伤春

对镜自照，惊觉容颜憔悴，连自己都心生嫌厌；每逢春天到来，总是这样病恹恹地提不起精神。
近来也懒于梳妆打扮，吹花弄粉；近日里，惹来的愁恨与烦忧却愈发增添。
最怕听到杜鹃鸟那“不如归去”的哀鸣传到耳中；也羞于看见成双的燕子呢喃细语，穿过帘幕。
眉头紧锁，眼底含愁，没有别的事情，只因这离情别绪，实在太过深重严酷。

• 览镜惊容：照镜子时为自己憔悴的容颜感到吃惊。
• 自嫌：自我嫌弃。
• 病厌厌：形容病弱无力、精神不振的样子。
• 吹花弄粉：指女子的梳妆打扮。“吹花”可能指妆饰面容，“弄粉”指涂抹脂粉。
• 惹恨供愁：招来怨恨，增添愁绪。
• 子规：即杜鹃鸟，其啼声凄苦，似“不如归去”，常引发游子思归或离人之愁。
• 苦羞双燕：因看到双飞的燕子而感到痛苦和羞惭（反衬自身孤独）。
• 一味严：一味地、纯粹地严酷、深重。

这首诗的讲解可以从“春”与“伤”的矛盾关系入手。春天本是美好的，但诗人却以“伤”为题，开篇即写“病厌厌”，奠定了反衬的基调。讲解时需逐联分析：

首联是总写状态，从外貌到精神，直接呈现一个被愁病缠绕的形象。“自嫌”二字，包含了深深的无奈与自怜。

颔联是具体描写，通过“懒梳妆”与“添愁恨”的对比，说明愁绪已深到影响日常生活，且日益加剧。

颈联是全诗情感渲染的高潮，需要重点讲解“子规”和“双燕”这两个意象的文化内涵。诗人“怕”与“羞”的，并非物象本身，而是它们所象征的“归去”呼唤和“成双”美满，这恰恰刺痛了她无归可去、形单影只的痛处。这种移情于物的手法，使抽象情感变得可感可知。

尾联是总结与点题。“眉头眼底”是愁绪的外在表现，“无他事”强调愁的纯粹与独占性，最后一句“须信离情一味严”则如一声沉重的叹息，点明所有伤春情绪的根源在于“离情”，并用一个“严”字形容其冷酷与难以承受。

整体讲解应贯穿诗人朱淑真不幸的人生背景，帮助学生理解诗中深切的个人哀愁并非无病呻吟，而是其真实生命体验的结晶。同时，赏析诗中精妙的意象运用和层层递进的情感表达手法。

《伤春》一诗，以细腻深婉的笔触，刻画了一位深闺女子在春日里的愁苦心境。首联从“览镜”这一日常动作切入，以“惊容”“自嫌”直接点出主人公因愁病而容颜憔悴的自我认知，奠定了全诗哀伤的基调。“逢春长是病厌厌”则揭示这种愁绪并非一时，而是每逢春来便反复袭来的常态。

颔联写行为与心绪的变化：懒于梳妆，却愁恨日添。外在的“懒”源于内心的“愁”，内外对照，愁绪之深重不言而喻。

颈联通过听觉与视觉的意象进一步烘托愁情。“生怕子规声”是怕听其“不如归去”的哀鸣勾起归思或无归可去的怅惘；“苦羞双燕语”是羞见燕子成双，反衬自身形单影只的孤寂。这两句将无形之愁投射于具体物象，情感表达更为深切动人。

尾联总括全诗，“眉头眼底无他事”，说明愁绪已浸透身心，无处不在；最终归结于“离情一味严”，点明愁苦的核心根源在于离别相思之情，且这种情感纯粹而深重，无法排解。全诗层层递进，由形及神，由景入情，将一位女子在美好春光中却倍感孤独凄凉的心理刻画得淋漓尽致，充分体现了朱淑真诗词哀婉感人的艺术特色。

此诗出自宋代女诗人朱淑真之手。朱淑真生于仕宦家庭，才情卓绝，但婚姻不幸，所嫁非偶，一生抑郁寡欢。她的诗词多抒写个人生活的情感和愁怨，风格婉约凄楚。《伤春》一诗，正是她在这种心境下的典型作品。春天本是万物复苏、生机盎然的季节，但对于内心孤寂、满怀离愁别绪的诗人而言，春景反而更易触动伤怀，加剧内心的痛苦与孤独感。诗中“离情一味严”的感慨，很可能与其不幸的婚姻生活和情感缺失密切相关。