秋日富春江行
罗隐 〔唐朝〕
远岸平如剪,澄江静似铺。
紫鳞仙客驭,金颗李衡奴。
冷叠群山阔,清涵万象殊。
严陵亦高见,归卧是良图。
古诗译文
远处的江岸平坦得如同剪刀裁剪过一般，清澈的江水宁静得像铺开的丝绸。水中的鱼儿仿佛是仙人坐骑，江边的果实犹如李衡奴仆所种的金色柑橘。寒意重叠使群山显得更加辽阔，清波涵容让世间万物呈现不同姿态。严子陵也有这般高远的见识，归隐卧居实在是明智的筹划。
知识点
1. 富春江：钱塘江中游河段，以景色秀丽著称，历代文人多有题咏 2. 李衡奴：典出《三国志·吴志》，李衡称柑橘树为"木奴"，后成为田园经济的典型意象 3. 严陵钓台：位于富春江畔的著名古迹，纪念东汉隐士严子陵 4. 晚唐隐逸诗：唐末社会动荡中形成的诗歌流派，多通过自然景物表达避世情怀 5. 对仗技法：颔联"紫鳞"对"金颗"、"仙客驭"对"李衡奴"，体现唐代律诗精工对仗的特点
古诗注解
- 紫鳞仙客驭：指江中游鱼被赋予神话色彩，喻为仙人的坐骑
- 金颗李衡奴：化用《三国志》典故，李衡种橘千株称"木奴"，此处指江岸柑橘树果实金黄
- 严陵：东汉著名隐士严光（字子陵），曾拒绝光武帝征召而隐居富春江
- 归卧是良图：表明诗人认同严光的隐逸选择，认为归隐是明智的人生规划
讲解
本诗通过四个层次展现富春秋色：首联用剪、铺两个动词性比喻勾勒江面宏观形态；颔联借用典故赋予景物神话色彩和历史深度；颈联通过温度感"冷"与视觉感"清"的通感转换，拓展意境空间；尾联引入历史人物作结，实现从写景到抒怀的升华。诗人特别注重光影色彩的调配，"紫鳞"与"金颗"形成冷暖色调对比，"群山阔"与"万象殊"构成空间张力，在工整的律对中保持自然流动的气韵，体现晚唐诗歌由雄浑向细腻转化的艺术特征。
古诗赏析
全诗采用工整的五言律体，前两联用工笔描绘江景，"平如剪"、"静似铺"的精准比喻展现江面的平远静谧。颈联转而用"冷叠"、"清涵"营造出空阔深远的意境层次。尾联巧妙呼应富春江历史典故，由景入情，将自然景观与人生感悟相融合。通过虚实相生的手法，在描绘秋江美景的同时，寄寓了诗人超脱尘世、向往隐逸的高洁志趣。
创作背景
此诗创作于晚唐时期，罗隐科举失意后漫游吴越期间。当时诗人行经富春江流域，目睹秋日江景，联想到东汉严子陵隐居此地的典故。结合自身十次应试不第的遭遇，面对唐末动荡的时局，诗人借景抒怀，通过描绘富春江秋色表达对隐逸生活的向往和对现实政治的失望。
作者信息
罗隐（833-909），字昭谏，新城（今浙江富阳市新登镇）人，唐代诗人。生于公元833年（太和七年），大中十三年（公元859年）底至京师，应进士试，历七年不第。咸通八年（公元867年）乃自编其文为《谗书》，益为统治阶级所憎恶，所以罗衮赠诗说：“谗书虽胜一名休”。后来又断断续续考了几年，总共考了十多次，自称“十二三年就试期”，最终还是铩羽而归，史称“十上不第”。黄巢起义后，避乱隐居九华山，光启三年（公元887年），55岁时归乡依吴越王钱镠，历任钱塘令、司勋郎中、给事中等职。公元909年（五代后梁开平三年）去世，享年77岁。古诗数量：罗隐全部诗词(523首)名句数量：罗隐经典名句(1837条)