宿甘露寺僧舍

枕边云雾缭绕，仿佛千山万峰近在咫尺；床底松涛阵阵，好似无数山谷的风声哀鸣。
想要看那如银色山峦般滔天的巨浪，只需打开窗户，那奔腾的浩瀚长江仿佛就会被引入窗中来。

1. 作者曾公亮：北宋著名政治家、军事家、文学家。字明仲，泉州晋江（今福建泉州）人。官至宰相，曾主持编修《武经总要》。其诗作传世不多，但风格雄健。 2. 甘露寺：著名古刹，位于江苏镇江北固山后峰。始建于三国东吴时期，因建立时适逢甘露降临而得名。传说为刘备招亲之地，多名家题咏。 3. 诗歌体裁：七言绝句。全诗四句，每句七言，押平声韵（近、哀、来）。 4. 艺术手法： - 夸张：如“枕中云气”、“床底松声”。 - 通感：将触觉（云气）、听觉（松声）与视觉（银山浪）交织。 - 拟人化：“放入”大江，赋予诗人及窗户以主动姿态。 - 以小见大：通过“开窗”这一细小动作，容纳“大江”的浩瀚景象。 5. 诗歌意象：云气、千峰、松声、万壑、银山、拍天浪、大江。这些意象共同构建了雄浑、险峻、壮阔的意境。 6. 诗眼：“放”字。一字之用，使全诗意境全出，由静转动，由受景变取景，充分体现了炼字之妙。

这首《宿甘露寺僧舍》是宋代曾公亮的一首记游写景诗。讲解的重点在于理解诗人如何通过独特的视角和夸张的手法，表现甘露寺地势之高、景色之奇，并抒发自己豪迈的胸怀。
首先，诗题点明了事件（宿）和地点（甘露寺僧舍），为全诗设置了特定的情境。前两句写夜晚在僧舍内的感受。诗人不直接写山高，却说云雾漫到了枕边，让人觉得千山万峰都逼近了；不直接写风大林密，却说松涛声从床底传来，像是万条山谷在哀鸣。这是通过身体的感觉（枕、床）来间接描写环境，让读者仿佛身临其境，感到寺庙仿佛悬浮于云雾峰峦之中，极具震撼力和想象力。
后两句是全诗的高潮和精髓。经过一夜的听觉与触觉铺垫，诗人终于在清晨或心中构想中，将目光投向窗外。“银山拍天浪”用比喻生动地写出了旭日或月光下长江巨浪滔天、银光闪闪的壮观景象。但最妙的是结句“开窗放入大江来”。通常我们会说“开窗看见大江”，但诗人却说“放入”，仿佛那壮丽的江景是一件可以随心掌控的宝物，只待他开窗接收。这一“放”一“入”，变被动为主动，将诗人面对自然伟力时那种兴奋、主宰般的豪情表现得淋漓尽致。窗户成了取景框，而诗人自己，成了这幅壮阔画卷的欣赏者和召唤者。
整首诗从室内写到室外，从夜晚写到白昼（或想象），从细微感受写到宏大景观，层层推进，最后以奇崛的想象和磅礴的气势收尾，充分展现了宋诗在写景中蕴含理趣、追求新意的特点，也体现了诗人开阔的胸襟和非凡的气度。

这首诗以极度夸张和奇幻的想象，描绘了夜宿甘露寺所感受到的壮丽奇观，展现了诗人开阔的胸襟和豪迈的气度。
前两句写夜宿的所感所闻：“枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。”不从视觉入手，而从触觉（云气）和听觉（松声）写起，构思新颖。云雾竟能侵入枕畔，松涛仿佛源自床底，这种夸张将甘露寺高踞山巅、环抱于自然之中的险峻位置写得具体可感，同时也营造出一种如梦似幻、似真似假的氛围。“千峰近”、“万壑哀”以巨大的空间感，衬托出环境的雄奇与苍茫。
后两句笔锋陡转，由虚入实，由内而外，推出一个石破天惊的镜头：“要看银山拍天浪，开窗放入大江来。”为了欣赏那如银色山岭般拍打天空的巨浪，诗人主动“开窗”，将那浩瀚奔腾的万里长江“放入”窗中。一个“放”字，化被动观赏为主动邀取，诗人成了这壮景的主人，其豪情与气魄力透纸背。将无限大的长江收纳于一方窗口，这种以小纳大的逆向思维，产生了强烈的视觉冲击和艺术张力，使全诗在雄浑中见奇趣，成为脍炙人口的名句。整首诗境界开阔，想象超凡，充分体现了宋诗注重理趣和炼字的特点。

此诗为宋代政治家、诗人曾公亮夜宿镇江甘露寺僧舍时所作。甘露寺雄踞于北固山后峰，俯瞰长江，以险峻著称。诗人投宿于此，身居古寺高阁，亲身感受到云雾环绕、松涛轰鸣的夜晚，更在想象或清晨时分，领略到窗外长江奔涌的壮阔景象。这种独特的住宿体验与震撼的视觉感受，激发了他的创作灵感，从而写下了这首以奇特意象和豪迈气概著称的七言绝句。