青玉案

离开汴京的城门大道已经十年了。如今相信命运安排，让我这匹老马再次归来，却因羞愧而心情沉重。回想当年在玉府为官，驾驭着鸾鸟般的马车，那时还正年轻。帽檐上簪着宫花，朝堂上御炉的香烟在脚下缭绕，每日退朝都很早。宴席上玉霞美酒频传，举手投足间群仙欢笑。只恨这尘世间的俗人，容易在忙碌中感叹春天又将逝去，人生易老。如今我满头白发，忧愁地回望那遥远而不可及的朝廷。红色的宫墙像天堑般阻隔，碧绿的护城河被烟雾封锁，眼前只有蒙蒙细雨，打湿了萋萋的芳草。

1.词牌《青玉案》：词牌名，取于东汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。又名《横塘路》、《西湖路》。双调六十七字，前后段各六句、五仄韵。贺铸的名句“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”即为此调。 2.苏门四学士：晁补之与黄庭坚、秦观、张耒并称“苏门四学士”。他们皆出于苏轼门下，诗文受苏轼影响，但各具风格。晁补之诗词文兼擅，其词风格豪健，接近苏轼，部分作品也流露出坎坷人生的感慨。 3.今昔对照手法：本词艺术上最大的特点是运用强烈的今昔对比。上片极写昔日的荣光与得意，下片则写今日的衰老与困顿，通过这种巨大的反差，突出命运的无常和内心的悲愤。结尾的景物描写，不仅是实景，更是象征，深化了情感的表达。 4.典故与意象：“玉府骖鸾”运用了神仙意象，美化昔日的官场生涯；“红墙”、“碧濠”、“烟锁”、“细雨”等意象，共同构建了一个隔绝、迷惘的空间，象征着词人与朝廷、与理想的距离。

这首《青玉案》是晁补之晚年回首往事的悲歌。我们可以将这首词看作他个人命运的缩影。 第一部分（上片）是回忆的华章。开篇“十年不向都门道”，十年是一段漫长的时间，暗示了离开政治中心后的漂泊。“信匹马,羞重到”则定下了重回故地的基调——不是衣锦还乡，而是满怀羞愧的归来。这立刻勾起了读者好奇：为何羞愧？接着，词人用极富画面感的语言描绘了当年：“玉府骖鸾犹年少。宫花头上,御炉烟底,常日朝回早。”这是一个年轻、得意、受重用的朝官形象，他像神仙一样穿梭于宫廷，每日退朝很早，生活从容而尊贵。“霞觞翻手群仙笑”更是将那种游刃有余、受人追捧的氛围渲染得淋漓尽致。 第二部分（下片）是现实的悲歌。一个“恨”字，如闸门打开，将积蓄的情感倾泻而出。“恨尘土人间易春老”，这里的“春老”既指自然界的春天易逝，更指人生的青春、仕途的春天转瞬即逝。紧接着，“白发愁占彤庭杳”，词人回到了现实：我已是满头白发，再想看一眼那朱红的宫殿，已是遥不可及。最后三句，是经典的以景写情：“红墙天阻,碧濠烟锁,细雨迷芳草”。红色的宫墙像天堑一样挡住了视线，碧绿的护城河被烟雾笼罩，眼前只有蒙蒙细雨和凄迷的芳草。这三重阻隔——红墙、碧濠、烟雨——不仅是物理上的阻隔，更是心理、政治上的重重障碍，将词人彻底隔绝于曾经的理想世界之外。结尾的“细雨迷芳草”更是渲染出一种无尽的凄迷与怅惘，让全词的悲凉意境达到了高潮。整首词在盛景与衰景、得意与失落的剧烈碰撞中，完成了对生命沧桑的深刻咏叹。

此词以强烈的今昔对比手法，抒发了深沉的人生感慨。上片追忆往昔，“十年不向都门道”拉开时空距离，“信匹马,羞重到”写出重返的复杂心境。随后以“玉府骖鸾”起笔，描绘出一幅意气风发的少年朝官形象：“宫花头上,御炉烟底,常日朝回早”，细节生动，富贵风流，神采飞扬。“霞觞翻手群仙笑”更将这种得意推向高潮。下片陡然转笔，“恨尘土人间易春老”承上启下，点出时光无情。结尾“白发愁占彤庭杳”将视线拉回现实，满头白发的自己与曾经近在咫尺的“彤庭”已远隔万里。“红墙天阻,碧濠烟锁,细雨迷芳草”三句，以景结情，用层层的阻隔和迷蒙的意象（墙、濠、烟、雨、草），象征着朝廷的遥远、仕途的阻断和内心的迷茫无望，意境苍茫悲凉，余韵悠长。

晁补之是“苏门四学士”之一，才华横溢，但一生仕途坎坷，屡遭贬谪。这首《青玉案》极有可能是他晚年遇赦，或在某种机缘下得以重返京师，或者是在远离朝廷的地方追忆往昔、感慨身世之作。词中通过对比年少时在京城为官的意气风发与如今白发苍苍、被阻隔在“红墙天阻”之外的凄凉现状，表达了深沉的故国之思、身世之悲以及对岁月流逝、壮志难酬的无限感慨。