阮郎归

茂密柳荫的庭院小楼，独占这美好的风光。燕子呢喃的软语，在这清和的白天里显得格外漫长。碧绿清澈的水波，在新涨了春水的小池塘里微微荡漾。燕子双双，贴着水面，你追我赶，多么繁忙。

池塘里的浮萍散漫飘荡，岸上的柳絮随风飘扬。燕子的体态是多么轻盈，在天空飞舞得多么狂放。为了怜惜那被流水漂走的落花的芳香，它们用嘴衔起落花，飞回到雕梁画栋的巢穴里，把落花好好地珍藏。

词牌《阮郎归》：又名《醉桃源》、《碧桃春》。其名出自《幽明录》中刘晨、阮肇入天台山采药，遇二仙女，留居半年，归家时子孙已历七世的故事。此调多为双调，四十七字，前后段各四句，四平韵。此调宜于抒情，多写哀愁、思念或闲适之情，格调婉转凄恻或清新婉丽。

曾觌：字纯甫，号海野老农，汴京（今河南开封）人。南宋词人。其词多应制、咏物、写景之作，词风婉约清丽，讲究辞藻和音律。部分作品也流露出对国家命运的感慨。有《海野词》。

拟人手法：本词最突出的艺术特色。尤其是结尾两句“为怜流去落红香，衔将归画梁”，将燕子完全人格化。燕子衔落花本是无意识的筑巢或嬉戏行为，词人却将其解读为“怜香惜玉”的有情之举，仿佛燕子也通人性，懂得珍惜美好的事物。这种手法使客观景物带上了浓厚的主观情感，大大增强了诗词的感染力和意蕴深度。

• 阮郎归：词牌名，又名“碧桃春”“宴桃源”“濯缨曲”等。此调源于汉代刘晨、阮肇入天台山采药遇仙女的传说，后世常用此调抒写情思。
• 柳阴：亦作“柳荫”，指柳树下的阴影，这里指代柳树成荫的庭院。
• 庭馆：庭院和馆舍，指词人居住或观赏春景的地方。
• 呢喃：形容燕子的叫声。
• 清昼：清静的白天，清和的白天。
• 碧波新涨：指春天冰雪消融，雨水增多，池塘里的水刚刚上涨，碧波荡漾。
• 蹴水：擦过水面，掠水。蹴（cù），踢、踏，这里形容燕子点水飞过。
• 萍散漫：浮萍在水中散开，分布得很随意、稀疏。散漫，分散，不集中。
• 絮飘扬：柳絮随风飘扬。
• 为怜：因为怜惜、喜爱。
• 落红：落花。
• 衔将：衔着。将，助词，无实义，用于动词之后。
• 画梁：有彩绘装饰的屋梁，指燕子的巢穴所在地，代指华美的房屋。

这首《阮郎归》是宋代词人曾觌的一首咏物写景佳作。全词紧紧围绕春日里的燕子展开，通过细腻的观察和丰富的想象，为我们呈现了一个生机盎然又充满柔情的艺术世界。

词的开篇从大环境写起：“柳阴庭馆占风光”，一个“占”字，写出了绿荫庭院独揽春色的优越感。紧接着“呢喃清昼长”，用燕子的呢喃之声，填补了春日的宁静，让人感觉白天似乎也因为这份和谐而变长了。随后，词人的视线转向池塘：“碧波新涨小池塘，双双蹴水忙”。新涨的春水，碧波荡漾，一双燕子忙着掠过水面，点出一个“忙”字，立刻让画面活了起来，这是燕子的动态美。

下片继续描写燕子的活动空间：“萍散漫，絮飘扬”，浮萍和柳絮都是暮春的典型景物，它们为燕子的飞舞提供了背景。“轻盈体态狂”，一个“狂”字，极言燕子飞舞时的自由自在、无拘无束，甚至有些狂放，这是对燕子姿态的极致赞美。到这里为止，词人写的都是眼前实景。但最后两句，笔锋一转，由实入虚，由形入神：“为怜流去落红香，衔将归画梁”。燕子为什么叼着落花？词人给出了一个极其诗意的解释：是因为它们怜惜那随水流去的落花的芬芳，不忍心它们就此凋零漂走，所以衔回来，放在自己华美的巢穴里珍藏。这一下，燕子就不再是简单的飞鸟了，它们变成了多情、懂美、怜香惜玉的精灵。这个结尾，将整首词的情感境界大大提升，使得对春天的赞美，对燕子的喜爱，最终升华为对一切美好事物怜惜与珍视的深沉情感。

整首词语言清新明快，形象生动传神，从静态的庭院写到动态的飞燕，从外在的形态写到内在的情韵，层层递进，情景交融。尤其是最后两句的拟人化想象，堪称神来之笔，让这首小词韵味隽永，耐人咀嚼。

这首词以生动的笔触描绘了一幅清新婉丽的春日燕嬉图，全词洋溢着浓郁的生活气息和自然情趣。

上片侧重写景，由静及动。首句“柳阴庭馆占风光”点明地点与环境，绿柳成荫的庭院馆舍，独占春色，营造出一个幽静美好的氛围。“呢喃清昼长”由视觉转入听觉，以燕子的呢喃软语反衬出春日白天的清静与漫长，动静结合，颇具情韵。后两句“碧波新涨小池塘，双双蹴水忙”，将镜头拉近，聚焦于新涨春水的小池塘，点出主角——一双燕子。它们时而掠过水面，忙忙碌碌，一个“忙”字，活画出燕子轻快、活跃的神态，也为这宁静的春景增添了无限的生机与动感。

下片继续刻画燕子的形象，并赋予其情感。“萍散漫，絮飘扬”，再次点染暮春景色，浮萍散漫，柳絮飘飞，既是环境描写，也为燕子的出场提供了更广阔的背景。“轻盈体态狂”，一个“狂”字，将燕子在空中自由翻飞、无拘无束的狂放之态描绘得淋漓尽致，这是对燕子动态美的极致赞美。结尾两句“为怜流去落红香，衔将归画梁”，是全词的精华所在，也是词人移情于物的巧妙构思。燕子为何忙碌地衔起东西？原来是为了怜惜那随水流去的落花的芳香，不忍其随波逐流，于是衔回自己画梁上的巢中。这一笔将燕子拟人化，赋予了它多情、爱美的灵性，使得整首词的意境得到了升华，从单纯地描绘景物，上升到了对生命与美好事物怜惜的情感层面，余味悠长。

曾觌是南宋词人，其词多应制之作，亦有不少描绘自然风光与闲适生活的篇什。这首《阮郎归》具体创作年份不详。从词中描绘的“柳阴”、“新涨小池塘”、“絮飘扬”以及“落红”等意象来看，描写的是暮春时节的景色。燕子双飞，衔泥衔花，是春日里常见的景象。词人很可能是在某个春日的白天，于自家庭院或馆阁中，观察到燕子嬉水、衔花的生动场景，被眼前这充满生机与情趣的画面所感染，于是用细腻的笔触将这幅春日燕嬉图记录下来，通过对自然景物的描摹，表达了对春天、对自然的热爱以及闲适自得的心情。