三月十日

刚刚看到桃花李花开得繁盛，如同锦绣围成一片，忽然间园林里已是绿树成荫，绿意堆叠。
远处的芳草仿佛将人的双眼吸引过去，飞舞的花瓣逗引着蝴蝶翻过墙来。
在公务文书堆里，这个时节没有什么太多的事情可做，清晨起来，心情也正好可以舒展开来。
如今已经是七分春色归去，又何必让鸟儿用啼叫声苦苦催促呢？

1. 季节更迭的描写手法：诗中“桃李锦成围”与“绿作堆”的对比，是古代诗词中常用的表现春末夏初景色变换的典型意象，通过色彩（红与绿）和形态（花与叶）的转变，简洁而富有冲击力地表现了时间的流逝。

2. “将”字的妙用：颔联中的“将”字（远草将人双眼去），在此处作动词，有“带领”、“吸引”之意，运用了拟人手法，使得静默的远草具有了主动吸引人的情态，显得生动有趣。

3. 惜春而不伤春的情怀：宋代文人在面对春逝时，除了传统的感伤，也常表现出一种理性和旷达。曹勋的“何须鸟语苦相催”便体现了这种心态，不是沉溺于对春光流逝的哀叹，而是以一种更为平和、理性的态度去接受自然规律，这代表了宋代诗歌中常见的“理趣”。

4. 曹勋的诗歌风格：曹勋的诗风典雅流畅，善于在写景中融入个人的生活感受与思考。这首诗既有对自然景物的细致观察，也有对官场生活（簿书）的感触，以及由此生发的人生感悟，体现了其诗歌创作贴近生活、情景相生的特点。

• 桃李锦成围：形容桃花、李花盛开时，色彩鲜艳，如同锦绣织成的围屏。
• 绿作堆：形容绿叶繁茂，堆积在一起的样子。
• 将人双眼去：意为吸引人的目光。将，此处有带领、吸引之意。
• 簿书：指官府的文书档案，这里代指公务。
• 节里：指时节里、日子里。
• 怀抱：指心怀、心情。
• 好开：正好舒展开朗。
• 七分春去了：指春天已经过去了七分，即春末时节。
• 鸟语苦相催：鸟的啼叫声好像在苦苦地催促春天离去。

曹勋的《三月十日》是一首典型的宋代士人感时抒怀之作。诗歌以三月十日这个春末的时间点为题，通过描绘眼前景色的迅速变化，引发出对时光流逝的感慨，并最终落脚于自我心境的调适。

诗的开篇极具张力，“才看”与“忽使”两个时间副词，将春天从盛放到凋零的过程压缩在瞬间，造成一种强烈的视觉和心理反差，让人深切感受到节序如流。紧接着，诗人将目光投向更远处（远草）和更细微处（飞花引蝶），拓展了诗歌的意境，也为静态的画面注入了动态的生机。

在写景之后，诗人笔锋一转，回到了自身。“簿书节里无多著”点明了诗人的身份和当时的状态——公务清闲。这为下文“怀抱朝来得好开”做了铺垫，正是因为少了几分案牍劳形，才有了闲情逸致去感受春光的流逝，并且能够以一种舒展的心情去接纳它。

尾联是诗歌的点睛之笔。诗人没有像常人那样，因听到鸟鸣而倍添春去的愁绪，反而以一句略带嗔怪的口吻“何须鸟语苦相催”来表达自己的态度。这里的“苦相催”既是写鸟，也是写外界对内心可能产生的扰动。诗人似乎在说：我已坦然接受春将归去的事实，不必你再三提醒了。这种处理方式，巧妙地化解了惜春主题中常见的哀愁，转而呈现出一种历经世事后的从容与淡定。

整首诗结构清晰，由景入情，由外及内，最终上升到人生态度的层面。语言平易晓畅，对仗工整自然，将宋诗注重思理、讲究趣味的特色体现得淋漓尽致。读者不仅能从中欣赏到暮春时节的独特景致，更能感受到一位宋代士大夫在面对自然规律时，那份平和、理性且富有情致的内心世界。

这首诗生动地描绘了春末景物的变化，并抒发了诗人对此的细腻情感。首联“才看桃李锦成围，忽使园林绿作堆”，用“才看”与“忽使”相对，突显了春光流逝之快，从繁花似锦到绿树成荫，仿佛就在转眼之间。颔联“远草将人双眼去，飞花引蝶过墙来”，写远景与近景，远处的草色吸引着人的视线，近处的飞花则逗引着蝴蝶翩翩起舞，画面动感十足，富有情趣。颈联转而写人，诗人从繁忙的“簿书”中暂时解脱，迎来了“怀抱”“好开”的闲适心境。尾联“已是七分春去了，何须鸟语苦相催”，既是惜春，又表现了诗人的旷达：既然春天大部分已经离去，那就随它去吧，何需鸟儿的叫声一再催促呢？诗人以此自我宽解，坦然面对季节的流转。全诗语言清新自然，对仗工整，情景交融，尤其是尾联的感悟，使诗歌的意境得到了升华。

曹勋是宋代阳翟（今河南禹州）人，曾官至太尉。这首诗写于三月十日，正值春末夏初之际。诗人面对季节的快速更迭——从繁花似锦到绿肥红瘦，心中有所感触。此时公务稍闲，清晨起来心情舒展，看到春色将尽，虽有惜春之情，但并不愿被鸟鸣催迫，表现出一种顺其自然、豁达的人生态度。具体创作年份不详，但从诗中的闲适心境来看，可能是诗人仕途较为平稳的时期所作。