·蓦山溪》是一首典型的咏物抒怀之作，以柳喻人，以柳寄情，格调婉约，情意深长。

上片重在写景与状物，兼带抒情。“好在章台杨柳”，起笔点出所咏对象，并用“好在”二字，似在与老友重逢般的口吻，亲切中带着感慨。接着“不禁春瘦”，赋予柳树以人的体态，暗示其因经受风雨或思念而憔悴。“淡烟微雨曲尘丝，锁一点，眉头皱”三句极尽描摹之能事，将柳丝在烟雨中的形态比作美人蹙眉，既写出了柳色的嫩黄（曲尘），又写出了柳姿的愁态。这里的“锁”字用得精妙，既是写柳叶紧闭，也是写愁绪郁结于心。

下片转入回忆与议论。“忆自灞陵别後”，由眼前的柳联想到当年的离别之地灞陵，时空转换，引出下文。“青青依旧”四字，看似平淡，实则蕴含深意：柳树年年青青，依旧如昨，但当年的人却已分离，甚至可能音信渺茫。这种物是人非的对比，加深了离别的痛苦。最后“万丝千缕太多情，忍攀折，行人手”，词人运用拟人手法，埋怨柳枝太过多情，惹得行人频频攀折送别。这里的“忍”字，既是说柳枝不忍被折，也是说行人不忍折柳，更是词人自己不忍看到这般令人断肠的离别景象。结尾余韵悠长，将离愁别绪推向高潮。

整首词语言清丽，意象优美，情感细腻。词人通过对柳树的精心刻画，将无形的离愁转化为有形的视觉形象，达到了情景交融的艺术境界。

此词是宋代词人蔡伸所作。蔡伸一生仕途坎坷，常年漂泊在外，对离别之苦有着深刻的体会。这首词借咏柳抒写离愁别恨。古人有折柳送别的习俗，柳谐音“留”，寓意留恋、挽留。词人面对章台杨柳，触景生情，回忆起昔日在灞陵桥边的送别场景，感慨时光流逝、物是人非，以及自己对这段情感的执着与无奈。全词通过拟人化的手法，将柳树人格化，赋予了柳以人的情感，从而更深刻地表达了作者的羁旅之愁和相思之苦。