鹊桥仙
韩淲 〔宋代〕
红梅已谢,杏花开也,一片海棠犹未。
春风吹我带湖烟,甚恰限,新晴天气。
黄昏楼上,烛花影里,拚得那回滋味。
暗尘弦索拂纤纤,梦留取,巫山十二。
古诗译文
红梅已经凋谢,杏花正在盛开,一片海棠花却还未绽放。春风吹拂着我,也吹起了带湖的烟波,正好赶上这雨后新晴的好天气。黄昏时分登上小楼,在烛光的映照下,竭力回味着那一回相聚的滋味。黑暗中,仿佛又听到她纤纤素手弹奏筝弦的声音,多想在梦中留住那巫山十二峰般美好的景象啊。
知识点
1. 词牌《鹊桥仙》:此调专咏牛郎织女七夕相会事,始见欧阳修词,因词中有“鹊迎桥路接天津”句,取以为名。到北宋,此调渐成词人常用词牌,多用于咏七夕、写景抒情。其体格为双调,五十六字,上下片各两仄韵。
2. 带湖:位于今江西省上饶市,是宋代著名词人辛弃疾长期闲居之地,他在此营建了带湖庄园,自号“稼轩”,并在此创作了大量优秀词作。带湖也因此成为南宋词坛的一个重要地理意象,象征着闲适、隐逸的田园生活。
3. 巫山十二:典出战国·楚·宋玉《高唐赋》。赋中写楚怀王游高唐,梦与巫山神女相会,神女自称“旦为朝云,暮为行雨”。后世文人遂以“巫山云雨”、“巫山十二”等代指男女情事或梦境,其意象优美而朦胧,常被用来表达对美好而难以持久的爱情的向往与追忆。
2. 带湖:位于今江西省上饶市,是宋代著名词人辛弃疾长期闲居之地,他在此营建了带湖庄园,自号“稼轩”,并在此创作了大量优秀词作。带湖也因此成为南宋词坛的一个重要地理意象,象征着闲适、隐逸的田园生活。
3. 巫山十二:典出战国·楚·宋玉《高唐赋》。赋中写楚怀王游高唐,梦与巫山神女相会,神女自称“旦为朝云,暮为行雨”。后世文人遂以“巫山云雨”、“巫山十二”等代指男女情事或梦境,其意象优美而朦胧,常被用来表达对美好而难以持久的爱情的向往与追忆。
古诗注解
- 红梅已谢,杏花开也,一片海棠犹未: 点明暮春时节,几种花木次第开放与凋谢,预示着春光将尽。
- 带湖: 地名,在江西上饶。南宋诗人辛弃疾曾在此闲居,韩淲与之有交往,此词或与此地有关。
- 甚恰限: 正、恰好。恰限,正是、正好的意思。
- 拚得: 甘愿、不惜。这里指竭力去回味、追寻。
- 暗尘弦索拂纤纤: 暗尘,指夜色昏暗。弦索,指乐器,这里指筝。纤纤,形容女子手指细长柔美。这句是想象中女子弹奏筝乐的情景。
- 巫山十二: 即巫山十二峰。用战国楚宋玉《高唐赋》中巫山神女“旦为朝云,暮为行雨”的典故,借指男女幽会或美好的梦境。
讲解
这首《鹊桥仙》是宋代词人韩淲的一首婉约之作。词题虽无,但内容紧紧围绕“忆旧”展开。我们可以从几个层次来深入理解:
第一层:以景起兴,暗示时光流转。开篇“红梅已谢,杏花开也,一片海棠犹未”,作者精心挑选了三种春花的物候变化,并非简单铺陈,而是通过它们“谢、开、犹未”的递进状态,细腻地刻画出春天由盛而衰的过程。这既是对眼前实景的描绘,也为下文抒发对过往时光的追忆埋下了伏笔——美好的春光正如美好的人和事,终将逝去。
第二层:点明地点与心境,转入回忆。“春风吹我带湖烟,甚恰限,新晴天气”,这里的“带湖”不仅仅是一个地名,更可能承载着作者与友人(如辛弃疾)的交往记忆,带有一种隐逸与人文的温馨色彩。而“新晴天气”则一扫暮春的颓唐,带来一丝清新与明亮,正是这种“新晴”,才催生了作者登楼赏景、继而追忆的闲情逸致。
第三层:聚焦场景,深情怀念。下片将镜头直接对准“黄昏楼上,烛花影里”的特定时空。烛光摇曳,昏暗朦胧,这是最适合回忆的氛围。“拚得那回滋味”一句,用“拚得”二字,写出了作者对那段经历的极度珍视,他是心甘情愿、甚至是努力地去回味、去捕捉那一瞬间的美好。
第四层:运用想象与典故,升华情感。“暗尘弦索拂纤纤”,视觉上是昏暗的夜色,听觉上却仿佛响起了轻柔的筝声,触觉上是“纤纤”素手的灵动,多种感官描写,将回忆中的画面变得立体而生动。结尾“梦留取,巫山十二”,借用巫山神女的典故,将一段具体的往事升华为一个美丽而永恒的梦境。这不仅是对情爱的隐喻,更是对一切美好理想境界的向往与追寻。词人想要留住的,不仅是那个弹筝的女子,更是那个让他心动的、如梦如幻的瞬间。
总而言之,这首词结构精巧,由外而内,由实入虚,将春光的流逝、个人的闲愁与深藏的恋情融为一体,语言清丽,意境幽远,体现了宋词婉约深沉的典型特色。
第一层:以景起兴,暗示时光流转。开篇“红梅已谢,杏花开也,一片海棠犹未”,作者精心挑选了三种春花的物候变化,并非简单铺陈,而是通过它们“谢、开、犹未”的递进状态,细腻地刻画出春天由盛而衰的过程。这既是对眼前实景的描绘,也为下文抒发对过往时光的追忆埋下了伏笔——美好的春光正如美好的人和事,终将逝去。
第二层:点明地点与心境,转入回忆。“春风吹我带湖烟,甚恰限,新晴天气”,这里的“带湖”不仅仅是一个地名,更可能承载着作者与友人(如辛弃疾)的交往记忆,带有一种隐逸与人文的温馨色彩。而“新晴天气”则一扫暮春的颓唐,带来一丝清新与明亮,正是这种“新晴”,才催生了作者登楼赏景、继而追忆的闲情逸致。
第三层:聚焦场景,深情怀念。下片将镜头直接对准“黄昏楼上,烛花影里”的特定时空。烛光摇曳,昏暗朦胧,这是最适合回忆的氛围。“拚得那回滋味”一句,用“拚得”二字,写出了作者对那段经历的极度珍视,他是心甘情愿、甚至是努力地去回味、去捕捉那一瞬间的美好。
第四层:运用想象与典故,升华情感。“暗尘弦索拂纤纤”,视觉上是昏暗的夜色,听觉上却仿佛响起了轻柔的筝声,触觉上是“纤纤”素手的灵动,多种感官描写,将回忆中的画面变得立体而生动。结尾“梦留取,巫山十二”,借用巫山神女的典故,将一段具体的往事升华为一个美丽而永恒的梦境。这不仅是对情爱的隐喻,更是对一切美好理想境界的向往与追寻。词人想要留住的,不仅是那个弹筝的女子,更是那个让他心动的、如梦如幻的瞬间。
总而言之,这首词结构精巧,由外而内,由实入虚,将春光的流逝、个人的闲愁与深藏的恋情融为一体,语言清丽,意境幽远,体现了宋词婉约深沉的典型特色。
古诗赏析
这首词以暮春景色为背景,由景入情,抒发了对往昔美好时光的深切怀念。上片写景,红梅谢、杏花开、海棠未,三句写尽春光流逝的细腻过程,既是写实,也暗含对美好事物易逝的惋惜。“春风吹我带湖烟,新晴天气”,将自然风光与个人感受融合,营造出一种清新而略带迷离的氛围,为下片的回忆铺垫。下片抒情,时间推移至黄昏楼上,“烛花影里”点明了环境的温馨与朦胧,正是追忆往事的最佳时分。“拚得那回滋味”直抒胸臆,表达了词人对那次经历的珍视与回味。结尾“暗尘弦索拂纤纤,梦留取,巫山十二”,由实入虚,借助听觉意象和典故,将回忆推向高潮,那幽幽的筝声和如梦似幻的巫山景象,构成了全词最动人、最空灵的意境,余韵悠长,令人回味无穷。
创作背景
韩淲一生清贫,但交游甚广,与当时许多著名诗人如辛弃疾、赵蕃等有往来。这首《鹊桥仙》具体创作时间不详,从词中“带湖”等地名及意象来看,很可能是词人寓居或游历江西上饶带湖一带时所作。暮春时节,眼前的花开花落触发了词人对往日美好时光的追忆,尤其是一次温馨的聚会或与一位女子的短暂相逢,令他难以忘怀。词人借景抒情,在春日的黄昏、摇曳的烛光中,将对往昔的眷恋与现实的孤寂交织在一起,写下了这首缠绵婉约的词作。
作者信息
韩淲(1159─1224)字仲止,号涧泉,韩元吉之子。尝官判院。淲以诗鸣当世,与赵蕃(号章泉)齐名,号「二泉」。史弥远当国,罗致之,不为少屈。人品学问,俱有根柢,雅志绝俗,清苦自持,年甫五十即休官不仕。嘉定十七年,以时事惊心,作甲申秋三诗,得疾而卒,年六十六。有《涧泉集》二十卷、《涧泉日记》三卷、《涧泉诗馀》一卷。《四库总目提要》云:「观淲所撰《涧泉日记》,于文章所得颇深。又制行清高,恬于荣利,一意以吟咏为事,平生精力,具在于斯。古诗数量:韩淲全部诗词(440首)名句数量:韩淲经典名句(1108条)