三台令

春色啊春色，依旧在青门外的紫陌上绽放。
夕阳西下，柳色渐暗，花儿娇艳，醉卧在这春色中的是那少年郎。
年少啊年少，行乐要趁早。
明月啊明月，照得离人愁绪万千。
夜深时分，月光照入空床，不觉得帷帐屏风后的夜晚如此漫长。
长夜啊长夜，梦中又回到庭院花阴下。
南浦啊南浦，那青丝如云的离人去了何方？
当年我们曾携手共登高楼，如今楼前的水依旧流淌。
流水啊流水，其中流淌着伤心的双泪。

• 青门紫陌：指长安城东的霸城门，因门色青，俗称青门；紫陌指京城的道路。
• 花嫣：花儿娇艳。
• 行乐直须及早：化用《古诗十九首》"为乐当及时"之意。
• 南浦：古代送别之地的代称，典出《楚辞·九歌》。
• 翠鬟：女子美丽的发髻，代指离人。

这首词在艺术上有三个显著特点：首先，三叠结构层层递进，从春日欢愉到月夜孤寂，再到流水伤怀，构成完整的情感脉络；其次，善用对比手法，少年醉卧与离人愁绝、当年携手与如今独处形成强烈反差；最后，语言凝练而意境深远，"行乐直须及早"看似旷达，实含无奈，"伤心双泪"不言泪而泪自现。教学中可重点分析词中的时空转换技巧，以及重复句式造成的音乐美，引导学生体会五代词"绮怨"的风格特征。

全词采用《三台令》词牌，三叠结构，每叠以重复的二字起兴，形成回环往复的韵律美。上片写春色少年，中片写月夜离愁，下片写流水伤怀，时空转换自然。词人善用意象叠加："青门紫陌"与"柳暗花嫣"构成繁华春景，"空床""帷屏"营造孤寂氛围，"高楼""水流"形成今昔对比。最后"伤心双泪"的点睛之笔，将全词情感推向高潮，体现了冯延巳词"深美闳约"的艺术特色。

此词作于五代十国时期，冯延巳作为南唐重臣，身处乱世，词中既流露出对青春易逝的感慨，又暗含对时局动荡的隐忧。词人通过春色、明月、流水等意象，抒发了人生无常、及时行乐的思想，同时也透露出对离别的伤感。